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| 編輯推薦： |
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毕谷云，一位被京剧五大名伶中的三位收为弟子的传奇人物，融梅派之雍容、荀派之妩媚、徐派之刚健于一身，从二十世纪四十年代即走向舞台，五十年代独自挑班，于名角红角济济一堂之北平获得声誉。六十年代率团远赴东北，从此扎根于黑山白水之间，顽强地坚守、扩展着男旦艺术的天地，以《绿珠坠楼》之坠而谱写让人难忘的舞台传奇。其艺术高古、典雅、严谨、绚烂，常有技惊四座、让人恍然不知置身何处
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| 內容簡介： |
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毕谷云（1930）上海人，著名京剧乾旦。徐（碧云）派艺术现存杰出的传人，梅兰芳先生关门弟子，曾拜师荀慧生，并向筱派艺术创始人于连泉问艺。新中国成立后，他在北京先后建立红星京剧团、民生京剧团，任主演兼团长，以演《绿珠坠楼》、《活捉王魁》等戏脍炙人口，同时兼演梅、荀、筱三派名剧，并常演出《续红娘》、后部《玉堂春》等绝响于舞台之作。他对艺术追求孜孜不倦，广征博采、兼收并蓄，梅派的雍容华贵、荀派的俏丽灵动、徐派的矫健传神他演来无不惟妙惟肖。在长达半个世纪的舞台实践中，形成了独树一帜的艺术风格。《毕谷云艺术与人生》不以常见的传记体演绎名角艺术人生，而以毕谷云先生本人和同事、朋友撰写的回忆文章及各类新闻报导、剧评、理论文章、采访录等为纲，以其舞台艺术代表作为抓手，囊括了一百五十余帧珍贵的剧照、戏单、海报和其他戏剧史料照片，注重历史感、现场感，力图折射出现当代乾旦艺术发展的历史进程和大致面貌。
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| 關於作者： |
张泓，女，1980年出生，文学博士。广泛涉猎编剧、戏剧理论研究和传记写作。论文曾获中国戏剧文学奖论文一等奖、王国维戏曲论文奖二等奖、全国戏剧文化奖论文银奖；剧本获
2015年度文化部国家艺术基金青年创作人才资助、中国戏剧文学奖银奖和铜奖。专著有《大武旦王芝泉》、《青衣翘楚李炳淑》等。
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| 目錄：
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前言郭宇
第一章毕谷云小传
第二章追忆恩师
徐碧云唱片三种毕谷云
附：《顺天时报》五大名伶新剧夺魁投票史料王兴昀
漫谈徐碧云先生的艺术特点毕谷云
为继承和发展荀派艺术尽力毕谷云
荀慧生老师教戏节选毕谷云
怀念梅师毕谷云
毕谷云拜师二三事口述：毕谷云采访：黄玉琼
附：梅兰芳先生弟子姓名一览表
第三章氍毹风采
绿珠坠楼
一、剧情简介
二、剧目撷影
三、相关评介、报导、回忆文章等
徐碧云、毕谷云和《绿珠坠楼》李万春刘雪涛周桓
毕谷云在京演出坠楼郭长柏
徐派戏与毕谷云节选周桓
《绿珠坠楼》拍成电视艺术片
我陪翁师看《坠楼》田有亮
丹心一片坠玉楼
访著名京剧艺术家毕谷云节选刘晓波
徐碧云坠楼相亲毕谷云
师徒合作传绝技
话说《绿珠坠楼》之三周承志
《绿珠坠楼》在北京
著名男旦毕谷云同志赴京演出纪实节选张臻心
红娘、续红娘
一、剧情简介
二、剧目撷影
三、相关评介、报导、回忆文章等
话说毕谷云节选慕思肖哲
功底神韵创造
看毕谷云演出的《红娘》兼谈流派艺术的继承节选史瓿
风采翩翩形象动人喜看毕谷云主演的《红娘》冠奇
艺术青春砺弥新访著名男旦毕谷云节选沙秀敏
毕谷云的《后红娘》节选念生
前后部玉堂春
一、剧情简介
二、剧目撷影
三、相关评介、报导、回忆文章等
喜见徐派有传人节选梦侨
继承传统不断创新看毕谷云的演出节选李春元
毕谷云一新招，后部《玉堂春》梁镇国
活捉三郎
一、剧情简介
二、相关评介、报导、回忆文章等
宝刀不老精华再现看毕谷云、周承志的演出刘治初
《活捉三郎》享誉京华毕谷云、周承志赴京演出追记节选肖哲
毕谷云的精品《活捉》节选周鼎
贵妃醉酒
一、剧情简介
二、剧目撷影
三、相关评介、报导、回忆文章
博学多艺的毕谷云节选方世玉
熏风习习送花香市京剧团在京演出侧记节选普琴
天女散花
一、剧情简介
二、剧目撷影
三、相关评介、报导、回忆文章等
艺术青春永驻的毕谷云节选冯宏来
太真外传
一、剧情简介
二、剧目撷影
洛神
一、剧情简介
二、剧目撷影
穆桂英挂帅
一、剧情简介
二、剧目撷影
西施
一、剧情简介
二、剧目撷影
翠屏山
一、剧情简介
二、剧目撷影
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博学多艺的毕谷云节选方世玉
虞小翠
一、剧情简介
二、剧目撷影
活捉王魁
一、剧情简介
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舞台生涯三十年记京剧演员毕谷云节选张作栋
坐楼杀惜
一、剧情简介
二、剧目撷影
三、相关评介、报导、回忆文章等
为毕谷云喝彩节选白雪曼
大乔小乔
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二、剧目撷影
平贵别窑
一、剧情简介
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艺高胆大与毕谷云同台演出有感李万春
遗翠花
一、剧情简介
二、剧目撷影
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70老汉演活17女娇娃节选秦木
樊江关
一、剧情简介
二、剧目撷影
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钟灵毓秀转益多、师_记著名京剧艺术家毕谷云先生节选周桓钟苏洲
余赛花
一、剧情简介
二、剧目撷影
红梅阁
一、剧情简介
二、剧目撷影
芦荡火种
一、剧情简介
二、剧目撷影
三、相关评介、报导、回忆文章等
外行看得懂艾辉
其他剧目
一、剧情简介
二、剧目撷影
第四章演出活动等
我市京剧团在上海演出受欢迎赵家圭
回忆毕谷云
1982年在津演出盛况节选汪源
毕谷云在烟台肖哲
轰动沈阳的《四五花洞》
记沈阳的徽班进京纪念演出周桓
幽云出岫谷艺术现奇葩
访著名京剧表演艺术家毕谷云先生节选刘晓波
舞台风采六十年
毕谷云京城演出专场侧记节选张天贺
毕谷云纪念演出志盛节选张古愚
京剧乾旦大家毕谷云刘宇
京剧乾旦大家毕谷云先生晋京录制《名段欣赏》节选刘宇
毕谷云先生来北京拍《名段欣赏》休恋逝水
毕谷云万里献艺赵进生
大陆京剧大师毕谷云秀魅力征服台北观众苗女
毕谷云：80岁男旦和他失去的时代唐骋华叶佳妮
附录
一、毕谷云合作过的琴师
二、毕谷云合作过的鼓师
三、毕谷云学生一览
四、毕谷云研究资料索引
后记张泓
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| 內容試閱：
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毕谷云，原名毕国荣。1930年生，上海人，自幼 跟从京剧名家赵云卿老师练功，后从祁彩芬、林颦卿 、王福卿、小冯子和、新丽琴、何佩华老师学戏。
1949年拜徐碧云为师，1951年又拜荀慧生为师，1961 年拜梅兰芳为师，并向筱翠花、芙蓉草、朱琴心老师 学艺，向方传芸老师学昆曲，曾组毕谷云京剧团在各 地演出。20世纪50年代在北京民生京剧团、红星京剧 团任团长和主演。1958年，北京市剧团支边时，毕先 生到辽宁省阜新、本溪两地建立京剧团，为主演，兼 任团长。现为国家一级演员，辽宁省政协委员、剧协 理事、文联委员，北京梅兰芳艺术研究会理事等。先 后录制了《红娘》《贵妃醉酒》《十三妹》《绿珠坠 楼》等剧目和展现毕谷云舞台艺术的《话说毕谷云》 《壮心不已》等电视片，以及中央电视台《名段欣赏 》等专题片。曾多次参加中央电视台春节戏曲晚会的 录制。毕谷云其人其艺，被写进由北京艺术研究所、 上海艺术研究所共同组织编写的《中国京剧史》一书 及《京剧大辞典》。
上篇毕谷云是京剧徐派的代表性传人之一，所上演的 经典传统剧目通过唱、念、做、打及跷功、椅子功等 ，展示出徐派京剧艺术独特的魅力及其深厚的艺术功 底和造诣。
20世纪30年代，一个并不平静的年代。上海，一 座并不平静的城市。毕谷云便是出生在这样一个时代 、这样一座城市。不过，在他的童年印象里，并没有 太多关于战争和动荡的记忆，有的是童年生活中经历 的种种美好。
毕谷云12岁随京剧名家赵云卿练功，据毕老讲， 他14岁开始练跷功。旦角的跷功来源于过去妇女缠足 裹小脚的真实生活，就是我们常说的三寸金莲。
戏曲舞台不管是男旦还是坤旦演员，跷功是基本功， 尤其是花旦、武旦演员的跷功更要扎实。跷是木制的 ，一般使用枣木或榆木，因为这类木材坚实耐用，不 容易折断劈裂。跷的形状，主体部分是仿照缠足女人 的小脚形状制作的，外面再套上鞋和袜子，大约在3 寸左右，整个跷形似一只长柄的大汤匙。踩跷的演员 全身的重量全靠前脚掌支撑着。踩跷时，要用两条长 达五六尺长的白布带子，把演员两脚牢牢地绑在跷上 。跷分硬软，软者易也，毕先生却完全是硬跷功。毕 谷云幼年练跷，先是绑上跷靠墙站立，忍受着疼痛， 逐渐地练习扶着墙壁行走，再慢慢独自站立、行走， 再跑圆场。为了跑得快、轻、稳、灵活，跑得富于美 感，练功时还要在脚面上绑铁砂袋，而且砂量逐渐增 加，直到每袋重6两，甚至更多一些为止。这样练习 过一段时间后，再把砂袋除去，就会觉得轻松自如、 健步如飞了。在练跷功的同时，还要打靶子、练毯子 功、翻筋斗等等。毕谷云在练跷功上吃苦最多，因此 他的基本功相当扎实。18岁他便崭露头角，组织毕谷 云京剧团在各地演出，揭开了他艺术生涯的起始之旅 。
1949年，毕谷云在上海演出花旦戏《得意缘》时 ，正巧京剧徐派创始人徐碧云先生前去看戏。徐先生 很赏识他的表演，就在那年秋天，一个风和日丽的日 子，于上海新新大酒楼举办了隆重的毕谷云拜师会， 上海、北京的名伶纷纷赶来参加。从此，徐碧云有了 第二个人室弟子第一个弟子是四小名旦之一的 毛世来。毕谷云从此拜在徐碧云门下，得其真传。
徐碧云先生文武兼备，是可挑大梁的人才，不仅 工青衣、花旦，并兼演武旦戏。1927年，由北京的《 顺天时报》公开选举，徐碧云先生以新编《绿珠坠楼 》一剧夺取桂冠，与梅兰芳、尚小云、程砚秋、苟慧 生共同当选为五大名伶。由于时局混乱，徐碧云 先生得罪了军阀，20多岁时便被迫离开了北京的戏曲 舞台，也因此徐派艺术没有像其他四大名旦那样广为 人知，以至于绝迹舞台多年。梅兰芳梅家和徐碧云徐 家有很深的渊源，徐碧云先生的大哥徐兰沅先生 ，是梅兰芳先生的琴师，也是梅先生的姨父。徐碧云 是梅先生的妹夫。徐派与梅派在艺术上既有相似之处 ，又独具风格。
毕谷云拜徐碧云为师之后，刻苦学戏，继承徐师 表演艺术风格，能戏甚多，20多岁便挑班演出。20世 纪50年代初，毕谷云组建北京民生京剧团，后改为北 京红星京剧团，领衔主演。那时四大名旦梅、尚 、程、荀和四大须生马、谭、杨、奚所组建的剧 团在京、津、沪等各地演出。而毕谷云则率团以徐派 名剧活跃在舞台上，观众格外喜欢。至今，在本溪市 群众艺术馆和本溪市档案馆里，还保存着毕谷云领衔 主演剧目的大幅宣传海报，足以证明当时毕谷云演出 受欢迎的程度。
徐派名剧《绿珠坠楼》、前后部《玉堂春》、《 活捉王魁》、《大乔小乔》、《虞小翠》等戏，上座 率极高。尤其是《、绿珠坠楼》，场场爆满。这是徐 派的代表剧目，演唱行腔充分体现了徐派特点，刚柔 并蓄，行腔委婉，优美新颖，吐字清晰，听来真有行 云流水、珠落玉盘之感；节奏快慢有致，富于韵味。
从行当上虽以青衣演唱为主，为了表现绿珠遭遇不幸 时复杂的内心感情，徐碧云打破了青衣行当的局限， 巧妙地运用花旦的身段、动作、眼神。在剧中载歌载 舞的场面中，他又以轻盈优美、灵活曼妙、飘然欲仙 的舞翎子、舞水袖来烘托人物的内在情感，颇见深功 ，独具特色。最为突出的是最后一场戏，绿珠坠楼时 ，舞台上设有3张高桌的楼台布景，绿珠要从楼台上 翻筋斗而下，表现坠楼而亡的惨景。徐碧云隐退舞台 后，倾心传艺，虽然培养了很多学生，但只有毛世来 和毕谷云继承此剧，后因毛世来年纪较长，不再演出 ，所以只剩毕谷云一人将这出具有独特表演技巧的徐 派名剧呈现给观众。
在舞台上有所成就后，毕谷云依旧感到不满足。
他深知，与前辈艺术家相比，自己的水平还相差太远 ，他拜荀慧生为师，成为荀派学生；他拜梅兰芳为师 ，成为梅门最后一名弟子。毕谷云博采众长，兼容并 蓄。他吸取名家流派精髓为己所用，在长达半个世纪 的舞台表演生涯中，形成了自己的艺术风格韵味 醇厚的唱、简练准确的做、感情细腻的演和惊险高超 的翻跌技艺。
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