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| 編輯推薦： |
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《中国古代碑志法书范本精选》丛书，以石刻作品为主，是具有个性鲜明、风格突出、艺术性强的作品。丛书精选了古代碑刻、摩崖、墓志以及造像题记等石刻经典法书作品，将原来被认为是黑老虎的碑志拓片，经过现代技术处理，使其变成具有书写意味的墨迹效果图片，便于广大书法学习者临摹、欣赏，并能通过刀锋看笔锋，准确地掌握书写技法。把握字型与字构，享受书法艺术之美。对于一些名碑，由于年代久远，残损过甚，影响临摹的，我们不强而为之，而是择取名家的临本替代之，如吴让之临《天发神谶碑》等。读者通过对名家临作的学习，定有所收获。
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| 內容簡介： |
《鲜于璜碑》全称《汉故雁门太守鲜于君碑》，东汉延熹八年（165）十一月立。1973年5月于天津武清县高村乡出土。碑首呈圭形，高242厘米，宽83厘米。碑身两面刻文，碑阳16行，满行35字；碑阴15行，满行25字。总计827字。额阳文篆书10字。绝大部分保存完好。碑文主要叙述鲜于璜的祖先世系及其生平仕历。鲜于璜初举上郡孝廉后，曾为度辽右部司马、赣榆令、太尉西曹、安边节使等，终官雁门太守。碑阴铭文颂扬死者功德，并记录了鲜于一家的世系。
《鲜于璜碑》的出土，为当今书坛提供了一件新的难得的汉隶范本。因是新出土的碑石，故历代文献均未有著录，碑字隶书风格属《张迁碑》《衡方碑》一路，用笔多方，极为古朴典雅。字口较上述二碑清晰。除了它自身的艺术价值外，还资作为研习《张迁碑》《衡方碑》的补充材料，以探究二碑字迹模糊处的用笔方法。结构多呈横阔扁形，临写时不能再作夸张，要注意左右横向的紧密，避免松散。（费声骞《古代碑帖鉴赏》）
《鲜于璜碑》书风方整朴厚，笔法方圆结合，在存世汉碑中，与晚于它的《张迁碑》同属方笔一派而又别具特色。碑文字体结构谨严，浑朴苍劲，含蓄沉着。以方笔为主，与以圆笔为代表的《曹全碑》等汉碑书体不同，为汉隶中方笔流派的典型代表，对古代碑刻与书法发展史研究具有重要参考价值。碑阴字大小不一，不甚工整，参差错落，近『两爨』书风，真率稚拙。其书法笔致方整朴厚，点画富于变化。通碑字迹清晰，是建国以来发现的较为完整的汉碑，原碑现藏天津市历史博物馆。
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| 關於作者： |
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谭文亮，湖南大学美术系毕业。从事书法教育十余年。其书法作品多次参加全国展并获奖，《写字》《书法报》《中国钢笔书法》杂志等专业报刊上发表文章数十篇。现为中国书法家协会会员、国家二级美术师。
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| 內容試閱：
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在中国传统文化历史的长河中，书法艺术是一朵璀璨的浪花，成为中国文化的精髓。中国书法发展史上，曾留下了无数优秀的作品，成为后人学习的典范。这些经典作品，由于年代不同，科技发展水平不同，因而书写工具和载体也不同。有的锲刻在龟甲上，有的刻铸在器物上，有的书写在绢帛上，有的书刻在简牍上，不一而足。纸的发明使书写更便利。正是由于书写载体不同，才有了书法品格不同；有了书法品格的不同，才有了碑帖风格的变化；有了碑帖风格的变化，才有了碑学与帖学的差别。所以，书法史上将学碑或学帖作为辨别书家风格的参照之一。
这套《中国古代碑志法书范本精选》所选范本，以碑刻作品为主。丛书精选了古代碑刻、摩崖、墓志以及造像题记等石刻法书作品，将原来被认为是『黑老虎』的碑志拓片，经过现代技术处理，使其变成具有书写意味的墨迹效果图片，这样既便于广大书法学习者临摹、欣赏，又利于通过刀锋看笔锋，准确地把握书写技法。为了呈现刻石原貌，对拓片不作人为的修改，以保持其原生态。一些年代久远的名牌，残损过甚，影响临摹的，我们不强而为之。为了补缺，我们择取名家的临本替代之，如吴让之临《天发神谶碑》等。读者通过对名家临本的学习，定会有所收获。为方便读者理解碑帖内容，书后附有碑帖释文及句读。所以这套法帖的出版，对于广大读者的书法学习，会有一定的帮助与提高。
《鲜于璜碑》全称《汉故雁门太守鲜于君碑》，东汉延熹八年（165）十一月立。1973年5月于天津武清县高村乡出土。碑首呈圭形，高242厘米，宽83厘米。碑身两面刻文，碑阳16行，满行35字；碑阴15行，满行25字。总计827字。额阳文篆书10字。绝大部分保存完好。碑文主要叙述鲜于璜的祖先世系及其生平仕历。鲜于璜初举上郡孝廉后，曾为度辽右部司马、赣榆令、太尉西曹、安边节使等，终官雁门太守。碑阴铭文颂扬死者功德，并记录了鲜于一家的世系。
《鲜于璜碑》的出土，为当今书坛提供了一件新的难得的汉隶范本。因是新出土的碑石，故历代文献均未有著录，碑字隶书风格属《张迁碑》《衡方碑》一路，用笔多方，极为古朴典雅。字口较上述二碑清晰。除了它自身的艺术价值外，还资作为研习《张迁碑》《衡方碑》的补充材料，以探究二碑字迹模糊处的用笔方法。结构多呈横阔扁形，临写时不能再作夸张，要注意左右横向的紧密，避免松散。（费声骞《古代碑帖鉴赏》）
《鲜于璜碑》书风方整朴厚，笔法方圆结合，在存世汉碑中，与晚于它的《张迁碑》同属方笔一派而又别具特色。碑文字体结构谨严，浑朴苍劲，含蓄沉着。以方笔为主，与以圆笔为代表的《曹全碑》等汉碑书体不同，为汉隶中方笔流派的典型代表，对古代碑刻与书法发展史研究具有重要参考价值。碑阴字大小不一，不甚工整，参差错落，近『两爨』书风，真率稚拙。其书法笔致方整朴厚，点画富于变化。通碑字迹清晰，是建国以来发现的较为完整的汉碑，原碑现藏天津市历史博物馆。
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