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| 編輯推薦： |
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本书由雅马哈官方授权、雅马哈（中国）参与引进策划，英文版第1版于1987年出版，在全球范围内长销数十年，知识全面、权威、实用，为声音领域行业经典指南，经中国传媒大学听觉艺术博士、SMAART全球认证讲师、中国录音师协会演艺扩声专业委员会副秘书长、音响设计师、调音师冀翔历时数年翻译，适合从事音频工作的专业人士查漏补缺，同时也适合初学者对相关知识进行全面的学习，是具有高度实用性的专业参考工具书和教材。
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| 內容簡介： |
本手册是业内经典参考书籍之一，对扩声系统各个环节所涉及的基础知识做了极为详尽的描述和解释。本手册内容涉及与扩声系统相关的声学基础和电学基础，并对线材、话筒、模拟调音台、周边效果器、功率放大器、扬声器、无线射频话筒、内部通信系统、乐器数字接口（MIDI）和时间码等相关知识进行了介绍和梳理。
本手册适合从事音频工作的专业人士查漏补缺，同时也适合初学者对相关知识进行全面的学习，是具有高度实用性的专业参考工具书和教材。
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| 關於作者： |
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本书的两位作者分别为声学工程师加里·戴维斯（Gary Davis）和有音乐教育及音乐行业从业背景的拉尔夫·琼斯（Ralph Jones）。拉尔夫在Meyer Sound实验室的工作经历和他所接受的正统音乐教育，在加里从众多音频设备制造商处获取的资料和知识以及加里的物理专业背景之间起到了非常好的平衡作用，他们耗时3年完成这本经典著作，分别于1987年和1989年发行了本书英文版第1版和第2版。
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| 目錄：
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第 1章 什么是音响系统？
1 1.1 音频信号
1 1.1.1 声波
1 1.1.2 声音的电学表达
2 1.1.3 相位
3 1.1.4 正弦波叠加
3 1.2 音响系统的基本用途
3 1.3 理想化的音响系统模型
4 1.4 输入换能器
4 1.5 输出换能器
5 1.6 音响系统的实际模型
第 2章 频率响应
7 2.1 定义
8 2.1.1 基本参数表达方式
9 2.1.2 倍频程关系及测量
10 2.2 实际音频设备的频率响应
10 2.2.1 电路和信号线
11 2.2.2 话筒
11 2.2.3 扬声器
12 2.3 人声和乐器的频率范围
12 2.3.1 语音
13 2.3.2 声乐与乐器
13 2.3.3 谐波
13 2.4 声学因素的影响
第3章 分贝、声压级及相关内容
15 3.1 何为分贝？
15 3.1.1 分贝的数学定义
17 3.1.2 相对值与值
17 3.2 分贝与电信号电平之间的关系
17 3.2.1 dBm
17 3.2.2 dBu
18 3.2.3 dBV与dBv
19 3.2.4 将dBV转换为dBu（或600 负载下的dBm）
19 3.2.5 将dBV、dBu和dBm与技术参数联系起来
20 3.2.6 dBW
20 3.3 分贝与声学能量之间的关系
20 3.3.1 dB SPL
21 3.3.2 dB PWL
21 3.4 何为RMS？
22 3.5 音量、电平和增益
23 3.6 响度
23 3.6.1 等响曲线和“方”
24 3.6.2 从等响曲线当中我们能够得到什么结论
25 3.6.3 响度补偿
第4章 动态范围和峰值余量
26 4.1 动态范围
26 4.1.1 定义
26 4.1.2 常规摇滚音乐会的动态范围
26 4.1.3 音响系统在电学上的动态范围
27 4.1.4 系统的声学动态范围
27 4.2 峰值余量
27 4.2.1 定义
28 4.2.2 为何峰值余量十分重要
29 4.3 在一套实际音响系统中控制动态范围
29 4.3.1 为什么不搭建拥有过量动态范围的系统？
29 4.3.2 当音响系统动态余量不足时会发生什么？
30 4.3.3 如何将大动态的节目通过动态范围有限的音响系统来进行呈现
33 4.3.4 多少峰值余量是合适的？
第5章 室外声音
34 5.1 平方反比定律
35 平方反比定律计算
35 5.2 环境因素的影响
35 5.2.1 风
36 5.2.2 气温梯度
36 5.2.3 湿度
37 5.3 回授控制
37 5.3.1 增益（回授前有效增益）
39 5.3.2 使用指向性话筒和扬声器
第6章 室内声音
42 6.1 界面
42 吸声系数
43 6.2 驻波
43 房间中的驻波
45 6.3 混响
46 6.4 临界距离
48 对扩声的启示
第7章 方框图
49 7.1 总论
50 7.2 符号规则
53 7.3 书写规范
54 7.4 简单方框图分析
57 7.5 总结
第8章 如何阅读并理解技术参数
58 8.1 总论
58 8.1.1 为什么技术参数并不总是和字面内容相符
58 8.1.2 具有迷惑性的技术参数案例
58 8.1.3 需要关注什么
59 8.2 频率响应
59 8.2.1 区分频率响应、频率范围和功率带宽
60 8.2.2 技术参数的图形表达与文字表达
60 8.2.3 何谓好的频率响应参数？
61 8.3 噪声
61 8.3.1 什么是噪声？
61 8.3.2 白噪声
62 8.3.3 粉红噪声
63 8.3.4 噪声整形
63 8.3.5 等效输入噪声(EIN)：话筒放大器噪声的测量
64 8.3.6 输出噪声指标
65 8.3.7 其他噪声
66 8.4 谐波失真
66 8.4.1 什么是谐波失真？
67 8.4.2 测量谐波失真
68 8.4.3 影响谐波失真参数的因素
70 8.5 互调失真
70 8.5.1 测量互调失真
70 8.5.2 互调失真的来源
70 8.5.3 何种程度的失真是可以被接受的？
70 8.5.4 瞬态互调失真
71 8.6 输入和输出阻抗
72 8.6.1 关于输入和输出阻抗的疑惑
73 8.6.2 阻抗不匹配所产生的影响
74 8.6.3 阻抗与频率
75 8.7 标准工作电平
75 8.7.1 电平的基本分类
75 8.7.2 表达音响系统的宽功率范围
76 8.7.3 阻抗与电平参数有何种联系
78 8.7.4 当高保真设备与专业设备混合使用时会发生什么？
78 8.8 信号串扰
79 8.8.1 是什么导致了信号串扰？
79 8.8.2 线材内部信号串扰
79 8.8.3 信号串扰参数
81 8.9 滤波器斜率和拐点频率
82 8.10 方波测试
82 8.10.1 示波器
84 8.10.2 我们无法从方波中期待什么？
84 8.11 杂项
第9章 人耳听觉与技术参数为何并不总是相符？
85 9.1 不同的观点
85 9.1.1 经过校准的测试话筒与人耳
85 9.1.2 普通的人耳与“金耳朵”
86 9.2 仪器测量与听音测试
86 9.2.1 测试信号与节目素材
87 9.2.2 测试话筒的位置和数量
88 9.2.3 动态范围
89 9.3 静态测试与动态测试
89 9.4 掩蔽效应和设备间的相互影响
第 10章 话筒
91 10.1 换能方式
91 10.1.1 动圈式话筒
91 10.1.2 电容式话筒
92 10.1.3 驻极体电容话筒
92 10.1.4 铝带话筒
92 10.1.5 碳粒式话筒
93 10.1.6 压电式话筒
93 10.2 功能性设计
93 10.2.1 手持话筒
94 10.2.2 话筒架固定
95 10.2.3 领夹式话筒
95 10.2.4 接触式拾音器
95 10.2.5 压力响应话筒
96 10.2.6 枪式话筒
96 10.2.7 抛物面天线式话筒
96 10.2.8 多元件话筒阵列
97 10.2.9 降噪式话筒
97 10.3 声学及电学特性
97 10.3.1 指向性
100 10.3.2 频率响应
100 10.3.3 近讲效应
101 10.3.4 瞬态响应
101 10.3.5 输出电平或灵敏度
102 10.3.6 过载
102 10.3.7 阻抗
102 10.3.8 平衡和非平衡连接
104 10.4 应用信息
104 10.4.1 防风罩和防喷网
104 10.4.2 防震架
104 10.4.3 幻象供电
105 10.4.4 开启话筒数量（NOM，Number of Open Microphone）所带来的影响
105 10.4.5 增益和话筒摆位
105 10.4.6 立体声录音
106 10.5 无线内部通信系统
107 10.5.1 什么是无线内部通信系统？
107 10.5.2 哪些人需要使用无线内部通信设备？
107 10.5.3 无线内部通信系统的背景
107 10.5.4 无线内通的种类
109 10.5.5 使用频率
109 10.5.6 动态范围改善与降噪
110 10.5.7 评价和选择系统
110 10.5.8 总结
110 10.5.9 无线内部通信系统专业术语表
111 10.6 无线话筒系统
111 10.6.1 何为无线话筒？
111 10.6.2 谁使用无线话筒？
112 10.6.3 无线话筒的背景
112 10.6.4 无线频率的使用
113 10.6.5 技术问题
114 10.6.6 解决方案
116 10.6.7 多话筒系统
116 10.6.8 无线话筒系统的兼容性
117 10.6.9 天线馈线
117 10.6.10 评价无线话筒系统
118 10.6.11 总结
118 10.6.12 无线话筒术语表
第 11章 前置放大器、小型调音台与复杂调音台
119 11.1 总论
120 11.2 前置放大器
120 11.2.1 前置放大器是什么，起什么作用？
121 11.2.2 阻抗转换
121 11.2.3 留声机前置放大器
122 11.3 小型调音台
123 11.4 大型调音台
123 11.4.1 何为大型调音台？
123 11.4.2 不同的母线有何区别？推子前与推子后的不同考虑
123 11.4.3 声像、信号合并与主输出推子
126 11.5 理解调音台参数
126 11.5.1 输入通道数量、主输出和输出母线数量
127 11.5.2 信号噪声比
128 11.5.3 电压增益
128 11.5.4 峰值余量
129 11.5.5 电平指示器
130 11.6 变压器隔离输入/输出与电子平衡输入/输出
131 11.6.1 变压器与差分放大器的对比：价格考虑
132 11.6.2 分立电路与集成电路差分放大器的对比
132 11.6.3 关于变压器
133 11.6.4 变压器与交流电安全
133 11.6.5 关于变压器的更多信息
134 11.7 增益级和增益结构
134 11.7.1 为什么必须控制增益：让我们回顾一下馈送到调音台中的声音能量
135 11.7.2 话筒输入端的增益控制
135 11.7.3 输入端衰减按钮
136 11.7.4 消除其他与信号能量级（以及增益）相关的失真
136 11.8 与次级调音台的连接
138 11.9 舞台返送调音台
138 11.9.1 何为舞台返送系统？
139 11.9.2 如何架设一套返送系统？
140 11.9.3 为什么我们更倾向使用返送调音台而非从主扩调音台制作返送信号
140 11.9.4 高品质返送调音的重要性
140 11.9.5 使用独立返送调音台的其他好处
141 11.9.6 以极性（相位）反转为工具来对抗回授
142 11.9.7 消除可控硅整流调光器噪声
142 11.10 音分
142 11.10.1 音分变压器
144 11.10.2 为高噪声环境进一步实施的隔离措施
144 11.10.3 在不使用变压器的情况下对话筒信号进行分配
145 11.11 减少舞台返送系统回授
146 11.11.1 指向性话筒
146 11.11.2 极性（相位）反转
146 11.11.3 使返送系统发生回授（Ring Out）
148 11.11.4 返送扬声器的朝向
148 11.12 设备的摆放
148 11.12.1 针对返送调音台摆位的更多考虑
148 11.12.2 主扩调音台的摆位
第 12章 功率放大器
151 12.1 总论
151 12.2 欧姆定律及相关方程式
151 12.2.1 电压、电阻和电流
152 12.2.2 电功率
152 12.2.3 欧姆定律表
153 12.2.4 电功率和放大器增益
154 12.3 放大器的额定功率
154 12.3.1 FTC预处理
154 12.3.2 功率带宽
155 12.3.3 转换速率（Slew Rate）和输出功率
156 12.3.4 桥接模式
157 12.3.5 削波
158 12.4 放大器功率与声压级之间的关系
159 12.5 功率放大器与扬声器的匹配
159 12.5.1 解读扬声器额定功率
160 12.5.2 阻抗计算
162 12.5.3 定压式分配系统
第 13章 扬声器
163 13.1 简介
163 13.2 常见的声学换能方式
163 13.2.1 电磁感应换能方式
164 13.2.2 压电式换能方式
165 13.3 低频驱动器
166 锥形驱动器的指向性特征
167 13.4 低频箱体
168 13.4.1 导向式箱体
169 13.4.2 低频号筒
170 13.5 高频驱动器
171 13.6 高频号筒
173 13.7 分频器
174 13.7.1 常规模型
175 13.7.2 被动式高电平分频器
175 13.7.3 有源、低电平分频器
178 13.8 全频扬声器
179 界面条件带来的影响
180 13.9 扬声器参数
180 13.9.1 频率响应
181 13.9.2 功率承受能力
182 13.9.3 灵敏度
183 13.9.4 阻抗
183 13.9.5 指向性特征
185 13.10 失真来源
185 13.10.1 机械损伤
185 13.10.2 互调失真
186 13.10.3 机械缺陷
187 13.11 常见的损坏模式
187 13.11.1 制造缺陷
187 13.11.2 操作失误
188 13.11.3 由于信号链中其他元件导致的损坏
第 14章 信号处理设备
190 14.1 均衡器
190 14.1.1 总论
190 14.1.2 普通的音色控制
192 14.1.3 常见的多段均衡
194 14.1.4 连续可变频率（Sweep Type）均衡器
194 14.1.5 参量均衡
196 14.1.6 图示均衡
199 14.1.7 参量图示（Paragraphic）均衡器
200 14.1.8 使用图示（或参量图示）均衡调试系统
201 14.1.9 高通和低通滤波器
203 14.2 混响和延时
205 14.2.1 混响室
206 14.2.2 管道式混响
207 14.2.3 弹簧混响
208 14.2.4 板混响
209 14.2.5 数字混响
210 14.2.6 磁带延时（Tape Delay）
211 14.2.7 数字延时
212 14.2.8 模拟延时
214 14.3 压缩器与限制器
214 14.3.1 总论
215 14.3.2 压缩／限制器如何工作
215 14.3.3 设置调整
216 14.4 噪声门与扩展器
216 14.4.1 总论
218 14.4.2 噪声门及其应用
219 14.4.3 扩展器及其应用
220 14.5 镶边和移相
220 14.5.1 镶边
220 14.5.2 移相器
221 14.5.3 我们应该注意什么？
221 14.6 激励器
第 15章 线材
222 15.1 好线材的重要性
223 15.2 线材的种类、结构及作用
223 15.2.1 静电和电磁屏蔽
223 15.2.2 信号线的自电容
224 15.2.3 单导体和双导体屏蔽线
226 15.2.4 应力消除装置（Strain Relief）
227 15.2.5 无屏蔽线材和扬声器信号线
228 15.2.6 多芯音频线（信号缆）
230 15.3 插头
230 15.3.1 总论
230 15.3.2 电话插头（Phone Plugs）
235 15.3.3 留声机（针式）插头
236 15.3.4 XLR插头
第 16章 音响系统测试设备
239 16.1 电压电阻表
240 16.2 正弦波振荡器
242 16.3 示波器
243 16.4 相位检测仪
244 16.5 声压级计
245 16.6 实时分析仪
246 16.7 响度表
246 16.8 总结
第 17章 电子电路
247 17.1 基本音响系统类型
247 17.1.1 声音重放系统
247 17.1.2 扩声系统
248 17.2 制定一个合理的系统架构
248 17.2.1 通过不同功能进行分组
249 17.2.2 系统案例
256 17.3 基本连接
256 17.3.1 信号电平和阻抗
257 17.3.2 非平衡连接与平衡连接
258 17.4 接地
258 17.4.1 为什么正确的接地如此重要？
259 17.4.2 接地回路（Ground Loops）
260 17.4.3 基本的接地技巧
263 17.5 使用音频信号变压器
263 17.5.1 信号变压器的特性和功能
264 17.5.2 一些实际应用
267 17.6 主电源
267 17.6.1 确认正确的电源电压
267 17.6.2 务必确保良好接地
268 17.6.3 在使用两线插座时如何获得一个电源保护地
269 17.6.4 错误的交流插座接线：保护地断开（Lifted Grounds）
269 17.6.5 错误的交流插座接线：断开零线
269 17.6.6 交流电安全须知
270 17.6.7 设备开启顺序
270 17.6.8 电源的完整性
270 17.7 安装设备机柜
271 17.8 故障排查
271 17.8.1 信号缺失
271 17.8.2 出现不良信号
第 18章 扬声器系统
273 18.1 分析应用场合
273 18.1.1 节目素材
273 18.1.2 环境因素
274 18.2 指向性控制
274 18.2.1 扩大覆盖范围
275 18.2.2 缩小覆盖范围
275 18.2.3 对声压级的估算
276 18.3 对于扬声器摆位的考虑
276 18.3.1 指向性和覆盖
277 18.3.2 回授控制问题回顾
277 18.3.3 室外音响系统
278 18.3.4 在室内环境控制回授
278 18.3.5 室内扬声器摆位
279 18.4 扬声器的连接
279 18.4.1 信号线尺寸
279 18.4.2 插头
281 18.4.3 扬声器连接的极性
281 18.4.4 基本原则
281 18.5 设置电子分频器
281 18.5.1 分频点和滤波器斜率的选择
283 18.5.2 构建扬声器系统
284 18.5.3 系统的测试与优化
285 18.5.4 高频驱动器保护网络
286 18.6 补声系统的使用
290 补声系统的音量平衡
290 18.7 测试及均衡处理
290 18.7.1 单只扬声器
291 18.7.2 多扬声器系统
291 18.7.3 房间均衡
第 19章 MIDI
293 19.1 接口详述
294 19.1.1 硬件构成
294 19.1.2 数据结构
295 19.1.3 通道信息（Channel Messages）
295 19.1.4 系统信息（System Messages）
296 19.2 对乐器的控制
297 19.2.1 MIDI模式
298 19.2.2 控制器
300 19.2.3 音色编辑器（Patch Editor）/音色库功能（Librarian Function）
300 19.2.4 MIDI功能表（MIDI Implementation Charts）
301 19.3 MIDI音序
301 19.3.1 基本理论
302 19.3.2 通道&轨道
303 19.3.3 硬件与计算机音序器
304 19.3.4 常见的音序器特点
305 19.4 MIDI数据处理器
305 19.4.1 串接盒
306 19.4.2 MIDI合并器
306 19.4.3 MIDI跳线器
306 19.4.4 映射装置（Mapping Devices）
306 19.4.5 系统专有数据存储
307 19.5 通过 MIDI进行自动化
307 19.5.1 乐器音色变化
307 19.5.2 信号处理器
308 19.5.3 调音台功能
308 19.5.4 媒体同步
309 19.6 问题排查
309 19.6.1 无响应
309 19.6.2 音符卡顿
309 19.6.3 MIDI回授
310 19.6.4 MIDI延时
第 20章 同步
311 20.1 概述
311 20.1.1 基本理论
312 20.1.2 脉冲方式
312 20.1.3 时间方式
313 20.2 SMPTE/EBU时间码
313 20.2.1 信号结构
315 20.2.2 帧率和线参考（Line References）
315 20.2.3 纵向时间码、垂直间隔时间码和可视时间码
316 20.2.4 机器控制
318 20.2.5 时间码和录音带
319 20.2.6 SMPTE与MIDI的转换
319 20.3 剪辑列表
320 20.3.1 视频剪辑流程
320 20.3.2 剪辑列表实例
附录A 对 数
323 A.1 乘方：理解对数的关键
323 A.2 以10为底数的简单对数（以及反对数）
323 A.3 以10为底数、结果不那么显而易见的对数
324 A.4 对数的数学特性
325 A.5 再看对数与分贝的关系
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