《纸上美术馆德拉克洛瓦：自由与浪漫》 - [法]勒妮·格里莫著，李嫒、杨恩毅译 - 北京联合出版有限公司 - 香港大書城

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『簡體書』纸上美术馆德拉克洛瓦：自由与浪漫

書城自編碼： 3647824
分類：簡體書→大陸圖書→藝術→绘画
作者： [法]勒妮·格里莫著，李嫒、杨恩毅译
國際書號(ISBN)： 9787559652188
出版社：北京联合出版有限公司
出版日期： 2021-07-01

頁數/字數： /
書度/開本： 8开釘裝：精装

售價：HK$ 122.5

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編輯推薦：

每个人的书架上都应该有这样一套书，翻开它，像流连在精美的绘画作品前，听艺术史学家在一旁为你贴心讲解。
中国国家地理2019重磅推出艺术启蒙系列“纸上美术馆”，家庭必备的艺术入门读物，把美术馆搬回家，从文艺复兴到浮世绘，从达·芬奇到梵高，30位画家，30本书，尽览世界名画。
翻开书本，如同走进“纸上美术馆”；贴心的随画解读，带你一起感受艺术的温度，原版由欧洲知名媒体GEO艺术与《世界报》联合出品，世界各大美术馆供图，高清画质，同类书中优质水准，色彩逼近原作，细节一览无余。
8开大开本精装，特选高档进口哑粉纸印刷，品质媲美国外原版画册，值得收藏。
本书亮点
※虚拟展厅※
为每位画家模拟一座专属美术馆
精心划分各大主题展厅
近距离欣赏画家五十余幅代表作
※高清细节※
欧洲知名媒体GEO艺术与《世界报》联合出品
全球各大美术馆供图逼近原作的细节呈现
※随画解读※
资深艺术学者撰写画作介绍
如同参观美术馆时的贴心讲解
※画家年表※
随书附带画家生平履历
了解艺术大师创作历程
※收藏分布※
散落各地的原作分布详表
指引你探寻真迹之路

內容簡介：

谁是德拉克洛瓦——
《自由引导人民》创作者
镇馆卢浮宫的浪漫主义大画家
用色彩和动感征服世界的艺术之王
在旅行中实现梦想的一代浪子

本书是“纸上美术馆”系列图书之一，这是一套赏析世界著名画家代表作品的艺术普及读物。德拉克洛瓦，法国浪漫主义画家，出生于沙朗通-圣莫里斯，他是家里的第四个孩子。通过这本德拉克洛瓦的作品集，您可以欣赏这位浪漫主义领袖艺术家的60多幅代表性画作。以著名的《自由引导人民》为例，这些作品继承了古典主义，通过色彩、光线、运动和技巧的自由运用，展现了德拉克洛瓦在自己旅行经历的启发下和不断创新的过程中，无拘无束，自由作画。这是吹向未来印象派画家的自由气息！

關於作者：

勒妮·格里莫，毕业于古典文学和艺术史专业，定期为卢浮宫和奥赛博物馆等法国主要博物馆撰写导览指南，出版有《卢浮宫博物馆的杰作》（2003）等多部作品。
李嫒，2014年毕业于外交学院，获硕士学位，法语一级笔译，英语三级笔译。爱好文学翻译，常驻过亚非欧多个国家，长期从事各种翻译工作，翻译出版《莫奈的珍宝》等著作。
杨恩毅，外交学院法语专业硕士毕业，曾任职于中国国家图书馆外文采编部，现就任于中国驻法国?使馆文化处，译著有《莫奈的珍宝》（中国法制出版社，2020年）、《战略情报的批判性思维》（金城出版社，2016年）等。

GEO（德国国家地理）
1976年创刊于德国汉堡，是一本用最精美图片探索未知、发现世界的高端人文地理杂志。GEO拥有强大的图片库资源，其中GEOART（GEO艺术）长期与欧美各大美术馆合作，共同开发艺术衍生品和相关出版物。

《世界报》
创办于1944年，法国第二大全国性日报，在法语国家地区影响力巨大，国际知名度颇高。

A 肖像画和自画像
尽管德拉克洛瓦的自画像存世很少，但是他却为亲朋好友创作了大量的肖像画。
B 画稿里的浪漫主义
德拉克洛瓦很快成为浪漫主义运动的领军人物，但在他的标志性油画中，我们能发现他的痛苦和犹疑。
C 东方与摩洛哥
东方主义和1832年的摩洛哥之旅对德拉克洛瓦的影响很大，他从中汲取灵感，创作出60多幅画作。
D 官方委托
从1833年开始，德拉克洛瓦开始为官方机构服务，先后为凡尔赛宫、参议院和议会创作了大量巨幅画作。
画家年表
收藏分布

內容試閱：

孤独的艺术家，偶尔也很高傲
19世纪40年代，德拉克洛瓦完成了这幅自画像。当时他正处于荣耀之巅，已经完成了一些著名的作品，如《萨达纳帕拉之死》（见第34—35页）、《自由引导人民》（见第36-38页），并多次在巴黎沙龙上展出画作。为了创作这幅画，他从表弟莱昂·里森纳的一幅达盖尔银版作品中汲取了灵感，后者保存在奥赛博物馆。他出现在同样的位置，但是眼睛和嘴角发生了变化。德拉克洛瓦对摄影持谨慎态度，他认为照片太逼真了，会干扰创作。这幅作品笔触宽广，充满力量，画中的男人穿着一身带纽扣的西装，风度翩翩，直视观者，眼神充满忧郁，但是我们却无法看见他的手。

《44岁时的自画像》
约1842年布面油彩画
高：65厘米宽：54厘米
佛罗伦萨乌菲兹美术馆

母与子
1835年，德拉克洛瓦为莱昂·里森纳画了这幅肖像。莱昂是外祖母玛格丽特-弗朗索瓦丝·旺代科鲁兹那一支的日耳曼表亲。莱昂后来成了一名画家，也与德拉克洛瓦成了朋友。他们一起住在德拉克洛瓦的叔叔、艺术家弗朗索瓦-亚历山大·哈兹位于蒙莫朗西（今瓦兹河谷省）附近的弗雷比翁的家中。尽管莱昂在事业上远不如其表兄出名，但他似乎并未因此感到难过，他们的关系也一直很亲密。德拉克洛瓦死后，把两万法郎和他位于尚普罗赛的乡间别墅赠予了莱昂。
画面中，莱昂那张宽阔、聪明、敏感的面孔和他的母亲里森纳夫人非常相像。他的母亲是德拉克洛瓦的舅妈，德拉克洛瓦对她的感情很深。尤其在父母相继去世（1805年、1814年）后，德拉克洛瓦与舅妈走得更近了。里森纳夫人以美貌著称，闺名叫费利西泰·隆格卢瓦，曾经是约瑟芬·德·博阿尔内（拿破仑的第一任妻子）的贴身侍者之一，还与拿破仑有过一段短暂的恋情。她的这幅肖像画可能是德拉克洛瓦在1835年夏天于弗雷比翁完成的。当时，里森纳夫人已经五十多岁，风韵犹存。通过这些肖像画，德拉克洛瓦向他重要的家人表达了敬意。

《德拉克洛瓦的表弟——画家莱昂·里森纳（1808—1878年）的肖像》
1835年布面油彩画
高：54厘米宽：44厘米
巴黎卢浮宫博物馆

《自由引导人民》
1831年布面油彩画
高：260厘米宽：325厘米
巴黎卢浮宫博物馆

局部细节详解
自由的颂歌
1830年7月27—29日，法国人民推翻了波旁王朝最后一位国王查理十世的统治，将奥尔良的路易–菲利普推上最高权力宝座，史称“光荣三日”。作为这次革命的见证人，德拉克洛瓦情绪激昂，完成了这幅隐喻画：法兰西共和国被刻画成一位年轻的女性，她头戴弗里吉亚帽，胸脯裸露，手持步枪，挥舞着三色国旗。她旁边是两个巴黎小伙，身后是来自各个社会阶层的人民。从1831年10月到12月，画家灵感迸发，仅用3个月就完成了这幅画。
这幅画是浪漫主义和革命热情的见证，在整个欧洲引起了巨大反响。尽管德拉克洛瓦有很多贵族朋友，也接受王室的委托作画，但他仍然狂热地追求创作自由。随着时间的推移，这幅令人震撼的隐喻画中的女性形象被看作前进中的自由女神。
德拉克洛瓦把自由女神刻画成了现代女性的样子，完全跳出了当时的艺术束缚——她腋下的毛发非常逼真，简直令人震惊！这也是19世纪法国最具冲击力的画作之一。同时，画面场景充满动感，金字塔形的构图有助于平衡胜利带来的狂热，让战斗者充满生气。这个女性形象还让人想起了一些古代雕像，如《萨莫色雷斯的胜利女神》。

《房间里的阿尔及尔女人》
1834年巴黎沙龙布面油彩画
高：180厘米宽：229厘米
巴黎卢浮宫博物馆

局部细节详解
无尽的绚丽
《房间里的阿尔及尔女人》是德拉克洛瓦在东方之行的启发下，创作的第一幅画。1834年的巴黎沙龙结束后，国王路易-菲利普决定由国家出资将其买下。这幅画先在卢森堡宫展出，后于1874年转移到卢浮宫。
《房间里的阿尔及尔女人》是德拉克洛瓦在创作生涯中迈出的关键一步。在这幅画中，德拉克洛瓦研究了光影现象，探索了亮光物体（珠宝、丝绸、玻璃等）、哑光物体（地毯、靠垫、瓷砖等）、颜色，以及地毯和靠垫的“聚光效应”。柔和的阳光渲染使织物显示出透明感，而靠垫和珠宝则反射了光线。画作中，各种图案和色彩犹如一个精致的调色板。塞尚在接受艺术评论家约阿希姆·加斯奎采访时，将其称为“辛辣的差别”。
在这幅画中，有一种几乎可以察觉的平静和沉默。三个美丽的东方女人赤裸着胳膊和腿，无精打采地坐在地毯和垫子上，而背对画面的女仆态度冷淡。通过浓重、细微的笔触，德拉克洛瓦重现了让人窒息、封闭的室内氛围。
虽然德拉克洛瓦在现场描绘了若干女性角色，但在这幅画中只有两位模特：穆尼·本苏坦和泽拉·本苏坦，前者分别为左边半躺的女人和中间的女人，只是摆了两种不同的姿势和表情；后者则在画的右侧。我们不知道这些女人真正的身份：她们是犹太人还是穆斯林？是亲姐妹、表姐妹，还是同一个男人的妻子？

残酷的自我斗争

《雅各与天使搏斗》是德拉克洛瓦为装饰圣叙尔皮斯教堂的圣天使祭坛而作，但是这个任务却给他带来很大麻烦。他在信中说，他有完成这件作品的“钢铁之心”，却担心自己会在这个过程中死去……因为他同时还接受了其他委托，如《埃利奥多罗被逐出神殿》和装饰天花板的《圣米迦勒击败魔鬼》。
德拉克洛瓦最后一幅伟大的装饰作品开始于1849年，最终在1861年7月揭幕。此时的他虽然疾病缠身，却仍在全力以赴地完成这项工作。同时，他还要完成其他官方委托。开幕式上的参观者并不多，也没有官员参加，但幸运的是，那些得到通知的艺术家都出席了。
《圣经·创世记》中有一个最神秘的故事：当只剩下雅各一人时，忽然有一个人来和他摔跤，二人一直斗到黎明。那人见自己摔不过雅各，就将他的大腿窝摸了一把。《雅各与天使搏斗》即描述了这一场景。这幅画是德拉克洛瓦最有力量的画作之一，展现了他一生的美学奋斗历程。
德拉克洛瓦非常喜欢尚普罗赛的乡间别墅，那里有两棵橡树，一棵叫修道院长橡树，另一棵叫安坦橡树，他把这两棵树画在了这幅画的背景里。他在日记中写道：“就像画人体肌肉一样，要用明暗相间的笔法表现出这两棵树的光泽。”实际上，风景占据了画面的大部分。

《雅各与天使搏斗》
1861年石膏面油彩和蜡彩画
高：751厘米宽：485厘米
巴黎圣叙尔皮斯教堂

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