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內容簡介:
直岛,安藤忠雄、草间弥生、杉本博司、蔡国强等世界級艺术家共同打造的艺术聖地,原研哉、吴青峰、坎耶·维斯特等百万游客共同奔赴的文艺岛屿。
直岛项目负责人首渡执笔,以亲历者视角讲述一段不为人知的往事:破败腐朽的工业城镇、商业与艺术的互利与矛盾……直岛,在成为“直岛”之前。
“我是一个三十五岁才?l一次正式入职的人。‘我找了份工作,要去直岛’,此话一出,周围的人都吓了一跳。”
關於作者:
秋元雄史
1955年生于东京,东京艺术大学毕业后,以画家身份持续创作并兼职艺术撰稿人。1991年,进入福武书店(现倍乐生集团),担任国吉康雄美术馆的主任研究员,主導了后来以“直岛倍乐生艺术基地”闻名的艺术项目。2001年,策划执行“Out of Bounds”展,从中诞生了直岛的象征性作品——草间弥生的《南瓜》,同时促成艺术家改造整栋民宅为作品的“家计划”。2002年,策划筹建地中美术馆,并担任首任馆长。现为东京艺术大学教授暨校美术馆馆长。
目錄 :
序言 初见直岛
第一章 来到“直岛”之前
第二章 绝望与挑战的每一天
第三章 摸黑疾驰
第四章 现代艺术能否拯救小岛
第五章 “圣地”终于诞生
尾声 追寻那尚未见到的新天地
结语
安藤忠雄寄语
关于直岛的参考资料
尾注
內容試閱 :
曾经,直岛项目还远没有达到今天的规模,只是在一个很小的区域内试水。那时,我便以“现代艺术负责人”的身份参与了这个项目。这个措辞是有些微妙,但是在企划运营还没有像今天这样成体系的初始阶段,倍乐生的确是因为这方面的工作雇用了我。
不过话说回来,这种黎明期、初创期的工作着实有趣,因为“什么都得做”。不光是我,参与项目的所有人都是如此。这就是我在直岛项目中扮演的角色。如果要把我的工作描述成一种专业岗位,“策展人”也许比较合适。大家可能会把这个词和“时髦的专业工作者”联系在一起,听着就好像我背后有一个相应完备的组织撑腰似的,其实不然。雇主与雇员都没有真正理解这个词的含义,都在摸黑前行,其中的混乱与动荡,根本无法用三言两语概括清楚。
换言之,那时的我仿佛参加了一场马拉松大赛,连赛道在哪儿都不知道,却不得不全速奔跑,面临着体力、智力与毅力的三重考验。
在此过程中,我看到了直岛最初的模样,也亲眼见证了今日直岛的原型是如何诞生的。那一段历史荡气回肠,我们一次次跌倒,又一次次爬起来,艰苦奋战,绝无法用“美谈”二字一笔带过。如今,已经很少有人提起这段故事的来龙去脉了,可我想站在亲历者的角度,将那一段苦乐参半的岁月呈现在大家面前。
老话说,万事开头难,而且事情的发展往往就取决于这个“开头”。也就是说,审视开端便能认清事物的本质。从这个角度看,回顾我在直岛“开头”度过的时光,也未必是无益之举。
那就让我们将时钟拨回二十五年前,看看我度过了怎样的“直岛时光”吧。直岛是激活地方经济的妙计,是企业宣传的策略,还是一场艺术实验?