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| 編輯推薦： |
北京电影学院美术学院指定教材，一本图文并茂的中国传统家具史，传统家具收藏爱好者、影视美术、舞台美术、家装的相关从业者们案头必备的参考工具图册。
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★18个朝代的家具进化全史 对中国传统家具形态、工艺、陈设规律和应用，给出全面概述
★每个朝代收录10~20种家具图鉴桌椅板凳、屏几卧榻、床柜台墩、席案箱架均配有详细尺寸说明，兼具应用参考及收藏指导价值
★精选500余幅家具图案，辅以简明清晰的介绍图文并茂，立体呈现中式家具的形与意，技与美
★正文采用100g纯质纸 手感厚实，背面不透墨，保存参阅更放心
★内容全面专设章节，学以致用，介绍传统家具材质和陈设习俗
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| 內容簡介： |
这是一本从史学角度入手，讲述中国传统家具形成、发展和特征的图谱。书中各个章节系统概括了传统中式家具产生和发展的历史条件，并以图文对照的解说形式，对包括魏晋、隋唐、明清等在内，各朝代家具的品种、功能、结构特点和风格样式进行了梳理和简单分析。全书搜集到家具造型图案，包括桌椅、床榻、台案、箱柜、几架等共计500余幅，其中，每幅图案都有明确的文献记载、实物出处以及规格参数。*后两个章节还简单介绍了传统家具的用材及陈设习俗，丰富读者的基本鉴别能力和传统知识积累。
本书兼具辅助研究价值和实用性，可供家具、工艺美术设计人员及影视美术专业人员作为参考书选用，也可被民间收藏爱好者当作家具鉴赏和甄别的手头指南。
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| 關於作者： |
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何宝通，现任河北传媒学院美术与设计学院教授，中国电影家协会会员，中国电影美术学会会员，北京书法家协会会员。1964年毕业于北京电影学院美术系，留校任教，先后任美术系书记、副系主任及北京电影学院副院长。曾担任电视剧《三国演义》（1994版）和《末代皇帝》总美术设计师，参与制作电影《我们的田野》《一代妖后》《午恋》等，及担任八百集动画片《三国演义》总美术师。《末代皇帝》于1988年获飞天奖最佳美术等三个奖项，《三国演义》于1994、1995年两届飞天奖共获最佳美术等五个奖项。
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| 目錄：
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前 言 5
第一章家具起源与发展 3
第二章夏、商、周、春秋战国时期家具 11
第一节夏、商、周时期家具 11
一、席 12
二、床 13
三、案 13
四、俎 13
五、禁 17
六、甗 17
七、扆 18
八、几 18
第二节春秋战国时期家具 19
一、彩漆木床 20
二、俎 20
三、案与几 22
四、禁与箱 26
五、屏风 27
第三章秦汉、三国时期家具 29
一、幄帐、承尘、壁翣 29
二、席、镇、榻、床 32
三、案与几 36
四、柜 44
五、屏风 44
六、衣架、灯具、镜台 48
第四章三国、晋、南北朝时期家具 52
一、榻、床 52
二、案、几 56
三、椅、方凳、墩 58
四、胡床 61
五、镜台 62
第五章隋唐时期家具 63
第一节隋代家具 63
一、榻 63
二、案、几 63
三、凳 66
四、箱 66
五、镜台、烛台 66
第二节唐代家具 68
一、榻、床 68
二、案、方桌、几 70
三、椅、凳、墩 74
四、柜、盒 79
五、屏风 80
第六章五代十国时期家具 82
一、床 82
二、案、桌、几 85
三、椅、凳、墩 86
四、屏风 88
五、镜架 89
第七章宋、辽、金、元时期家具 90
第一节宋、辽、金时期家具 90
一、床 90
二、桌、几 92
三、椅、凳、墩 101
四、箱、柜 109
五、屏风 111
六、架、台、灯 114
第二节元代时期家具 119
一、床、榻 119
二、案、桌、几 120
三、椅、凳 123
四、架 125
第八章明代家具 127
一、明代家具风采 130
二、榻、罗汉床、架子床、拔步床 131
三、案、桌、几 142
四、宝座、椅、凳、墩、足承 159
五、箱、柜、格、橱 179
六、屏风 189
七、架、台 192
第九章清代家具 201
一、罗汉床、架子床、拔步床 202
二、案、桌、几 212
三、宝座、椅、凳、墩 229
四、箱、柜、格、橱 256
五、屏风 265
六、架、盒、台 271
第十章中国传统家具材质 280
一、细木 281
二、柴木 284
第十一章中国传统家具陈设习俗 289
参考文献 295
出版后记 298
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| 內容試閱：
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笔者自1964 年于北京电影学院美术系毕业以来，一直从事影视美术教学与影视美术设计工作，深知传统家具对此项事业的重要性。影视美术人文场景设计中，特别是室内景设计，包括内外两部分。一是景的设计，外壳的设计，即建筑的设计；二是道具的设计，内瓤的设计。这两者构成了场景设计的全部内容。道具一词在影视界范畴很广，除了落地生根的建筑以外，其他有生命的，无生命的，天上飞的，地上跑的，小到针头线脑，大到飞机轮船，都属道具范畴。但在内景，道具的主体就是家具。没有家具就是间空屋，构不成客厅、卧室、办公室、车间、剧院等有特定功能要求的场景。拍历史戏不研究传统家具就无法进行场景中的道具设计。影视美术场景设计在全局上要认真研究、分析并理解剧本，深刻理解导演的创作意图，使设计符合剧本要求，符合导演要求，符合拍戏要求，这是美术场景设计的重要法则之一。另一设计法则，就是场景要有鲜明的时代性、区域性、民族性。这就要求美术师除了掌握特定景（建筑）的时代、区域、民族特点外，同样还必须掌握特定道具（家具）的这三个特点。所以我一直想把多年从事家具教学和影视拍摄中收集的家具资料加以整理，尝试编写一部中国传统家具图史，为学习影视美术、舞台美术、家装的相关人士，以及传统家具制作者、收藏爱好者提供一些资料作为参考。
由于笔者自身的文学修养与文字能力有限，以及形象资料难得，很多资料都是间接资料，如图片、照片，没见过实物，对某些局部看不清，模棱两可，要为它们加以分析、解读、评价，难免出现偏颇。笔者收集资料的标准，首先是家具实物或其照片，彩色的最佳；其次是家具明器模型或模型照片；再次是家具的各种绘画；最后是文字记载。
所谓中国传统家具图史，就是讲述中国家具从原始社会到清代后期这一历史长河中的家具概况。讲述家具的起源、发展的过程，各个历史时期家具的特点、风格样式、结构方式、功能、使用方式，以及家具与社会发展、社会习俗的关系等。这是一项艰难繁杂的工程。
史，贵在真，贵在实。无论什么史，在于把它的本来面貌原原本本地展现在世人面前，让世人清楚了解，至于怎样看待，怎样分析、解读、评价，怎样继承发展，则仁者见仁，智者见智。关键在于原貌的真实，不是真实的原貌，以假充真，做再多的分析研究也是徒劳，还将误人子弟，损害社会。
中国传统家具以木质为主，木料最容易腐蚀、损坏，寿命短，难以长期保存。明朝前的家具实物已非常罕见，历史越往前，实物越少，越难求得，笔者主要以古籍、古画、考古发掘的文物，作为研究考证的主要依据。但古籍中的记载毕竟是抽象的，对于同一家具形象的描述，文化修养或生活阅历不同的人会有不同的理解，会在头脑里反映出不同的形象。绘画包括单幅画、石窟壁画、庙宇壁画、古墓壁画、画像砖、画像石上的绘画，这些画中的家具形象，真实性不尽相同，有的写实性强，可信度高，有的比较写意，则需推敲、揣摩，靠想象来完善。但只要经过后人加工，形象便存在一定程度的失真。古墓出土的明器，有的是原汁原味的家具实物，如河南信阳长台关楚墓出土的战国围栏大床，是一张按当时墓主人生活中使用的木床制作的陪葬品，一张实实在在的、真实的木床，是一件难得的文物，这样的家具资料凤毛麟角，贵越金玉。有的随葬品是仿造实物所做的模型，此类家具史料由于比例缩小，结构复杂的模型一般构件相对不够精致，装饰部位较粗糙，总体上大的形体相似，具体构件不真，使用时应加以注意。
笔者在资料收集中还遇到过这样的情况：同是一件出土的家具明器绘画，不同的书刊中其形象存在一定的差别，不知哪幅画更接近实物。
笔者虽然在资料收集时下了很大工夫，翻阅了大量资料，但还是觉得不够满意。在编写过程中，笔者有两个侧重点，一是明代以前资料，千方百计地通过考古文物、各种绘画渠道，尽可能多地获取具体的、真实的图片资料；而明清家具资料，由于存世的很多，不可能一一录用，尽可能筛选典型的、有代表性的图片资料。但由于篇幅限制，好的家具资料不可能尽收其中，遗憾之至。
此书资料主要取自考古及业内前辈研究的成果，对于图文资料所涉及的作者表示感谢！由于多种原因，书中难免存在不足之处，望业界前辈、同人及读者批评指正。
笔者编书过程中得到苗祥俊老师与张枫老师的帮助，在此表示感谢！
何宝通
2018 年12 月
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