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| 編輯推薦： |
随着历史的冲刷、 社会的变迁， 存世的月份牌广告画印刷品已经不多， 原画
底稿则更为罕见。 幸而有像本书作者一样的收藏家一直不遗余力地收集、 保
存这些极其珍贵的艺术作品。 希望读者可以借此重新认识了解这些艺术家、 商业设计开创者乃至潮流引领者留下的文化财富， 以及他们给我们当下的美学带来的思考和灵感。
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| 內容簡介： |
在19世纪末、20世纪初的短短几十年间，中国以风卷残云的速度跃入现代化进程。工商农业、科学技术经历了飞跃式的发展，社会文化发生巨变。这一切都可从月份牌美女的脸庞、她们精致的发型、背景中那中西合璧式样的客厅，乃至融合了素描、油画技法的绘画风格中可见一斑。作为一种商品广告形式，月份牌在商业竞争中扮演着重要的角色。上海开埠后，西方各国在上海设立租界，开办工厂、洋行，香烟、布匹等大量洋货流入中国市场，各大洋行为了推广商品，将商业广告画引入中国市场。为了迎合中国消费受众的喜好，各大洋行雇佣中国本土画家，结合了传统年画、历画的形式创造月份牌广告画，在每年年末印刷，随商品奉送给消费者。由于印刷更精美，画面摩登，从现世开始便广受欢迎。民族工商业在20世纪初迅速发展，为了与进口商品竞争，也采用了月份牌广告画作为宣传手段。随着月份牌的流行，其装饰性逐渐被强调，市面上出现大量不含年历，商品广告也简化的宣传画形式，更适于家装点缀。画中美人的所穿所用无不是当时时髦的物什，体现了当时人对理想幸福生活的憧憬。在短短的半个世纪内，月份牌已然成为近现代上海的文化符号之一，不仅承载着半个世纪的记忆，也重塑了一代人的审美体验。写实的绘画风格、活泼生动的时髦女郎，成为当时审美倾向、时尚潮流的风向标。
本书从代使用西画技法的周慕桥、徐咏青、梁鼎鸣，到第二代独创擦笔水彩画技法的郑曼陀，再到第三代将月份牌画法发扬光大的杭穉英、谢之光和倪耕野等人，让月份牌画成为那个时代潮流风向直观的佐证。本书将通过展示三个阶段月份牌画的代表人物以及他们所创作的作品，让观众直观的了解到月份牌广告画的发展历程。本书还将月份牌广告画的表现题材和审美倾向所涉及的同时期近现代服饰潮流的发展做了阐述和展示。后，本书还在月份牌广告画作为研究中国近现代社会文化史、商业广告史的重要佐证，对当代审美进行进一步的探究。
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| 關於作者： |
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张信哲，1967年3月26日生于中国台湾云林县，华语流行乐男歌手、演员、舞台剧团团长。张艺安，1967年 月份牌收藏家。著名艺术家、收藏家张信哲 张安艺多年来对20世纪初月份牌及同时期的服饰做了深入的探索及研究，将月份牌以及与以月份牌中所绘的人物穿着服饰为主，并将其收藏的服饰和绘画作品挑选出代表性的予以展现给读者，服饰与月份牌画中的时尚互相佐证，区域采取每10年一个划分，横跨1910年——1940年，让观众领略那个时代不断更迭的时尚风貌。
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| 目錄：
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序一
月份牌是一种单张年历的旧称 薛理勇
序二
时代的印记―月份牌广告宣传画
杭鸣时 口述?陈艺芬 笔录?邢池 编写
藏家手稿
张信哲
导读
章｜美之溯源
月份牌的概念及历史进程
第二章｜留芳之珍
月份牌创作
第三章｜时尚风向
月份牌及旗袍
第四章｜留有余音
月份牌的探究
附录｜偏差与未来
致敬当代艺术家
鸣谢
张艺安
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| 內容試閱：
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序一
月份牌是一种单张年历的旧称
薛理勇
月历、日历应运而生，越来越多。作为年历使用的月份牌，画面太大，记录日期的“月份牌”太小、太简，其功能远不及月历、日历方便、好用，销售量锐减。于是，月份牌向两极发展 ：其一，放弃或减小配图，成为真正意义上的以月历或年历为主的月份牌 ；其二，放弃或减小月份牌的功能，向年画、广告画、宣传画转变。终，月份牌徒有其名，而无其实，成了年画或广告画的另一个名称。
月份牌的始创者是“点石斋石印书局”，它的创始人和老板就是中国近现代风俗画的开创者、著名画师吴友如（？―约1893）。毫无疑问，吴友如就是月份牌的开山老祖。小校场许多年画作坊的画师成为月份牌创作的高手 ；进入民国以后，一些受过西方绘画训练的画师也参与其中。西方绘画技术的应用，使月份牌的画面日益精致，对月份牌的发展起到推波助澜的作用。早期的月份牌题材主要是传统的历史故事、民间传说、戏剧人物、名胜古迹 ；民国以后，妇女解放，仕女图成为月份牌的主流，配以新时代、新潮流、新风尚、新科学背景，月份牌从一个侧面反映了当时社会的风气和风尚。
“曲线美”是美术术语，早由英国画家荷迦茲（1697―1764）在《美的分析》一书中提出，以为一切由所谓的波浪线、蛇形线组成的物体，都能给人的视觉以变化无常的追逐，从而产生心理乐趣。这一理论在 20 世纪 20 年代传入上海，对上海的审美观念和情趣产生巨大的影响。上海人浮想联翩，将“曲线美”联想到女人的肌体，“胸前高耸两峰痕，背后还翘一大臀。窄袖短衣双臂露，登徒哪得不消魂”，于是一种被称为“旗袍”的紧身露臂女子服饰应运而生，同样着旗袍的女子充斥了月份牌的版面。旗袍是服装，除了美观，还得得体，行动自如，而月份牌是画作，月份牌上的旗袍不是实用服装，只追求画面好看，不必追求衣服是否得体。所以，月份牌上的旗袍并不是真正的服装，画师可以自由创作、随意发挥，也就是如此，月份牌上的旗袍成了画师的旗袍设计稿、时装秀，引领上海时装的发展和进步。月份牌退出历史舞台许多年了。改革开放后，中国掀起了一股民间收藏热，昔日的月份牌成为民间收藏的一大门类，受到人们的青睐。对老一辈来说，月份牌是难以忘却的记忆 ；对新时代的人来说，月份牌则是窥视昔日的窗口。
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