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| 編輯推薦： |
《中国传统服饰 清代女子服装·首饰精品》系国内著名民间收藏家、研究者王金华推出的重量级著作，该书为《中国艺术品典藏系列丛书》服饰篇中的第5部。
服饰篇共5部——《中国传统服饰：清代服装》《中国传统服饰：绣荷包》《中国传统服饰：儿童服装》《中国传统服饰：云肩肚兜》《中国传统服饰 清代女子服装·首饰精品》，与首饰篇《中国传统首饰：簪钗冠》（获第五届中华优秀出版物奖图书提名奖）《中国传统首饰：手镯戒指耳饰》《中国传统首饰：长命锁与挂饰》为姊妹篇。
系列丛书共同展示了作者30余年的收藏精品和研究感悟，带您走进中国传统服饰文化的殿堂。
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| 內容簡介： |
中国清代女子服装、首饰品种丰富，美不胜收。在长期的社会实践中，中国人以聪明才智和超群技艺，形成了具有中国特色的服饰艺术，服饰的款式、材料、色彩、图案、工艺等都极其精致细腻，蕴含了深厚的文化内涵和民族精神，体现了卓越的服饰技艺和审美意识。
《中国传统服饰 清代女子服装·首饰精品》一书作者凭借三十余年的收藏感悟和研究心得，精心撰写了这部著作——既是一部以介绍中国清代女子服饰为主的专著，也是一套画册类的文物书籍。讲解了文物藏品的历史背景、艺术特征、材料工艺、当代状况及收藏展望等，并展示了服装与首饰的搭配示意图，因此具有很高的实物价值和文史价值。
《中国传统服饰 清代女子服装·首饰精品》一书图文并茂，呈现了大量珍贵的实物图片，充分展示了清代服饰艺术的深厚和华美，既利于读者学习，也利于对中国传统服饰文化的保护、传承和弘扬，从而推动我国服饰行业的发展。
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| 關於作者： |
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王金华:1952年出生于北京，一生酷爱古典文化，工作之余热衷研读地方志、史书、收集民间传统艺术品。20世纪80年代末，毅然辞去二十余年安身立命的铁路工作，专事古玩的收、卖、研，逐渐成为中国传统织绣和银饰文化的藏品大家。目前，珍藏服装、云肩、枕顶等丝织品上千件，簪、钗、冠、手镯、长命锁等首饰上千件，且藏量大、品种丰富、品相较好，具有极高的研究价值。 王金华先生行事专注、刻苦钻研，在明清服装和银饰的研究方面尤见成效，并心系传统文化的研究、保护、传播与传承，创办了“雅俗艺术苑”，为广大艺术品研究者、爱好者提供了一个小小的文化交流平台。同时，还为各地博物馆的筹建、各类藏品的展览以及学者专家的著书等提供了大量的藏品和相关图片。 凭借丰富的藏品、博的收藏知识、独到的鉴别经验，对文物实业界和文物学术界均有一定影响和贡献。曾任工商联中华全国古玩业商会常务理事、北京古玩城商会古典织绣研究会会长、北京古玩城私营个体经济协会副会长。陆续出版了《中国民间绣荷包》《中国民俗艺术品鉴赏刺绣卷》《民间银饰》《图说清代女子服饰》《图说清代吉祥佩饰》《中国传统首饰》（上、下册）等书籍。有几部曾多次重印，有几部还译成英、德、法等文字，在多个国家热销。 近期，作者王金华先生倾注多年心血，精心打造“中国艺术典藏系列丛书”：首饰篇3部《中国传统首饰：簪钗冠》（获第五届中华优秀出版物奖图书提名奖）《中国传统首饰：手镯戒指耳饰》《中国传统首饰.长命锁与挂饰》；服饰篇5部《中国传统服饰：清代服装》《中国传统服饰：绣荷包》《中国传统服饰.儿童服装》《中国传统服饰：云肩肚兜》《中国传统服饰 清代女子服装·首饰精品》。 这套图书历时多年编成，是其30余年心血的结晶。
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| 目錄：
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浅谈中国清代女子服饰……………………………… 001
穿戴示意图
示意图一……………………………………………… 008
示意图二……………………………………………… 009
示意图三……………………………………………… 010
示意图四……………………………………………… 011
示意图五……………………………………………… 012
示意图六……………………………………………… 013
示意图七……………………………………………… 014
示意图八……………………………………………… 015
示意图九……………………………………………… 016
示意图十……………………………………………… 017
示意图十一…………………………………………… 018
示意图十二…………………………………………… 019
示意图十三…………………………………………… 021
示意图十四…………………………………………… 022
示意图十五…………………………………………… 023
示意图十六…………………………………………… 024
示意图十七…………………………………………… 026
示意图十八…………………………………………… 027
示意图十九…………………………………………… 028
示意图二十…………………………………………… 029
示意图二十一………………………………………… 030
示意图二十二………………………………………… 031
示意图二十三………………………………………… 032
示意图二十四………………………………………… 034
示意图二十五………………………………………… 037
示意图二十六………………………………………… 038
示意图二十七………………………………………… 040
示意图二十八………………………………………… 041
示意图二十九………………………………………… 042
示意图三十…………………………………………… 043
示意图三十一………………………………………… 044
示意图三十二………………………………………… 045
示意图三十三………………………………………… 046
示意图三十四………………………………………… 047
示意图三十五………………………………………… 048
示意图三十六………………………………………… 050
示意图三十七………………………………………… 051
示意图三十八………………………………………… 052
示意图三十九………………………………………… 053
示意图四十…………………………………………… 054
示意图四十一………………………………………… 055
示意图四十二………………………………………… 056
示意图四十三………………………………………… 057
示意图四十四………………………………………… 058
示意图四十五………………………………………… 060
示意图四十六………………………………………… 061
清代女子服装、服饰实物藏品
红地缂丝龙纹女吉服袍……………………………… 064
红缎地八团鹤纹女袍………………………………… 066
红缎地八团花卉纹女袍……………………………… 069
红缎地八团花卉鹤纹女袍…………………………… 072
红缎地百子图人物纹女袍…………………………… 076
红绸地五福捧寿纹女袍……………………………… 080
红缎地花鸟纹西厢记女袍…………………………… 082
红地织锦过肩龙纹女袍……………………………… 084
红缎地龙纹女袍……………………………………… 086
蓝缎地龙凤呈祥纹女袍……………………………… 088
蓝缎地二十四孝团花人物纹女袍…………………… 090
蓝缎地动物团花纹女袍……………………………… 093
蓝地织锦花卉纹女袍………………………………… 096
蓝缎地花卉纹女袍…………………………………… 098
蓝缎地盘金绣凤穿牡丹纹女袍……………………… 102
蓝地漳绒贴补绣女袍………………………………… 104
蓝地漳绒女袍………………………………………… 106
白缎地满打子绣平安富贵纹女袍…………………… 108
白缎地团花人物故事回纹女袍……………………… 110
白地纳纱八团人物纹女袍…………………………… 114
白地纳纱花卉纹女袍………………………………… 116
石青缎地三蓝绣团花纹女袍………………………… 118
紫缎地团花人物故事纹女袍………………………… 120
紫缎地花鸟纹女袍…………………………………… 122
棕缎地人物纹女袍…………………………………… 124
粉缎地花鸟人物纹女袍……………………………… 126
石青缎地松鹤延年纹八团女袍褂…………………… 128
石青缎地平安富贵纹八团女袍褂…………………… 130
石青缎地蝴蝶纹女袍褂……………………………… 133
石青缎地松鹤延年纹女袍褂………………………… 136
石青缎地蝶恋花纹女袍褂…………………………… 138
石青缎地蝴蝶戏牡丹纹女袍褂……………………… 140
石青缎地花开富贵纹女袍褂………………………… 142
石青缎地二十四孝人物故事纹女袍褂……………… 144
石青缎地花鸟纹女袍褂……………………………… 146
石青缎地婴戏纹女袍褂……………………………… 148
石青缎地花卉人物纹女袍褂………………………… 150
石青缎地盘金绣补服女袍褂………………………… 152
石青缎地补服女袍褂………………………………… 154
石青缎地三蓝绣裘皮女袍褂………………………… 156
石青缎地三蓝绣花卉纹女袍褂……………………… 158
石青地纳纱绣团花纹女袍褂………………………… 160
石青地纳纱绣蝶恋花纹八团女袍褂………………… 162
蓝缎地团花人物纹女袍褂…………………………… 164
粉缎地如意纹女袍短褂……………………………… 166
红地缂丝蝴蝶戏牡丹纹女氅衣……………………… 168
红绸地蝶恋花纹女氅衣……………………………… 172
浅绿缎地花卉桃纹女氅衣…………………………… 174
浅黄缎地暗花卉如意纹女氅衣……………………… 176
蓝绸地暗团龙纹女氅衣一…………………………… 178
蓝绸地暗团龙纹女氅衣二…………………………… 180
棕缎地百蝶纹女氅衣………………………………… 181
石青地织锦补服女长褂……………………………… 182
石青缎地三蓝绣补服女褂…………………………… 185
石青缎地博古纹女褂………………………………… 188
石青缎地女褂………………………………………… 190
石青缎地蝴蝶戏牡丹纹女褂………………………… 192
石青缎地十二生肖女褂……………………………… 194
石青缎地三蓝绣女褂………………………………… 197
蓝缎地如意纹女褂…………………………………… 200
石青缎地三蓝绣花卉纹女短褂……………………… 202
蓝地纳纱荷花纹女衬衣……………………………… 204
粉绸地花蝶纹女衬衣………………………………… 206
粉绸地暗团龙纹女衬衣……………………………… 208
橘缎地鹤纹女衬衣…………………………………… 209
粉地纳纱暗花鸟纹女衬衣…………………………… 210
绿绸地暗团龙纹女衬衣……………………………… 211
紫缎地蝴蝶花卉纹女衬衣…………………………… 212
橘黄缎地兰花纹女衬衣……………………………… 214
蓝缎地红楼梦人物纹女短衫………………………… 216
蓝缎地十二团飞禽花卉纹女短衫…………………… 218
石青地缂丝琵琶襟花蝶纹女短衫…………………… 220
石青缎地八团牡丹如意纹女短衫…………………… 222
上衣下裙女套装一…………………………………… 224
上衣下裙女套装二…………………………………… 226
上衣下裙女套装三…………………………………… 227
上衣下裙女套装四…………………………………… 228
上衣下裙女套装五…………………………………… 230
上衣下裙女套装六…………………………………… 232
上衣下裙女套装七…………………………………… 234
上衣下裙女套装八…………………………………… 238
上衣下裙女套装九…………………………………… 240
上衣下裙女套装十…………………………………… 242
上衣下裙女套装十一………………………………… 244
蓝缎地花卉纹衬衣对襟坎肩套装…………………… 245
红缎地双凤穿牡丹氅衣坎肩套装…………………… 246
石青缎地团龙纹女长坎肩…………………………… 250
石青缎地平安富贵纹女长坎肩……………………… 253
石青缎地三蓝绣长坎肩……………………………… 256
蓝缎地花卉如意纹女坎肩…………………………… 258
黄缎地如意纹女坎肩………………………………… 260
石青缎地龙纹霞帔…………………………………… 262
石青缎地龙纹补服霞帔一…………………………… 264
石青缎地龙纹补服霞帔二…………………………… 267
红缎地八骏马纹马面裙……………………………… 268
棕缎地龙凤呈祥纹马面裙…………………………… 271
五彩绣龙凤呈祥人物故事纹马面裙………………… 272
黄缎地五彩打子绣马面裙…………………………… 274
粉缎地龙凤呈祥纹马面裙…………………………… 275
浅蓝地缂丝龙凤呈祥纹马面裙……………………… 276
绿缎地龙凤呈祥纹马面裙…………………………… 277
黄绸地花蝶牡丹纹马面裙…………………………… 278
红地卡拉呢龙凤呈祥纹马面裙……………………… 279
红缎地福如东海纹马面裙…………………………… 279
二式黄绸地蝶恋花纹马面裙………………………… 280
二式红缎地花卉纹马面裙…………………………… 282
二式黄缎地打子绣马面裙…………………………… 283
黄绸地花卉纹百褶裙………………………………… 286
四合如意式人物纹云肩一…………………………… 290
四合如意式人物纹云肩二…………………………… 294
四合如意式打子绣花鸟昆虫纹云肩………………… 296
四合如意式花卉寿字纹云肩………………………… 298
四合如意式织锦云肩………………………………… 300
四合如意式打子绣云肩……………………………… 301
四合如意式花卉盘长纹云肩………………………… 304
四合如意式平针绣花卉纹云肩……………………… 306
四合如意式五彩人物纹云肩………………………… 308
四合如意式打子绣花卉纹云肩……………………… 309
二式满族打子绣花卉纹马蹄底、花盆底鞋………… 310
满族花卉纹元宝底鞋………………………………… 311
满族凤纹布鞋………………………………………… 312
满族佛手花卉寿字纹布鞋…………………………… 313
三式汉族花卉纹小脚鞋……………………………… 314
清代女子首饰实物藏品
银点翠九凤凤冠……………………………………… 318
银点翠七凤凤冠一…………………………………… 320
银点翠七凤凤冠二…………………………………… 322
银点翠七凤凤冠三…………………………………… 324
二式银点翠大拉翅…………………………………… 326
银珐琅彩龙凤呈祥眉勒……………………………… 328
银点翠鎏金小眉勒…………………………………… 329
足金点翠镶宝石簪（一对）………………………… 330
足金点翠镶宝石凤纹步摇簪（一对）……………… 332
足金镶宝石暗八仙纹簪（一对）…………………… 334
足金点翠镶宝石珍珠簪（一对）…………………… 336
足金点翠镶宝石簪（一对）………………………… 338
金点翠凤纹步摇簪一（一对）……………………… 339
金点翠凤纹步摇簪二（一对）……………………… 340
金点翠镶宝石蜻蜓纹簪（一对）…………………… 342
金蝉纹簪（一对）…………………………………… 344
金点翠镶多宝簪（一对）…………………………… 345
金掐丝寿字纹簪（一对）…………………………… 346
三式金禅杖簪………………………………………… 347
六式金簪……………………………………………… 348
银点翠镶白玉折枝纹簪（一对）…………………… 349
银点翠镶白玉簪（一对）…………………………… 350
银点翠蝙蝠纹玉簪（一对）………………………… 351
银点翠蝴蝶纹簪（一对）…………………………… 352
银点翠蝴蝶纹簪……………………………………… 353
银点翠花卉葫芦纹簪………………………………… 354
银点翠镶玉蝴蝶纹簪………………………………… 355
银点翠花鸟纹簪……………………………………… 356
银点翠花卉纹簪一…………………………………… 357
银点翠花卉纹簪二…………………………………… 358
银点翠花卉纹簪三…………………………………… 359
银点翠花卉纹簪四…………………………………… 360
多式银点翠花卉纹簪………………………………… 361
银点翠凤纹簪（一对）……………………………… 362
银点翠鎏金镶玛瑙簪………………………………… 364
银镀金蟾纹簪（一对）……………………………… 365
三式银点翠垒丝花卉纹簪…………………………… 366
四式银点翠镶翠玉花卉纹簪………………………… 367
五式银点翠步摇簪…………………………………… 368
六式银点翠镶玉鱼纹簪……………………………… 369
银点翠缀珍珠龙纹耳挖簪…………………………… 370
三式银点翠镶玛瑙蝴蝶纹簪钗……………………… 371
三式银点翠镶白玉玛瑙簪钗………………………… 372
足金点翠镶宝石簪钗（一套）……………………… 373
银点翠鎏金掐丝蜻蜓纹钗（一对）………………… 376
金点翠镶多宝簪钗（一套三件）…………………… 377
足金点翠镶宝石扇形步摇钗（一对）……………… 380
镀金银点翠蝴蝶纹钗………………………………… 382
足金点翠镶宝石鸟虫纹扁方………………………… 384
足金点翠镶宝石寿字纹扁方………………………… 385
足金点翠镶宝石菊花纹扁方………………………… 386
金点翠镶宝石扁方…………………………………… 388
银珐琅彩二龙戏珠项圈……………………………… 390
银珐琅彩蝴蝶纹长命锁……………………………… 391
银珐琅彩龙纹长命锁………………………………… 392
银珐琅彩蝴蝶纹长命锁……………………………… 393
翠玉如意纹长命锁…………………………………… 394
金竹节纹手镯（一对）……………………………… 396
金寿字纹手镯（一对）……………………………… 396
金花卉纹手镯（一对）……………………………… 397
金福寿纹帽花………………………………………… 398
三式金琴棋书画与万事如意帽花…………………… 399
三式镶宝石金帽花…………………………………… 400
三式镶宝石金头饰…………………………………… 401
象牙镂空仕女戏莲花腰佩…………………………… 402
象牙镂空仕女腰佩…………………………………… 404
岫玉花卉纹仕女手把镜……………………………… 406
岫玉花卉纹手把镜…………………………………… 407
银点翠鎏金龙纹金枝玉叶盆景（一对）…………… 409
参考文献……………………………………………… 410
后记…………………………………………………… 411
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| 內容試閱：
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序言
翻看金华兄呕心沥血的又一部沉甸甸的巨著——一部填补了我国这方面学术空白的大作，余不禁又一次叹然与惭愧。 记得曾经有位哲人说过，令我们惭愧的，是那些比我们更优秀的人还在不懈地努力。三十多年工夫，王金华从一个普通知青、一个铁路员工、一个收藏爱好者和古玩行的从业者，竟能脱颖而出，昂然成为国内研究中国古代服饰的一代大家，著作等身，匠心独运，实在难能可贵。 谚云，凡属难能皆可贵，一到如愿便平常。据我所知，目前国内如此系统地研究介绍中国古代服饰的专著，尚属阙如。尤其古代女子的服饰，随着时间的推移，更是不断花样翻新。即使是晚近的康熙、乾隆，延至嘉道、光宣、民国，演进的样式也是极为丰富的。然而，一直到现在，泱泱大国，却还没有一部这样的专著。瓷器玉器铜器之类，向为历代珍重，传世尚多。唯服饰一类，流传甚寡，尤其是宫廷皇家服饰类的东西，本传世就少，极难收集、保存与整理，罕有现成资料可供佐引，全靠其积年悃悃款款、倾心投入，方有此煌煌面目。这般造就，又怎能不令人叹赏。 中国古代的服饰是在不断变化的，一个时期有一个时期的风格和特点。然而我们也看到，一些古代题材的电视剧中，经常出现一些乱穿衣的现象。我以为，这也与能够让导演、演员参考的资料实在太少不无关系。据我所知，关于中国古代传统服饰，此前没有什么现成的系统资料。金华之习学，亦全靠积年摸索整理，积沙成塔，集腋成裘，于今收到无师自通的效果，成此大作。其卓励奋发精神，尤为可贵，实令世人汗颜也。如此巨著，条分缕析，丝丝入扣，立论精到，鞭辟入里，真真足以彪炳后世矣。 不足为序，权作感言，附骥于兹，以谢金华兄之抬爱。 刘 军 2017年11月
文摘
浅谈中国清代女子服饰
（一）
说起来很有趣，其实笔者对服装文化并没有什么研究，也没有受过什么专业培训，更没有上过什么高等学府，纯属业余爱好，也没有想过要出书立著。我只是对古典服装和首饰有一种特殊的偏爱，每当看到带有古典风格的服装也好，金银首饰也罢，上面的纹样、工艺，尤其是各种吉祥图案，都深深地吸引着我，那上面的人物、动物、植物等都是很有说道的，来自很多历史故事、美丽传说。戏曲人物、楼台亭阁、花鸟鱼虫，都含有很多美好的寓意。没想到中国人早在几千年之前所穿着的服装，竟是承载如此丰厚文化的载体。这是社会文明的表现，是人类物质与精神文明紧密结合的产物。
自从服装走进文明社会以后，经过不断的演进，它与人们的信仰、习俗，尤其是与生活息息相关，成为衣食住行之首，是人人离不开的一种文化特征的表现，也是物质产生思想文化的综合反映，因此各个时代、各个民族、各种思想意识和习俗一定都会在服装上得到充分反映。
虽然都是服装，但各种服装之间存在明显的差异，甚至是霄壤之别。在古代，冠服制度被纳入“礼治”的范围，成了各个时代的表现形式。自此，各朝各代帝王后妃、王公百官的衣冠服制表现形式变得更加阶级化、等级化、制度化，而且这些制度日益严格，到了最后一个帝制王国清朝，更是如此。
本书正是以清代女子穿着的服装为主要内容，重点呈现了满汉女子服装。虽然满族服装逐步融合了汉族服装，但仍保留了部分本民族服饰的特点。书中展示的衣装都是原装原味、干净整齐的传世品，十分珍贵。
中国刺绣文化经过几千年的演变与发展，到了清代已非常成熟，其品种、形式、形制、工艺、技术都很精湛。尤其是女子穿着的服装，装饰手法非常巧妙，且具备鲜明的时代特征。从书中展示的这些衣服中可以深深地体会到刺绣品种丰富、纹样精美、针法创意达到了历史巅峰。
爱美是女人的天性。女人的服装纹样比男人的服装纹样丰富得多，好服装的刺绣纹样更是集历史之大成，各种工艺针法、纹样图案在世界服装艺术中独树一帜，尽领风骚。虽然已经岁月沧桑，仍具有超越时代的审美价值。笔者对女子服装情有独钟，是发自内心的喜爱。每件衣服从形式到纹样，都倾注了制作者的情感和心血，服装的样式千变万化，尤其在色彩、绣工方面更是光彩夺目。几乎所有的刺绣针法都在清代服装上得到了广泛运用。如平针绣、拉锁绣、辫绣、打子绣、戳纱绣、纳纱绣、铺绒绣、盘金绣、钉金绣、堆绫绣、贴补绣、摘棉补画绣、挖补绣、三蓝绣等。各种绣法尤其在清代女子服装中都得到了充分发挥，也表现得最为突出、最有魅力，就像千万朵盛开的鲜花展现在世人面前。服装上的各种配色庄重而大胆，强烈而谐调，华丽而典雅，中国的传统色彩观念在这些清代女子服装上得到了充分体现，它不仅是一件漂亮的服装，它还承载着人类许多共同的理想和愿望。这些服饰的魅力往往伴随着人们度过美好的年华。衣服上的吉祥图案传承了上千年，包含了很多历史故事、美丽传说等。这些吉祥图案是中国文化的宝贵财富，吉祥图案纹样的适合性、装饰性已有几千年历史，并传承至今。清代是刺绣的辉煌期，很多研究刺绣的专家学者认为清代的刺绣水平达到了顶峰。帝制社会的最后一个王朝——清代，为满足统治者的奢华需要，集中最精良的技术力量，讲究精益求精，使宫廷贵族的一些服装，特别是女子的服装确实达到了登峰造极的程度。
商品经济的迅速发展，逐渐影响了民间，具有深厚基础的广大城乡织绣也获得了全面发展，出现了不同风格的地方体系，使整个清代的刺绣工艺呈现出丰富多彩、群芳吐艳的繁荣景象。从书中上百件女子服装中可以清楚地看到清代宫廷贵族的衣装，从概念上看，确实与前朝不同。品种多样、形式多样、针法多样，尤其是装饰手法更是多样，创造出爽朗明快、浓而不燥、艳而不俗、融艳丽柔和于一体的艺术效果。无论手工技术、花纹图案设计，还是色彩调配使用，均给人一种惊人的成就感，清代刺绣在中国刺绣工艺史上，留下了光辉灿烂的一页，这就是历史的产物，带有鲜明的艺术特征。
（二）
清代为满足宫廷帝后及官员和家眷的奢华需要，不惜工本。帝后及众多嫔妃的衣装、寿帐、床上用品、室内摆放或悬挂的刺绣装饰品呈现出技术精湛、花纹程式化的特征，不同于民间刺绣可以自由发挥，如有违制，是要治罪的。不同的场合穿着不同的衣服，依据各种礼仪制度设计出服装样式，制作图案、色彩、尺寸等小样，报皇帝审定批准后，再按成品尺寸放大，着色发给内务府，派专差送往江宁、杭州、苏州“江南三织造”定制。帝后分别有礼服、吉服、常服、行服、便服，而且一年四季用料不同，冬季用皮料，以绸缎作面料，春秋以绸、缂丝为面料，夏季穿纱罗。礼服是举行大典时穿着的，如皇帝继位，每年的冬至、元旦、寿日三大节，以祭祖先，拜天、地、日、月等活动。根据场合不同，皇帝穿着的最高礼仪服装的颜色也有区别，在皇宫内举行典礼和祭祀祖先穿明黄色，祭天用蓝色，祭月用月白色，朝日用红色。
不同颜色的礼服要绣制上规定的纹饰图案，那就是龙纹，因此，各朝代的龙袍成了衣装中最耀眼、议论也最多的服装。从古至今， 龙是中国神话传说中的神异动物，一直被视为中华民族的图腾，是中国古代的吉祥瑞兽， 更是权力的象征。根据古书上的记载， 龙身体长，身上长有鳞，头上有角，有脚可以走路，在天上能腾云驾雾、兴风降雨，在水中能翻江倒海，有很多关于龙的传说。久而久之，龙成了降除灾难、辟邪除祟的神物，也成了中国最大的吉祥物。根据龙的不同形态，龙纹可分为团龙纹、坐龙纹、行龙纹、云龙纹、双龙戏纹等。而且各个时期的龙袍上的龙纹也各有不同，在周朝五爪是天子，四爪是诸侯，三爪是大夫，也有的是前两足是三爪、后两足是四爪；明代龙为四爪；到了清代最常见的龙是五爪， 属于皇亲宗室， 四爪龙袍为大臣穿用，直到清代乾隆时期才正式规定皇帝穿的龙袍必绣十二章纹。清早期、清中期、清晚期龙袍纹样在图案上虽然没有大的变化，但在龙头和海水江崖纹上区别还是比较大的。
龙袍是封建社会帝王等少数人的专用。清代处于封建社会末期，统治者已知江山不稳，急需强化专政。一方面极力强化帝王至高无上的权利，严格等级分化；另一方面利用一切机会在意识形态领域中贯彻皇权永固、江山万代的思想和形象，长期奴役人民。龙袍上的九条龙代表九五之尊，也就是唯我独尊。龙袍上的海水江崖代表皇权永固，还代表江山万代的思想和形象。如果从吉祥寓意方面来解释，海水代表福如东海，江崖代表寿比南山。
皇帝穿着的绣有十二章纹的龙袍象征最高权力，相传自舜帝时已经应用，《尚书&益稷》载：“予欲观古人之象， 日、月、星辰、山、龙、华虫， 作会（ 绘）； 宗彝、藻、火、粉米、黼、黻， 绣，以五采彰施于五色，作服，汝明。”虽然章纹在历代均被帝王使用，但是把十二章纹全部用于服装上却很少，也许当年没有严格要求要把十二章纹全部用上的规定。
从历史资料和龙袍实物中，常能见到五章、六章、十章。服装上真正全部用上十二章纹是在明清时期。特别到了清代，强化了这一制度，只有皇帝才能使用十二章，并明文规定了十二章用于龙袍上的规定位置。从清代乾隆时期开始，服饰制度齐备，皇帝礼服、吉服均用十二章，而其他不能用。但到了晚清，慈禧在同治、光绪两朝垂帘听政，一切大权独握，所以她的礼服、吉服上可饰以十二章纹。十二章纹自有阶级以来，一直作为辨等级的标志，历代帝王都奉承古法，历经几千年，到清代结束，十二章纹也完成了使命，被载入史册。
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