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| 編輯推薦： |
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马先生在京剧改革领域做出了巨大贡献贡献，其新编的历史剧《四进士》《春秋笔》《赵氏孤儿》《海瑞罢官》等不仅跳脱了传统京剧一味歌颂帝王将相、金榜题名的庸俗史观，提倡民族大义，激扬民族气节，关注底层民众，不仅在抗日战争时深得民心，就现在看来，也是弘扬民族精神、传统道德的经典之作，对现在的传统文化领域的革新也有借鉴的价值。而这些京剧改革的构想和创作心路历程，都散见于其文章中，之前也没有得到相应的重视。
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| 內容簡介： |
马连良先生是我国京剧史上的一代的泰斗、大师。不只是从他兴创了一个老生的艺术流派，也不只是从他对京剧老生行当中的影响，而是因为他的艺术思想已经构成了一个京剧表演的艺术体系。尤其值得称道的是马先生在京剧改革领域及新编历史剧方面所做出的贡献。其文章散见于浩如烟海的各种报刊杂志中，自上世纪二十年代至六十年代，时间跨越四十余年。可惜至今都未出版过一本其回忆及谈艺的文集，可谓一件憾事。
如今中国京剧艺术基金会联合马连良艺术研究会围绕马连良的署名文章、媒体访谈、专题报道、往来书信以及诗词歌赋等方面来进行挖掘整理，将其中七十篇左右的文章入选文集，按照谈艺忆往、笔札诗词、访谈自述等三部分组成全书。文章内容不仅反映了马连良先生的艺术人生、他对艺术的独到见解，同时也是我国戏曲艺术的珍贵史料。自述部分更是难能可贵的口述史资料。相信不但能填补京剧史上的这一空白，也可资梨园乃至文化界返本开新之用。
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| 關於作者： |
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马连良19011966，生于北京，字温如 ，中国著名京剧艺术家。老生行当的代表性人物之一，"马派"艺术创始人，京剧"四大须生"之首，与周信芳被誉为"南麒北马"。民国时期京剧三大家之一，扶风社的招牌人物。代表剧目有《借东风》《甘露寺》《清风亭》《四进士》《失空斩》等。
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| 目錄：
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序言：
马连良先生给后人的启示 欧阳中石- 001
一 谈艺忆往
谈剧论艺
旧剧构造之要素- 004
重排《胭脂宝褶》起源- 008
演剧近感- 010
我为什么要演《串龙珠》- 012
我之《串龙珠》- 014
谈《春秋笔》编排经过- 017
发起1939年京剧艺术化运动- 022
今后新编本戏之趋势- 024
编排《十老安刘》的自白- 026
京剧的唱和做- 029
我演出《赤壁之战》的感想- 033
《海瑞罢官》演出杂感- 040
从海瑞谈到清官戏- 048
跑龙套
谈艺余录之一- 051
舞台上的美与丑- 056
撒火彩- 062
《郝寿臣铜锤唱腔集》序- 071
改词
谈艺余录之一- 075
谈总讲 - 085
疑义相与析
向传陶"闰水两君致谢及附件- 089
大胆创造 勇于革新- 094
台词的意 人物的神- 097
我对京剧演现代戏的看法- 106
勇往直前 坚持不懈- 114
循生活之规 蹈生活之矩
在杜鹃山中演郑老万的体会- 117
我演程婴- 126
思人忆事
唱戏难- 164
记名伶十三绝图- 168
我的感受和体会- 170
喜看新人赛旧人- 176
刻苦创造 精益求精
忆刘宝全先生- 180
学习他的革新精神- 189
纪念益友郝寿臣- 193
阔别香岛十二年- 195
姜维怎不服孔明- 199
传道授业
我学习戏曲艺术的一些体会- 205
怎样锻炼和保护嗓子
首都艺术界座谈演员嗓子问题节选- 208
论师徒
收冯志孝"张学津有感- 212
古历轩谈艺录- 216
心情舒畅话传艺- 235
就任戏曲学校校长有感- 240
二 笔札诗词
启事文告
为五卅运动义演的倡议、启事及筹赈收支明细- 248
为济青不名誉事辟谣启事- 251
丧父哀启、义演启事及附件- 253
富连成科班之契约- 259
信札诗词
马连良致梅兰芳两信札- 261
马连良致李玉书四信札- 264
马连良致张梦庚信札- 269
哭畹华兄
调寄榴花泣- 272
畹华兄哀词
锦橙梅仙吕- 273
悼念郝寿臣老人
南吕玉交枝小令- 274
信芳兄演剧六十周年致贺- 276
述志
双调''新时令及跋- 277
三 访谈自述
自报家门
名伶访问记 马连良- 284
欢迎马连良- 292
名伶访问记 马连良- 294
访马连良先生- 335
马连良自述轶事- 339
管中窥豹
马连良之本戏谈- 345
马连良谈灌音制片- 347
马连良访问记- 355
和马连良谈改良平剧几点- 359
一代名伶马连良
首倡改良舞台适合时代化- 362
马连良对话崔承喜- 367
访马连良- 374
马连良谈程婴- 377
附录
马连良先生在武汉- 382
马连良传艺散记- 384
热心传艺育花木
马连良为市戏校学生亲授审头刺汤- 387
马连良大事纪年表- 390
后记- 410
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