新書推薦：
《
穿在身上的历史：世界服饰图鉴（增订珍藏版）
》
售價：HK$
557.8
《
历史的严妆：解读道学阴影下的南宋史学（中华学术·有道）
》
售價：HK$
109.8
《
海外中国研究·江南：中国文雅的源流
》
售價：HK$
76.2
《
迟缓的巨人：“大而不能倒”的反思与人性化转向
》
售價：HK$
77.3
《
我们去往何方：身体、身份和个人价值
》
售價：HK$
67.0
《
大学问·批判的武器：罗莎·卢森堡与同时代思想者的论争
》
售價：HK$
98.6
《
低薪困境：剖析日本经济低迷的根本原因
》
售價：HK$
66.1
《
穷人的银行家（诺贝尔和平奖获得者穆罕默德·尤努斯自传）
》
售價：HK$
76.2
|
| 編輯推薦： |
编辑推荐：
★美国现代文学的先驱和教父——舍伍德·安德森经典短篇集shou次中文译介
★用内心zui喧嚣的故事，言说zui沉默的自我——安德森不容忽视的转型力作
★中年离家出走、弃商从文，代表作《小城畸人》位列20世纪全球百佳英文小说第24名
★他帮助福克纳出版本书《士兵的报酬》被福克纳视为“授业恩师”；他引荐海明威进入巴黎文艺界，是海明威的“文学引路人”
★塞林格、卡佛崇拜的文学大师，zui早将心理分析引入小说创作，对后世诸多作家影响深远
|
| 關於作者： |
|
舍伍德?安德森（Sherwood Anderson，1876—1941），美国现代文学的先驱和教父，被认为是美国di一位现代意义上的小说家。他的作品深刻地影响了海明威、福克纳、菲茨杰拉德、卡佛等一众文学大师，海明威称他“我们所有人的老师”，福克纳称他“我们这一代作家的父亲”。幼年生活艰辛，后从商小有成就，四十岁时抛家弃业，投身文学，曾一手提携海明威、福克纳等年轻作家。代表作有《俄亥俄，温斯堡》（又译《小城畸人》）《鸡蛋的胜利》《马与人》《林中之死》《暗笑》等。
|
| 目錄：
|
目录
译序
前言
德莱赛
我是傻瓜
一位现代派的胜利
久未使用
芝加哥的哈姆雷特
成为女人的男人
牛奶瓶
悲伤的号手
一个男人的故事
俄亥俄州的异教徒
|
| 內容試閱：
|
译序
舍伍德·安德森六岁时家道中落。讲述美国中西部地区心碎家庭的故事中又添新页。至此之后，父亲酗酒，行为纨绔，家庭重担落在了家中老三舍伍德身上。他为了生计，抛下童年的天真，先后当过农夫、食品运送员、自行车装配工和报童。当然，在随后的岁月里，这份工作简历还可以继续延伸下去，直至作家生涯的开启。母亲略带苦涩地给他取了个昵称：“工作迷”（Jobby）。自那时起，他身上的螺纹已被磨平，再也没有拧紧、固定在任何地方。奔波的足迹，频繁的转行，多变的婚姻，他一直在寻找落脚点。
1912年，三十六岁的舍伍德·安德森突发精神崩溃，毫无征兆地离开了位于伊利里亚的办公室。这件事被视为他一生颇具传奇色彩的转折点。在此之后，他开启了写作生涯。不过，这不是一则通过写作克服精神疾病的故事，而是一段借助写作，发现乃至发明自我的经历，两者都很励志，只不过对于舍伍德·安德森来说，意义却不一样。写作生涯并没有改变安德森的一贯状态，他并未安定下来专注于写作长篇故事，而是兜转于短篇小说的创作之中，成了哈罗德·布鲁姆口中，1920-1930年代美国短篇小说发展史上的重要人物。
有趣的是，他在给好友本杰明·许布希（Benjamin Huebsch）的信中曾这样解释他创作短篇小说的理由：“我根本没有机会不受打扰地进行长时间的思考或写作，只有将构思的角色存入意识，并与之共存，不得不用支离破碎的方式来构思。于是，这些独立的故事变得清晰而浓烈起来。在我准备好将其中一篇写出来时，它就会一下子冒出来，像馏出物，像喷射物。”这样的理由发生在舍伍德·安德森身上并不意外。毕竟他是“工作迷”。但他所说的“清晰而浓烈”则更有深意。
1919年发表的《俄亥俄，温斯堡》（Winesburg， Ohio，又译《小城畸人》）成了舍伍德·安德森的代表作，也为他一生的短篇小说创作奠定了基本风格。一般认为这部作品借鉴了詹姆斯·乔伊斯的《都柏林人》，但严格意义上来说，这种观点并不能成立。
舍伍德·安德森初想要以篇故事《怪诞者之书》命名这部小说，后改为《俄亥俄》，但在许布希的建议下，加入了虚构的小镇“温斯堡”。许多批评者都认为许布希才是读过《都柏林人》的那个人，由此才提出了在《俄亥俄》之中加入虚构地名的建议。而在安德森出版《俄亥俄，温斯堡》之后，次提出这部作品与乔伊斯有关的是《七艺》杂志的编辑、安德森的朋友沃尔多·弗兰克，他对这部作品赞不绝口，写信给安德森说：“没人会写出这种好到令人叫绝的文字，除了乔伊斯……你应该读一读。”此外，从作家的回忆录和权威传记中，并无法找到直接能佐证安德森在1919年前读过《都柏林人》的记录。诚然，安德森或许会在1918年3月至1920年12月期间，借助当时往返于欧洲和美国两地的小杂志《小评论》读到乔伊斯的作品，但这部作品是《尤利西斯》而非《都柏林人》。1921年，舍伍德·安德森抵达巴黎，在乔伊斯的出版人比奇的引荐下，的确拜访过乔伊斯。这位爱尔兰作家给他留下了以下印象：“他长着一双我所见之人中为纤细的手，有着能抵消忧愁的爱尔兰式的智慧和微笑。”此外，在他的笔记本中，他写道：“他的命运或许是为多舛的，而《尤利西斯》无疑会是我们这一代出版的作品中为重要的一部。”随后，受到《尤利西斯》的影响，他创作出为数不多的长篇小说中有名的一部——《暗笑》。除此之外，未见他对《都柏林人》有任何评价。
相较于考证式的比对，文学史更为绮丽的一面在于作家基于时代的风格共鸣。乔伊斯的《都柏林人》和安德森的《俄亥俄，温斯堡》应当放在这一维度上进行阐述和对比。首先，两人都在不同程度上革新了短篇小说的写作和陈列方式。自此之后，短篇小说的成书形式从“集”变成了“套”，后世批评家将这种将故事按组呈现，并要求读者在不同故事间相互借鉴，形成统一阅读经验的短篇小说命名为“成套短篇小说”（the short story cycle）。通常，所谓的“成套”需借助两个因素：限定的空间和内嵌的理念。比如，乔伊斯正是怀着对都柏林这座城市架构“良心实验室”的愿望，借鉴圣·阿奎那的神学理念，通过“灵光乍现”（epiphany）直抵都柏林人麻痹和瘫痪的中心。而舍伍德·安德森也有一套相对世俗一些的创作理念。
我是傻瓜
这对我来说是一次沉重的打击，是有生以来不得不面对的痛苦的一次。这一切都是由我自己的愚蠢所致。有时想起这事，我还会想哭，想骂或打自己一顿。或许，即便到了过去许久之后的现在，说起这事还会让我有种袒露自己的卑鄙而获得的满足感。
这事发生在十月某个下午的三点钟，我当时正坐在“俄亥俄州桑德斯基市秋季马术慢速和快速赛”[1]的大看台上。
说实话，我觉得有点傻，竟坐在这个大看台上。那年夏天，在我和哈里·怀特海德一起离开家乡之前，我和一个叫博特的黑人找了一份差事，哈里有两匹马要参加那年秋天举办的一系列马赛，我俩就给其中一匹马当马童[2]。母亲知道后哭了，我姐姐米尔德里德也哭了，她想在那年秋天去学校找一份教书的工作，于是在我离开前的那个礼拜，她俩就在家里大发雷霆，破口大骂。她俩都觉得这很丢人，我们家竟然有人给赛马当马童。米尔德里德会觉得我干的事儿会妨碍她得到期盼已久的工作。
但不管怎么说，我总得工作吧，再说了，此外也没有我能干的活儿。一个笨手笨脚的大小伙子，都十九了，总不能老待在屋里瞎晃悠吧，再说了，我个子太高了，也不能干给人打理草
某个家伙就说：“你要不要来杯威士忌？”博特当即眨了眨眼，似乎在说：“哦，好吧，没问题，那就喝一点吧。我跟你分一夸脱。”妈的。
、
|
|
購物車/收銀台(0) | 在線留言板
| 付款方式
| 運費計算
| 聯絡我們
| 幫助中心 |
加入書簽
HOME
新書上架
