《进阶书系-故事如何真实而精彩：非虚构写作大师课》 - [美]李·古特金德[Lee Gutkind] - 世界图书出版公司 - 香港大書城

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『簡體書』进阶书系-故事如何真实而精彩：非虚构写作大师课

書城自編碼： 3861126
分類：簡體書→大陸圖書→社會科學→語言文字
作者： [美]李·古特金德[Lee Gutkind]
國際書號(ISBN)： 9787523201985
出版社：世界图书出版公司
出版日期： 2023-04-01

頁數/字數： /
書度/開本： 16开釘裝：平装

售價：HK$ 67.9

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內容簡介：

何为创意非虚构写作？就是运用小说或电影的鲜活叙事技法，表现引人入胜的真实场景和故事，即用“创意”展现“真实”。个人随笔、回忆录、人物传记、抒情散文都可被归为创意非虚构作品。
本书作者李·古特金德为“创意非虚构”领域的权威在30多年的职业生涯中致力于创作和推广创意非虚构作品。这部关于创意非虚构写作的完全指南，旨在指导和帮助作者们掌握创意非虚构写作的技艺，包括选择合适的写作主题、故事场景所需的元素和技巧、确定写作框架、处理主观视角与客观事实的关系，以及如何激发和维持写作过程中的创作激情，等等。另外，本书还探讨了创意非虚构写作中较为重要的涉及道德与法律的问题。
此外，本书收录了6篇优秀的完整创意非虚构作品，通过读者视角与作者视角两种阅读方式，大家可以学习并领会这些优秀作品中的写作手法和诀窍。
阅读本书的人，无论是已经踏入行业的作者还是有意从事写作行业的读者，都将加深对于创意非虚构写作的理解，得到在创意非虚构领域获得成功所需的信息和灵感。这部书会在写作、修改、再写作、再修改的曲折历程中指引你、敦促你，让你有勇气和动力于写作之路上坚持前进。

關於作者：

李·古特金德（Lee Gutkind）
古特金德高中毕业后并没有像大多数人一样进入大学，而是在美国海岸警卫队服役，他从小就热爱读书，服役过程中他对书的热爱更甚，每天训练结束后便泡在图书馆中。在重返大学并毕业后，初出茅庐的年轻作者在三年的摩托车旅行经历中汲取灵感，创作并出版了他的本创意非虚构作品《摩托车热》（Bike Fever），那时还没有人知晓“创意非虚构”这个词，这种写作风格在当时也并不常见。
古特金德于20世纪90年代初进入匹兹堡大学任教，在那里开设了首个创意非虚构写作方向的文学硕士项目，并创办了《创意非虚构写作》杂志，致力于创意非虚构写作的教育与推广，被媒体誉为此领域的“教父”。
如今，古特金德已是 30 多部书的作者和编者，包括《几乎跟人类一样:让机器人思考》（Almost Human: Making Robots Think）、获奖作品《无数个不眠之夜:器官移植的世界》（Many Sleepless Nights: The World of Organ Transplantation），以及《开始的时候我没有这么强大:成为护士的真实故事》（I Wasnt Strong Like This When I Started Out: True Stories of Becoming a Nurse）等。

致谢
引言：如何阅读这本书
部分什么是创意非虚构写作
1 教父的诞生
2 定义之争
它是什么：精彩的真实故事
谁提出了“创意非虚构”
3 发展快的体裁
一些类别
跨界作者熟练掌握的体裁
诗歌（通常）是创意非虚构作品
优势：灵活、自由、更广泛的真实
4 真实还是……
骗子名人堂
5 真相、事实与虚构的界限
不必客观，但必须准确
幽默不是编造和夸大的借口：对塞达里斯的事实核查
改变事实招致憎恶：自负的达加塔
准确性和可信度：对太浩湖描述的准确性
真实故事改编的作品
有趣的不同视角：回忆录的“罗生门”
谁会是终的裁决者
6 良心：创意非虚构写作的警察
客观性的争议
拼凑不存在的主角
“压缩”技巧：混合多个事件或情境
编造对话
更改姓名
诽谤、诬蔑：在世之人和逝者的差异
关于埃德蒙·莫里斯《荷兰人：里根传》的争议
与当事人分享你的作品
保护自己：劳伦·斯莱特的事实核查清单
关于伦理、法律和道德底线的后思考
7 写作日程安排
规律作息
激情与练习
我是如何通过绳索测试的
跌倒九次——爬起来十次
后的提醒
8 创意非虚构写作的钟摆：从个人主题到公众主题
私人创意非虚构作品：引发狂热的吻
私人回忆录热潮
回忆录与自传之间的区别
钟摆的两端：抒情散文与严谨论文
9 公众主题或“宏大命题”
引发普遍共鸣：将个人色彩与宏大命题混合
10 增大钟摆的摆动幅度：扩大读者群
11 创意非虚构作者的生活方式
沉浸式写作
单一主题的沉浸式作品
得益于沉浸式写作，作家看到故事的发生
“未来备忘本”或“灵感”书
12 选择写作主题和沉浸环境
拒绝“空降”：比辛格的彻底沉浸式体验
沉浸的关键：人
花多长时间沉浸在主题中
因沉浸而产生的优秀文学体育作品
苦乐参半的结局：退出沉浸式体验
13 写作时遇到的困难和问题
焦虑
你应该成为故事的一员吗
记录沉浸过程的方法
衬衣板和别致衣服：盖伊·塔利斯的方法
14 笨蛋，关键是故事
故事的力量：托马斯和琳达的私情
证实故事的力量
15 笨蛋，关键是信息
16 后，温柔地提醒一下

第二部分如何做：阅读、写作、修改
17 写作、修改、再写作、再修改
18 如何阅读
站在读者的身后阅读
以“妈妈”为假想目标读者
以作者的眼光阅读
19 场景是基石
20 用黄色或下划线标出场景
21 一个令人难忘的经典场景：《弗兰克·辛纳屈感冒了》解析
22 做标记还是不做标记，这是一个值得考虑的问题
场景中的情节：要有事情发生
一个场景的结束
场景中的关键要素：对话和描写
23 私密细节
一处为人称道的私密细节
其他具体的私密细节的例子
关于访谈的重要说明：寻找场景、小故事、细节和对话
作家缺席是否意味着细节缺失，或者故事缺乏力量
24 实践
内部视角技巧
创意非虚构作品的经典结构
提示：写作就是修改
对《艰难的选择》《三个维度》的注解和评论
后续评论
标注《三个维度》和《黄色出租车》
25 在作品中留下思考
以逝者为写作对象
26 再现还是“重构”故事
《永生的海拉》的创作历程
《纽约时报》令人震惊的真相
27 故事线和诱饵
把读者带入故事中
背景顾名思义，意为背后的故事
28 故事决定了作者提供给读者的事实
29 框架：（场景之后）结构的第二部分
框架之一：有人处于危急关头
改变叙事顺序：排篇布局的大师麦克菲
平行叙事：《三个维度》《永生的海拉》框架解析
埋下伏笔时，后面要有呼应：《低俗小说》等作品框架解析
30 主要焦点
框架反映焦点
拉伸故事（场景），反映焦点
31 修改，再修改：初的开头/真正的开头
吹毛求疵的批注问号
把手稿放进抽屉的阶段
记住：写作就是修改
32 关于创意非虚构写作，我了然于心了，接下来呢
美国的创意写作硕士项目
不出版，就出局
不要担心，开心一点，放聪明点
33 后：请重读本书

附录
参考目录

內容試閱：

教父的诞生
我在世界上的教学楼，匹兹堡大学（University of Pittsburgh）学习大教堂的电梯里，正要前往五楼的英语系，我在那里教课。但是由于近发生的事情，我感到很不舒服，也很不自在。
这时，电梯门滑开了，我的同事布鲁斯·多布勒（Bruce Dobler）站在我面前，他身材矮小，肩膀宽阔，笑起来露出满口牙齿。看到我后，他扬起眉毛，双膝跪地，抓住我的手，用令人喘不过气的恭敬语气说：“教父，我吻您的手。”
我满脸困惑，大为震惊，就在我看着他的当儿……他就这么做了，带着口水响亮地亲了一下！
我不知道他为何表现得如此疯狂，随后我想通了。布鲁斯肯定读了詹姆斯·沃尔科特（James Wolcott）在《名利场》（Vanity Fair）上发表的文章，那篇文章让我显得像个江湖骗子，（或许更不堪）像个“自恋狂”（navel gazer）。《名利场》有超过100万读者（1997年为1，157，653人），在上面以这种样子呈现给有头有脸的文人雅士，让我很尴尬。这就是我那天心情不佳的原因。
那篇文章让人始料未及，沃尔科特和《名利场》没有采访过我，也没有联系过我。我在电梯上碰到多布勒的前一晚，我以前的一个学生在超市收银台浏览新杂志时，看到了那篇文章。那
天早上，她打电话告诉了我这个消息。我本来想躲一下，暂时不出门，但我很快意识到这么做太傻了。接着在学习大教堂的电梯里，布鲁斯·多布勒向我展示了我该如何适应和应对这转瞬即逝
的名望。
多年来，我一直在写作、编辑和倡导创意非虚构，沃尔科特抨击我，还嘲笑其他人，但他把我拎出来，说我是一群坏人中坏的那一个。沃尔科特用大号粗体字做了强调，这个称号让人没齿难忘。我不仅仅是“自恋狂”，我比这个更糟糕。他称我为“创意非虚构背后的教父”。
次读到这篇文章时，我羞愧难当。在这样一份享有盛誉的全国性杂志中遭受非难可不是好事，有损我英语教授的形象，也会破坏我跟学术界的保守派同事之间的融洽关系，至少我是这么想的。但是多布勒了解情况，让我想起奥斯卡·王尔德（Oscar Wilde）对于批评的看法：“世上只有一件事比被人议论更糟糕，那就是没有人议论你。”
从好的方面看，《名利场》杂志的激烈抨击反倒引起了大家对创意非虚构这种体裁的关注。此后几年里，很多人开始阅读并尝试创作创意非虚构作品。因此，创意非虚构作品出现了前所未有的增长，以不可阻挡的势头转变为不断扩大的文学运动，成为文学和出版界发展快的体裁。
1997年，沃尔科特把我贬为教父时，很多人在写作并阅读创意非虚构作品，于是创意非虚构作品成为攻击的靶子。但是沃尔科特没有意识到，很少人知道该如何称呼这种体裁，怎么写作这种体裁，去哪里发表他们的作品。得益于沃尔科特的这篇文章和《名利场》超过百万的读者，大家明白他们在阅读和写作的文章有专门的名称和术语，也有理论依据和迅速增长的读者。从那时起，创意非虚构作品成了在文学界争得一席之地的体裁——现实文学。

定义之争
嘲笑创意非虚构的人并不只有詹姆斯·沃尔科特，虽然大家嘲笑的理由各不相同。至少从一开始，问题大多出在“创意”这个词上。一方面，大家认为这个词矫揉造作。学者们尤其觉得这个词让人困扰。他们的口头禅是不要告诉读者你有创意，应该让读者自己去领悟并告诉你。
新闻记者也反对“创意”这个词，尽管是出于不同的原因。他们强调，创意意味着编故事、捏造事实，记者绝不能这么做。［问问威廉·伦道夫·赫斯特（William Randolph Hearst）或贾森·布莱尔（Jason Blair）！］为了避免使用“创意”一词，一些学者和记者称这种体裁为“纪实文学”或者“文学新闻”。这两个称号都没有流行起来。
“文学”听起来跟“创意”一样矫揉造作。虽然大部分创意非虚构作品包含新闻元素（当然，这取决于你如何定义新闻），但并不是所有创意非虚构作品都是新闻。在使用“创意非虚构”这个说法之前，这类写作通常被称作“新新闻”，这主要归功于汤姆·沃尔夫（Tom Wolfe），他在1973年出版了一本以此为名的书籍。可这个名称引发了对于“新”这个字的争论。仅列举几位现实文学大师，A. J. 利布林（A. J. Liebling）、乔治·奥威尔（George Orwell）、詹姆斯·鲍德温（James Baldwin）和莉莲·罗斯（Lillian Ross），他们在汤姆·沃尔夫之前的半个世纪就出版了作品，那么，“新新闻”又新在何处呢？
近来，“叙事”这个词很吃香，比如“叙事新闻”和“叙事性非虚构”。政治家、电影明星、商人等都有自己的故事或叙事，但创意非虚构作品并不严格遵循一种叙事形式；抒情散文、分段式论文和散文诗，所有这些都可归为非虚构作品。
但说到底，玩这种名字游戏是在浪费时间和精力。关键并不在于你怎么称呼这种体裁，而在于你如何定义它，以及你如何写出成功的作品。

它是什么：精彩的真实故事
我很荣幸创办了《创意非虚构写作》杂志并担任编辑，这本杂志对这一体裁的定义简单明了而准确，即“讲得精彩的真实故事”。从本质上讲，这就是创意非虚构作品的要点所在。
从某种程度上来说，创意非虚构作品就像爵士乐，融合了多种风格、理念和技巧，有些元素是新创作出来的，有些则跟写作本身一样古老。创意非虚构作品可以是散文、期刊报道、研究论文、回忆录或者诗歌；它可以是私人的，也可以不是，也可以兼而有之。
“创意”和“非虚构”这两个词共同描述了这种体裁。“创意”一词指运用小说家、剧作家和诗人所采用的文学技巧，以引人入胜、扣人心弦的鲜活笔法来表现非虚构作品，即如实描写真人真事的文章。目标是让非虚构故事读起来像小说一样，让读者像着迷于幻想一样对事实着迷。但是，这些故事是真实的。
在这种语境下，“创意”这个词遭到了批评，一些人坚称有创意就意味着作假、夸张、捏造事实和添油加醋。这是完全错误的。
作品可以既真实坦率，又精彩而有创意。阿尔伯特·爱因斯坦（Albert Einstein）、雅克·库斯托（Jacques Cousteau）、斯蒂芬·霍金（Stephen Hawking）和亚伯拉罕·林肯（Abraham Lincoln）就是几位才华横溢的领袖和思想家，他们的作品真实准确、实事求是，他们跻身当时和当下具有丰富想象力和创造力的作家之列。
创意非虚构中的“创意”表现在作者构思想法、总结情况、塑造个性、描述地点、表达和展现信息的技法上。“创意”不意味着无中生有，报道和描述不存在的事情，不意味着作者有说谎的权利。“非虚构”一词意味着素材真实。
基本规则一目了然，不能违背。这是作者对读者的承诺，也是我们赖以生存的行为准则，是创意非虚构写作的基石：“你不能胡编乱造！”

谁提出了“创意非虚构”
确切地说，没人知道。我从20世纪70年代初期就在使用这个词，但如果要我确定这个词成为“正式”名称的时间，那应该是在1983年，美国国家艺术基金会（National Endowment for the Arts）为这一体裁设立了创意写作奖学金奖项，却不知该如何称呼这一体裁，于是他们开会商讨。起初，创意写作奖学金（当时是7500美元，现在是两万美元）只颁发给诗人和小说家，尽管美国国家艺术基金会早就认识到了非虚构作品的“艺术价值”，并且想要准确描述这一类别，以便作家明白该提交什么样的作品送审。
“随笔”这一术语曾用来描述这种“艺术性”非虚构作品，但“随笔”并没有抓住这种体裁的本质。严格来说，各类学者都在写“随笔”，但他们写的通常是学术批评文章。在普通大众看来，即便是有见地的文章，其风格和内容也不接地气。从某种意义上讲，报纸专栏作者也在写“随笔”，但多半是短小的评论，缺乏艺术性文章所要求的叙事性和研究深度。
“新闻”这个术语也不适合，虽然好的创意非虚构作品的确需要新闻报道的一个重要方面。有一段时间，美国国家艺术基金会用“美文学”这个词，这种写作注重形式胜于内容。别的不说，这个词语浮夸到了令人反感的程度。这些术语都没有抓住这种引人入胜、角色驱动、故事导向的文学的本质。后，在那天的会议上，美国国家艺术基金会的一位成员指出，他所在英语系有位“叛逆者”在努力倡导“创意非虚构写作”这一术语。那位“叛逆者”就是我。从那时起，我们在本书中探讨的这种写作以创意非虚构”的名称为人所知。

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