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| 編輯推薦： |
摄影师亲自讲述每张照片背后的故事
过去四十年涌现了无数优秀的新闻摄影师，和前两本一样，在本书中同样不得不仅仅选择数量有限的摄影师的作品与读者分享。比如*个获得罗伯特卡帕金奖的女摄影师、身高仅仅1.52米的卡特琳勒鲁瓦因其超凡的勇气和作为拍摄和记录了无数张战场的生动照片，赢得了所有战士的尊重。*批获准进入智利的记者之一戴维伯内特讲述了自己如何在被官方限制的情况下意外获得智利政变政治囚徒的照片。*个拍摄艾滋病人的摄影师阿隆赖宁格，他的照片在欧洲一些报刊和美国《生活》杂志上发表，引起了全世界对艾滋病状况的注意。2012年度荷赛奖获得者、英年早逝的摄影师雷米奥什勒克拍摄了许多战争局势的照片，他获得的赞誉是他本人就是反驳新闻摄影已死最好的例子。为数不多的拍到奥萨马本拉登藏身洞穴的摄影师之一阿兰布选择了一张反穆巴拉克游行示威的照片讲述自己的一次革命行动。这些摄影师或者前往战场、或者关注某一类型的社会话题，有些照片是常年守候的结果，有些纯属意外。通过本书我们得以了解照片和照片背后的故事。
新闻摄影资深从业者的心路历程和行业观察
十位新闻摄影界的资深从业者与读者分享了他们对该行业的历史、发展、转
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| 內容簡介： |
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继《希帕时代》和《西格玛时代》之后，本书作为收官之作，结束四十年新闻摄影系列三部曲。本书将主要涉及法国及国际上各大图片社：黑星图片社、联系图片社、孔特拉斯托图片社、网络摄影师图片社、朦胧社、VII图片社、VU''图片社等。在这本白皮书中，75位著名摄影记者挑选了各自职业生涯中具有象征意义的照片并附上了评论。这些照片或感人肺腑，或极富戏剧张力和震撼力，偶尔还有些滑稽，自20世纪60年代至今，它们跨越了几十年的时光，见证了一个新闻摄影如日中天的时代，而今天，因特网和日新月异的传播方式颠覆了新闻摄影的地位。书中对全世界新闻领域和图片社知名人士的采访，为我们展现了这段属于法国新闻摄影的历史，同时也让我们思考图片在当今社会中的地位。
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| 關於作者： |
著者简介
米歇尔赛邦（Michel Setboun），法国著名战地摄影师。1978年开始摄影生涯。他因为拍摄 1979年伊朗革命而知名，之后又对阿富汗战争、两伊战争等进行了报道。 曾在枪林弹雨中出生入死的米歇尔赛邦，至今体内还留着一颗子弹。20世纪90年代起，米歇尔赛邦就开始着手一项更宏大的计划拍摄城市。到 1991年，他脱离图片社成为独立摄影师之后，城市题材就成为他的首选目标。米歇尔赛邦是一个极其勤奋的摄影师，似乎无时无刻不在拍照，因此也相当高产。2000年以后，他出版的各类城市主题的摄影集不下六部，包括《蒙古，无垠的梦境》《纽约眩晕》《开罗的复兴》，以及三部巴黎主题的作品（《巴黎夜光盒》《从钟楼上看巴黎》《漫步巴黎》）等。
玛丽库赞（Marie Cousin），曾作为法国自由撰稿人、记者，与多家法国新闻杂志保持合作关系，是法国社会新闻和国际新闻方面的专家。曾与米歇尔赛邦合作编写《四十年新闻摄影：西格玛时代》等书。
著者简介
米歇尔赛邦（Michel Setboun），法国著名战地摄影师。1978年开始摄影生涯。他因为拍摄1979年伊朗革命而知名，之后又对阿富汗战争、两伊战争等进行了报道。 曾在枪林弹雨中出生入死的米歇尔赛邦，至今体内还留着一颗子弹。20世纪90年代起，米歇尔赛邦就开始着手一项更宏大的计划拍摄城市。到1991年，他脱离图片社成为独立摄影师之后，城市题材就成为他的首选目标。米歇尔赛邦是一个极其勤奋的摄影师，似乎无时无刻不在拍照，因此也相当高产。2000年以后，他出版的各类城市主题的摄影集不下六部，包括《蒙古，无垠的梦境》《纽约眩晕》《开罗的复兴》，以及三部巴黎主题的作品（《巴黎夜光盒》《从钟楼上看巴黎》《漫步巴黎》）等。
玛丽库赞（Marie Cousin），曾作为法国自由撰稿人、记者，与多家法国新闻杂志保持合作关系，是法国社会新闻和国际新闻方面的专家。曾与米歇尔赛邦合作编写《四十年新闻摄影：西格玛时代》等书。
译者简介
何婕远，2017年在北京外国语大学获得法语硕士学位，自由译者。
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| 目錄：
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6 前言
从凡尔赛到奇迹宫
阿兰热内斯塔尔（Alain Genestar）
8 一个世纪以来的新闻摄影图片社
米歇尔波什（Michel Puech）
22 1960 雷蒙德帕东（Raymond Depardon）
24 1967 卡特琳勒鲁瓦（Catherine Leroy）
26 1973 戴维伯内特（David Burnett）
28 1975 罗兰内沃（Roland Neveu）
30 1977 丹尼尔安杰利（Daniel Angeli）
32 1977 玛丽洛尔德德克尔（Marie-Laure De Decker）
34 1978 亚恩阿蒂斯贝特朗（Yann Arthus-Bertrand）
36 1981 帕斯卡罗斯坦（Pascal Rostain）
38 1982 阿兰比佐（Alain Bizos）
40 1982 布吕诺穆龙（Bruno Mouron）
42 1984 迪利普梅赫塔（Dilip Mehta）
44 专访雷蒙德帕东（Raymond Depardon）
50 1985 富兰克福尼尔（Frank Fournier）
52 1985 乔治梅里永（Georges Mrillon）
54 1986 阿隆赖宁格（Alon Reininger）
56 1988 鲁修克（Luc Choquer）
58 1989 亚历山德拉阿瓦基安（Alexandra Avakian）
60 1989 彼得特恩利（Peter Turnley）
62 1990 麦克亚伯拉罕斯（Mike Abrahams）
64 1990 简伊夫琳阿特伍德（Jane Evelyn Atwood）
66 专访克里斯蒂安科若勒（Christian Caujolle）
72 1990 樊尚勒卢（Vincent Leloup）
74 1990 安东尼苏奥（Anthony Suau）
76 1991 肯尼思杰瑞克（Kenneth Jarecke）
78 1991 帕斯卡梅特尔（Pascal Maitre）
80 1991 彼得门泽尔（Peter Menzel）
82 1991 热拉尔尤菲拉（Grard Ufras）
84 1992 马克安思宁（Marc Asnin）
86 1992 让克里斯蒂安布卡尔（Jean-Christian Bourcart）
88 1992 卡特琳卡布罗尔（Catherine Cabrol）
90 1992 让克洛德库托司（Jean-Claude Coutausse）
92 专访马塞尔萨巴（Marcel Saba）
98 1992 朱达帕索（Judah Passow）
100 1993 斯科特索德（Scott Thode）
102 1994 格扎维埃朗布尔（Xavier Lambours）
104 1994 杰克皮肯（Jack Picone）
106 1995 克里斯托弗莫里斯（Christopher Morris）
108 1996 伊夫热利（Yves Gellie）
110 1996 曾年（Zeng Nian）
112 1997 帕特里克巴尔（Patrick Bard）
114 专访丹尼尔安杰利（Daniel Angeli）
120 2000 斯科特休斯敦（Scott Houston）
122 2000 吉勒莱姆德费尔（Gilles Leimdorfer）
124 2001 奥利维耶库尔曼（Olivier Culmann）
126 2001 洛丽格林克（Lori Grinker）
128 2001 戴维特恩利（David Tutnley）
130 2002 马特雅各布（Mat Jacob）
132 2002 帕特里克图内伯夫（Patrick Tourneboeuf）
134 2003 纪尧姆埃尔博（Guillaume Herbaut）
136 2003 布鲁诺史蒂文斯（Bruno Stevens）
138 专访西里尔德鲁埃（Cyril Drouhet）
144 2004 马克斯贝赫勒（Max Becherer）
146 2004 雷米奥什勒克（Rmi Ochlik）
148 2005 扬尼斯康托斯（Yannis Kontos）
150 2006 塞缪尔博伦多尔（Samuel Bollendorff）
152 2006 菲利普吉奥尼（Philippe Guionie）
154 2007 斯特凡纳拉古特（Stphane Lagoutte）
156 2008 本贝克（Ben Baker）
158 2008 米克尔德弗韦普拉纳（Miquel Dewever-Plana）
160 2008 奥利维耶杜利里（Olivier Douliery）
162 2008 埃丽卡拉森（Erika Larsen）
164 专访罗伯特普雷基（Robert Pledge）
170 2008 斯库特图凡克简（Scout Tufankjian）
172 2009 法比奥库蒂卡（Fabio Cuttica）
174 2009 塞德里克戈比哈耶（Cdric Gerbehaye）
176 2011 纪尧姆比内（Guillaume Binet）
178 2011 阿兰布（Alain Buu）
180 2011 西蒙娜吉佐尼（Simona Ghizzoni）
182 2011 朱廖皮希泰利（Giulio Piscitelli）
184 2011 纽莎塔娃克利安（Newsha Tavakolian）
186 2013 弗朗西斯科安塞尔米（Francesco Anselmi）
188 2013 威廉丹尼尔斯（William Daniels）
190 专访阿兰明格姆（Alain Mingam）
196 2013 爱德华埃利亚（douard lias）
198 2013 尼古拉古耶（Nicolas Gouhier）
200 2013 皮埃尔伊布尔（Pierre Hybre）
202 2013 弗朗丝凯泽（France Keyser）
204 2013 洛伦佐梅洛尼（Lorenzo Meloni）
206 2013 马克彼得森（Mark Peterson）
208 2014 埃里克布韦（ric Bouvet）
210 专访米歇尔赛邦（Michel Setboun）
216 摄影师的面孔
224 摄影师索引
226 图片社索引
227 照片版权
228 鸣谢
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| 內容試閱：
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从凡尔赛到奇迹宫
十多年以来，人们拉长着脸用阴森的语调声称新闻摄影已濒临没落，而通过随处可见的长篇累牍的官方报告（这些报告并没有任何意义）我们也可以看到这种论调，说它即将死去，甚至还有人说它已经死了，跟3A一起走进了坟墓，就像死在暴君沙达纳帕路斯祭坛上的奴隶和宠臣们一样。
新闻摄影是有深度的，也是一个奇迹！新闻摄影在继续发展，每年的9 月份人们还为之齐聚佩皮尼昂（Perpignan），在这里，一位国王组织了一场盛大的新闻摄影节。每年，世界新闻摄影比赛都会颁发一些著名奖项，获奖者将收获相当的媒体影响力。新闻摄影也在寻求其他的发展途径。通过谨慎的冒险，在艺术市场的偏门领域，偶尔会取得商业性的成功，甚至略有成就；在众多书商的美术类书籍排行榜上，新闻摄影书籍战胜了关于文艺复兴画家或者关于阿兹特克陶器的书籍。而值得强调的是，尽管新闻摄影面对诸多困难和考验，尤其是出版业普遍面临危机，尽管杂志社犯了减少图片报道数量这一自杀式的错误，以致影响了杂志质量，因而使得越来越多的读者大失所望尽管受到大环境带来的恶劣影响，预算也被出版商不断削减，摄影这一职业仍然创造了它的伟大时代。是的让我们大声喊出这句是的！是的，新闻摄影是一项有前途的了不起的职业。
因为我们首先要相信出版社的老板们（我们可以理解成所有者）最终能够理解这一点，即他们的利益在于出版最优秀的杂志，来留住越来越挑剔的读者或者吸引到新的读者也就是说，年轻人他们往往比原本的读者更挑剔。而他们最终也会明白，图片是优秀杂志的组成部分，与文本同等重要。
因为数字化技术颠覆了纸的地位，却并未毁灭后者，而由于数字化首先涉及的是一块屏幕，也就是一种比纸张更能突出图片价值的载体，它如同电影一样，运用灯光和照明，使图片成为一种自然而然的作品。屏幕，对摄影来说，是一个珠宝盒。
如果说这个因数字化而诞生的全新经济体目前还没有找到它合适的运作模式，如果摄影师们以及撰写稿件的记者们要承担相应费用（这是很可耻的，意味着他们薪水微薄），有一天，这一经济体必然会找到平衡点，然后带来效益，这对所有的参与主体而言都将是有利的，而首先受益的，自然是那些摄影师们。
最后，也是尤其重要的，是因为有许多刚刚从事这个职业的年轻人就是人们说的从事神圣的职业这些年轻人，并未经历过新闻摄影辉煌的三十年，没有保持和延续越南战争以及其他殖民地战争时期的狂热和传奇，这些战争年代充满了各种趣闻轶事和惨痛悲剧；因为存在着这样为数众多的年轻男女，这些年轻男女都具有才华和勇气，不吝冒生命危险甚至不惜牺牲生命，从而勉强算是带来了某种全国性的热情，虽然这种依靠矫揉造作的同情支撑起来的热情就像发胀的蛋奶酥一样；因为这些年轻男女在继续前进，重新启程，不断战斗。
因为这个时代属于努尔图片社、麦欧普图片社、帕诺斯图片社、朦胧社、VII 图片社以及其他历史更悠久且依旧鲜活的图片社，VU图片社、宇宙图片社或总有一席之地的马格南图片社，因为当代的摄影记者们，不管是受雇于盖蒂图片社、法新社、美联社、路透社或是完全独立工作，他们都掌握着一个未来他们自己的未来，以及一份职业他们自己的职业，而他们对自己拥有的这一切深信不疑。
冒险还在继续。
2014 年6 月21 日，巴黎
阿兰热内斯塔尔Alain Genestar
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