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| 編輯推薦： |
写这本书的时候，作者称其为海底时代，那个时期，作者称自己漫步在漆黑的海底。而在海底的这种黑暗中，他有一种但愿可以出现建筑的希望的感情。他便是以这种感情为依托，侧耳倾听海底深处美妙的声音。
他认为安藤忠雄的极简主义也好，伊东丰雄的轻型建筑也好并没有将建筑从造型体中剥离出来，他试图以全新的角度感知建筑。在海底，作者侧耳倾听到了物质的歌声。他的建筑开始发生变化。在海底与物质邂逅。
反抗记号的东西，回归实际的东西，他的建筑开始发生变化，以此为开端，建筑可以延续下去。为了记录这些改变的瞬间，他写下了这本书，将这些对他来说无可替代的瞬间记录在这本书里。
本书将通过精选的八件作品，感受建筑大师的设计理念，在隈研吾的引领下推翻造型体，以崭新的思维、全新的角度感知建筑，聆听建筑的歌声。
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| 內容簡介： |
本书共分为连接：日向邸流出： 水、玻璃隐去：龟老山极少化：森林舞台
拆线：威尼斯建筑双年展颠倒：剧场的反转电子置换：纪念公园粉碎成粒子八个章节，作者隈研吾精选了八个建筑项目以及作品，详细阐述了他对建筑原点的思考。
书中精选的八件作品中，除了一件作品（陶特设计的日向邸）之外，其他都是隈研吾事务所这几年设计的作品。作者在对造型体批判的同时，也在展示自己，暴露自己的界限。这些作品充分体现了对造型体的批判。他试图唤起各种各样的批判声音，以此引起人们对造型体的关注，让人们意识到我们已经被造型体包围了。他认为，建筑自身持续发展，就不得不对造型体进行批判。
本书中，隈研吾回顾多年建筑设计生涯，批判了批判一下以自我为中心的建筑，批判了建筑的分割，试图推翻造型体，以崭新的思维、全新的角度感知建筑，使建筑回归环境，与自然连接，得以延续。
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| 關於作者： |
隈研吾，日本当代知名建筑师。1979年毕业于东京大学建筑系，1990年成立自己的建筑师事务所。曾担任哥伦比亚大学客座研究员、庆应义塾大学教授，2009年任东京大学教授。其作品曾获日本建筑学会奖芬兰国际木建筑奖每日艺术奖文部科学大臣奖等奖项。
郝皓，本科毕业于天津师范大学日语专业，2016年4月于日本三重国立大学教育系研究生毕业。现于日本九州大学教育系就读博士学位。主要译作有《关于建筑理论的12章》《配色大原则》《建筑师伊东丰雄观察记》等。
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| 目錄：
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目 录
第一章 连接：日向邸................................. 006
第二章 流出： 水、玻璃...............................
046
第三章 隐去：龟老山.................................. 061
第四章 极少化：森林舞台........................... 076
第五章 拆线：威尼斯建筑双年展................. 089
第六章 颠倒：剧场的反转............................ 105
第七章 电子置换：纪念公园........................ 122
第八章 粉碎成粒子..................................... 132
后 记.......................................................
162
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| 內容試閱：
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前 言
总而言之，就是想要批判一下以自我为中心的建筑，这并不是对特定的建筑样式进行批判。某种建筑诞生都有其独特的存在感和气质。这是我想批判的。我尝试用造型体一词来表示。是不是造型体，这与建筑原本的样式没有关系，而是与建筑的构成基础所具备的性质和特点有关。至少客观来说，造型体是从周围环境中分割出来，物质存在的形式。所有的建筑都是环境中的人类建立的奇异点，当然，不一定就是造型体，我并不是想要否定这一点。分割是建筑的宿命。但是，如果这种分割是建筑自身的愿望，或者是尽最大可能回避分割呢？我认为，对建筑而言决定性的东西，对那个建筑的体验，出现了决定性的差异。
我想要批判的是分割，结果批判的对象变成了所有的建筑样式。西欧的传统建筑的基本原理是，将建筑造型体化。然而，即使是以透明性、开放性为主题的20 世纪的现代主义，实际上也存在这种造型体化的毛病，且根深蒂固。与其说现代主义是以造型体为战略的，倒不如说被造型体控制了。现代主义也好，现代主义之后的建筑群也好，都难逃造型体的摆布。我想进一
步对建筑这种存在形式进行批判，也不得不对建筑进行批判。这正是作为建筑师对自身的批判和否定。
但是，除了造型体，还有其他形式吗？这种想法也很强烈。纵观建筑历史，反造型的形式也可能存在。但是，这种形式很快就被人们遗忘了，并没有成为主流。这该称为建筑，还是景观呢，或者是庭园呢？这个问题并没有任何意义。另外，这种形式是否能成为支配21 世纪的形式，这点并没有确切的证据。
但是，目前清楚的是，建筑师批判建筑的时候，并不是谁都愿意倾听的。建筑师如果批判造型体的话，就必须提出区别于造型体的其他建筑方案，并将其展示出来。这样的话，就要在自己的作品中进行尝试，并将其展示出来，然后再开展理论。因此，书中除了一件作品（陶特设计的日向邸）之外，其他都是我们事务所这几年设计的作品。批判的同时，展示自己，暴露自己的界限。这些作品充分体现了对造型体的批判。唤起各种各样的批判声音，以此引起人们对造型体的关注，让人们意识到我们已经被造型体包围了。我认为，建筑自身持续发展，就不得不对造型体进行批判。
隈研吾
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