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罗伯特莫里西将专业的商业布光技巧编排成为清晰简洁的课程，使每一条技术都变得易于掌握和应用。书中展示的真实案例，将帮助你学会怎样自信地在客户的预算内为拍摄任何对象布光，并让你的摄影技术日益精进。无论你现在的水平如何，本书介绍的布光技巧和建议将会提升你的作品质量，让你脱颖而出成为卓越的商业摄影师。
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| 內容簡介： |
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商业摄影不仅仅要依赖好的灯光，你还要对Photoshop有全面的理解。要制作完美的图片，必须掌握如何运用光影。这本书将会告诉你哪些是你需要做而且必须做好的基本功。本书没有对行业的粉饰或是半真半假的陈词，摄影行业从来都是充满竞争的，而且也会一直如此。要想在商业摄影上做得足够优秀和成功（或者说挣得更多），光是拍摄出漂亮的照片是不够的，你必须以确定的商业指标为标准，运营好你的工作室。
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| 關於作者： |
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罗伯特莫里西（Robert Morrissey）1988年进入美国堪萨斯艺术学院开始学习摄影，大三时在顶级商业摄影师尼克威多斯的工作室实习。受威多斯的启发，罗伯特在19岁时开办了自己的摄影工作室，20岁的时候，他的作品已经在全世界范围内发表。罗伯特在运营摄影工作室的同时，也为堪萨斯城当地的一些职业摄影师担任助理，以尽可能多地学习专业知识，并将其运用到自己的拍摄任务中去。本科毕业后，罗伯特卖掉了工作室，游览美国和欧洲，去拍摄一切令他感兴趣的东西。到达维吉尼亚海滩以后，罗伯特在怀特工作室找到一份工作：负责一个E-6工艺的暗房和为美国海军拍摄图集。这是罗伯特第一次接触专业的数码相机。从此以后，罗伯特成为了密苏里哥伦比亚大学的顶级摄影师。在这里，他帮助推广使用Adobe Photoshop作为图像处理工具。在被飞思公司选中作签约摄影师后，罗伯特的职业生涯有了较大的起色。罗伯特现在与奥林巴斯合作紧密，并得到DynaLite闪光灯和Chimera摄影配件公司的赞助。现在，罗伯特是莫里西公司的老板兼首席摄影师，他主要为广告公司拍摄美食和肖像。罗伯特为世界顶级的广告公司、图片商和电视机构拍摄作品。你可以在美国《国家地理》《华尔街日报》《时代周刊》或者美国当地的百货公司及仓储大卖场中看见罗伯特的广告摄影作品。作者用iPhone 5自拍的肖像与罗伯特联系想要关注罗伯特的摄影活动并得到更多的用光技巧，可以访问他的博客：http:masterlightingguide.blogspot.com
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目录
Contents
1.用光基础001
光的类型001
光的特点004
色温表004
高亮点005
曝光006
SQDC=E007
光圈和通光量007
直方图008
2.设备009
相机009
闪光灯系统009
闪光灯组配件010
灯架011
独立式造型工具011
器材选择012
3.光位图014
柔光屏概览014
灯光速记符号015
4.摄影棚设置016
设置简单产品拍摄台的工具单016
如何设置一个简易的静物台016
大型拍摄台017
设置大型拍摄台工具单017
拍摄间配置清单018
拍摄空间设置018
反光板设置（玻璃板亚克力板）018
反光产品静物台搭建工具019
搭建低成本拍摄台019
低成本的工具组合019
5.柔光屏020
设置020
6.蜂巢030
7.反光伞037
8.柔光箱046
案例教学059
翻新旧照片060
黑白照片061
轮廓锐利的肖像062
照片做旧063
自然光场景的补光064
省时策略064
戏剧化光效066
成功的关键066
斑纹用光或纹理用光068
准备拍一张完美的照片068
肖像071
蜂巢顺光照明072
时尚摄影照明073
商务肖像074
镜头眩光076
炫光077
美食用光1078
美食用光2080
饮料用光081
室内建筑空间用光1082
室内建筑空间用光2084
科技产品布光085
医疗布光086
布光成功的关键087
汽车外观布光088
汽车拍摄工具清单088
三点布光089
大型布景090
外景布光092
为Photoshop而拍摄094
顶灯1096
顶灯2098
顶灯3099
利用镜子布光100
小物件及珠宝101
日光102
室外闪光灯补光103
钨丝灯和日光灯104
玻璃制品布光105
系列照片拍摄106
产品图108
剪影109
黑中黑110
后记111
摄影专业术语表112
关于作者114
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| 內容試閱：
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1. 用光基础
有这样一种说法，摄影是九分光、一分物，我觉得这太正确了。没有光，就没有照片。没有专业的灯光造型，就没有伟大的照片。为了最大程度地美化你的拍摄对象，就应该对用光有大致的了解。在深入研究器材、光位图以及创作一幅完美照片的其他关键性因素之前，我们必须先由基础开始。
光的类型
光线可以分为自然光和人工光两种。自然光来自于太阳，无论是渗入阴影区域的低调光线，还是通过窗户射入的光束，抑或是来自于无云天空的直射阳光，都是自然光。人工光则来自于其他光源。摄影师会灵活选择或者是结合自然光和人工光来拍摄出更好的效果。
自然光。在肖像摄影里，利用自然光可以拍摄出具有感染力的照片，特别是人像摄影。相较于操控影室灯光，许多摄影师更喜欢朴素的自然光。
没有专业的光线造型，就没有伟大的照片
请记住，当你利用自然光拍摄照片的时候，光源是固定的，为了取得更完美的效果，可以改变被拍摄物体的受光面，或者是遮挡来自上方或者侧方的光线（利用黑卡遮挡，见第25页），也可以利用反射光给阴影区补光（反光板或反光罩，见第21页）。
顶光。在阳光下拍摄时，要尽量避免阳光从正上方直接照射在被摄物体上。这种光线会在模特的脸上形成难看的阴影，或者是在被摄物下方形成较深的阴影。如果在太阳处于一个比较低的角度，光线比较自然时，即一早一晚进行拍摄时，就可以最大程度避免这种阴影的产生（参见下文中的黄金时刻）。如果可能的话，尽
上页图 想要在影棚或外景地进行有效布光，需要了解人工光和自然光的各种特性。
上图和下图 扎实的布光技能对于商业图片的拍摄是非常关键的，它能使你的作品从竞争中脱颖而出。
量在阳光被散射或者顶光被遮挡的情况下拍摄。空地边缘（被较高的书和树枝覆盖）的光是比较理想的，就像门廊里的光线。永远记着带两只灯架和一个至少1.2m1.6m大小的柔光屏（见第25页）来扩散光源并使之柔和。
尽量避免阳光从正上方直接照射到被摄物体上
窗光。你可以利用室内自然光来拍摄。透过窗户（或者开着的门）照射的光非常适合拍摄人像。因为窗户面积大，当阳光透过玻璃照射时光线会特别柔和。窗光，非常自然，总是具有较好的指向性。即使被摄物处于光线照射之外，也可以在背光面放置反光板来填充阴影，或者是利用柔光屏来柔化或发散窗光。
黄金时刻。当太阳在天空中的位置较低的时候，阳光可作为轮廓光或背光，呈现出梦幻的暖色光效果，摄影师常常利用这个黄金时刻拍摄出美妙的照片。最好的光线是来自于从日出到太阳升起后一个小时，以及太阳落山前一个小时。我总会提前很久到达拍摄现场，架好设备，等待黄金时刻的到来。
对页和右图每次拍摄都需要特别的、极具创意性的布光方法。
外置闪光灯系统可以全手动，也可以全自动
人工光源 人工光源主要分为瞬间光源（如闪光灯）和连续光源（HMI 钨丝灯、荧光灯）。
闪光灯。闪光灯主要在现场光很微弱时或者自然光需要被加强的条件下使用。很多价格低廉的数码相机和专业设备都有内置闪光灯，它要么是机身的一部分，要么是在激活时弹出来。这种灯组结构可以为贴近相机位置的被摄物（通常约4.5m内）提供闪光灯照明。这种低功率闪光灯带来的效果还不错，但是因为闪光离镜头太近，可能会在拍摄人物时产生红眼效果。
为了取得更好的拍摄效果，许多摄影师会尝试使用外置闪光灯（热靴闪光灯或小闪灯）有原厂的也有副厂的（比如美兹和昆腾）。这种闪光灯通过热靴或者同步线与相机连接，摄影师可以将其直接安装在相机上，也可以手持离机拍摄，或者装在与相机连接的闪光灯支架上。
附加
闪光灯组可以全手动也可以全自动。手动控制闪光灯的时候，闪光灯每次触发都能够发出同样强度的光线（有些灯具有可变功率控制装置）。使用手动闪光灯时，可以利用闪光测光表测量出准确的光线。在自动控制模式下，摄影师可以利用TTL（通过镜头测光）功能来测量光线并反馈给闪光灯，使之发出合适照度的光线。
外接闪光灯组件有多重扩散装置来柔化正对被拍摄物打出的光线。我建议在拍摄时或多或少地都要对机顶闪光灯进行柔化。
影室灯有两种：单灯头和电源箱
影室闪光灯（也称为电子影室闪光灯或闪光灯组）在产品摄影师中很受欢迎，属于高色温。与日光型胶片和数码相机中日光白平衡设置比较匹配。影室灯有两种：单灯头和电源箱。无论你用哪一种方式，连接相机与闪光灯组，都是通过闪光灯同步线、无线信号，或者光敏来触发（稍后我们会详细解释）。
单灯头，其供电系统和闪光灯管整合在灯头内部，交流供电，通常可以通过同步线直接与相机连接触发闪光灯，或者通过无线引闪器遥控触发闪光灯。很多单灯头有内置的光敏组件，当其他灯头闪光时，能够自动触发单灯头。独立的无线引闪器如普威或者昆腾的引闪器都可以让摄影师通过相机快门来触发闪光灯。
电源箱使得摄影师可以使用可独立调节的多灯头灯组，直流电或交流电均可，有些电源箱甚至提供车充直流电接口。当你在现场想灵活利用影室灯又无法插入交流电源时，这个功能就非常有用。太阳能发电机的价格也越来越低。
当利用相机快门触发闪光灯时，影室闪光灯会发射可测量的突发的光线。很明显，仅有闪光灯的突发光线是很难确定闪光灯与被拍摄物之间的距离和位置的，因此，影室灯头里都会安装一个
250W的钨丝灯泡，作为造型灯来帮助摄影师观察光线，看它们是如何照亮被摄物的（造型灯泡在闪光灯管触发的时候会暂时熄灭，直到闪光灯回电到位时才会重新点亮，以为拍摄下一张照片做好准备）。
这张乐高太阳能之家的照片是通过创意、摄影和Photoshop创作优秀广告画面的例子。
请记住，想要拍摄出确保准确的色彩表现，就要评估场景中的光线色温。
色温表
火柴光1700~1800K 烛光1850~1930K 日出和日落的阳光2000~3000K 家用钨丝灯泡2500~2900K
钨丝台灯500~1000W 3000K 石英灯3200~3500K 荧光灯3200~7500K 正午直射的阳光5000~5400K
白天5500~6500K 多云的天空6000~7500K 电脑显示器6500K 户外阴影7000~8000K 部分多云的天空8000~10000K
连续光源。闪光灯发明之前，连续光源是摄影师的唯一选择。随着数字视频的兴起，连续光源正重新流行起来。
对于连续光源来说，它既是造型灯，又是作用于最后成品的光源。这意味着所见即所得。另外，由于数字成像的出现，平衡你的记录媒介与现有光源的色温是很容易的（只要正确设置相机的白平衡，如果需要，可使用自定义白平衡）。
摄影用的钨丝灯就像家用电灯泡一样，输出使用从100W到 24000W不等。在这种光源下拍摄时，你需要设置相机为钨丝灯白平衡或者使用灯光型胶片。
HMI灯只需要很短的时间就可以点亮，但是需要配备镇流器。它相对钨丝灯来说比较明亮而且色温和日光相当，但价格更高。
摄影用的专业荧光灯可以低温运行，不影响被拍摄的物体或者人物。它可以在日光或者钨丝灯两种色温之间变换，但是在输出功率上有所限制。
光的特点
色温 可见光是由 7种颜色组成的：红、橙、黄、绿、蓝、青、紫。人眼能够很好地自动平衡各种颜色，所以每种颜色无论在微红的光源下（日落）、微黄（家用灯泡），或者微绿的光源下（主要是荧光灯管），人眼都觉得没有什么分别。但是胶片或者数字感光元件却无法准确识别。因此，为了获得颜色准确的照片，衡量现有光源的颜色是非常重要的。
光源的颜色是用色温来界定的。白色光是色温的起点，大约5500K。太阳升起或者落下时，光的颜色变暖，其色温偏低。当光源色温高于5500K时，我们说其颜色偏冷或者偏蓝。
当相机的感光元件的色彩平衡与现有光源的色温相匹配时，照片的颜色才会像人眼看上去那么自然。
方向
方向是光线的关键特性之一。光源的方向决定了高光和阴影，这样能够在照片中产生具有立体感的影调。光源的方向，由光源与被摄物的相对位置来确定，所以无论是移动光源或者被摄物都能够改变光源的方向。而移动机位，则可以拍摄出或多或少的高光和阴影。
大多数情况下，光源能够照亮被摄物体离光源比较近的一面，而远离光源的另一面则处于阴影之中。只有当柔和的光源照亮物体的时候，阴影才会因为环境的反射而有所减弱。
光源会照亮被摄物体离光源最近的区域
来自于被摄物前方的光源称为顺光。在顺光下，物体的前方能够得到大面积的照明，并表现出足够多的细节及比较少的阴影，但立体感和质感会有所损失。顺光常常用作时尚摄影或者媚态人像摄影，因为这种光可以使皮肤看起来很顺滑。顺光还可以使物体看起来比较平或者浅。
逆光来自于被摄物体背面，朝向相机。因此，逆光常常使物体的前方处于阴影之中或曝光不足。它常常可以照亮物体的边缘，甚至让它看起来很绚丽。这种效果称为轮廓光。这种用光还常用来制造剪影效果。
侧光，来自于物体的左侧或者右侧，并使物体在另一侧产生明显的阴影，因此常常被用于特别强调模特面部轮廓的肖像摄影中。
顶光来自于被摄物的顶部上方。这种光源常常需要使用斜臂支架来支撑。
底光来自于被摄物体下方，这个术语虽然源自汽车行业，但它描述得很恰当。
高亮点
硬光与柔光
光源的方向决定被摄物的高光和阴影的分布关系，而光质决定阴影的柔和度和锐利度。基于此，光可以被描述为硬光和软光。硬光（就像晴天室外的太阳光）能够带来较深且边缘很硬的影子，以及明亮的颜色和高光。
柔光（来自于天空的散射光）使物体产生淡而柔和的阴影，甚至没有阴影。在柔光下，物体的色彩倾向于被抑制，变暗淡。对于大多数摄影题材来说，柔光是理想的，然而在现有拍摄场景中，柔光并不总是现成的，我们可以通过各种光线造型工具来将硬光柔化（本章之后将详述）。
光质的软或硬是由光源相对于被拍摄物的面积大小决定的。硬光来自于相对面积小且距离远的光源，例如，边缘锐利的阴影常常在晴天出现。太阳是一个超大的光源，但是因为它距离地球非常遥远，相对于地球上的被拍摄物来说就是一个非常小的光源。一旦光线穿过大气层，经过反射、折射和散射，你就可以分辨出各种光质。
提示：为你的灯具多准备一些造型工具，这样你就可以将光源塑造出各种合适的质感。
硬光来自于相对于被摄体面积较小的光源
柔光来自于相对于被摄物体面积较大的光源。假设你站在阴天的室外，你能看见自己的阴影
作为摄影师，我们必须通过二维的媒介渲染出三维的世界。要做到这一点，通过制造高光和阴影来帮我们刻画物体的形状以及它与场景中其他元素的关系。高亮点一词描述了这样一个区域，它比画面中其他部分都更加明亮（更加惹眼）。当我们观看一幅作品时，我们的目光会落在最亮调的部分。因此，有时我会通过高亮点来增强一个标志的视觉效果。我还通过这种方法为平淡的产品创造三维立体效果，或者为某个场景增加纵深感。创建高亮点时，对阴影区域的控制非常重要，因为没有暗部就没有亮部。制造高亮点的首要技巧是为被摄对象营造有吸引力的光照。选择想要照亮的区域，用一面镜子将主光反射回被摄主体，或者用一盏安装了蜂巢或猪嘴的低功率灯照射在你希望强调的区域。要想增加高光和阴影区域的反差，可以使用黑卡（遮板）在部分照明区域遮挡光线，这样能够将该区域变得更暗。
这幅芒果的画面创意性地整合了摄影和数码后期处理。
比较淡且边缘柔和，这是因为云层对阳光起到了散射作用。这样，整个天空就成为了一个巨大的光源，光线也就成为了柔光。
当我们在布置各种光线进行拍摄的时候，同样可以遵循这一原则。如果你用一个较小的光源（如一只灯泡）在任何距离进行拍摄，光质就会很硬。如果在光源和被摄物之间加上一个柔光材料（无论是商业摄影里常用的柔光屏，或者一块白色床单），就能扩大光源，使光质变柔和。另外，光源与被摄物之间的距离也会影响画面中的高光和阴影的强度。
曝光
当你拍摄照片时，你总是希望在暗部和亮部都能够得到足够多的细节，以及准确的色彩。如果照片曝光过度（有太多的光进入了相机），画面会太白，高光部分会丧失细节。曝光不足的照片（进入相机的光太少），暗部细节会缺失且会有噪点（数码）。
感光度 考虑曝光的第一要素就是感光度ISO设置（或胶片的感光速度）。数值越大，感光元件对光的感应能力就越强。
光圈 光圈决定单位时间内到达感光元件或胶片的光的多少，以及最终曝光的景深。因此，光圈值决定画面整体曝光。光圈越小，到达感光元件的光量就越小，反之，到达感光元件的光量就越大。开大光圈是指开大光圈叶片开合的尺寸，而对应的光圈值数是调小。
当我们每调整一档光圈时，到达感光元件胶片的光线量都是调整前的两倍或一半。下一页的边栏表格会帮助你更好地理解光圈大小与用来曝光用的光线量之间的关系。
快门速度 快门速度的设定表明了快门开启（光线到达感光元件胶片）所持续的时间。快门速度通常为几分之一秒，而在低照度下，例如拍摄夜景，会用到长达数秒的曝光时间。
快门速度越慢，感光元件接受的光线就越多，反之，光线就少。和光圈的调整一样，整档的快门调整意味着可以得到调整前两倍或者一半的曝光量。
较快的快门速度常常被用来在明亮的场景下控制曝光，或者凝固被摄物的动作，也可以减少手持相机进行拍摄时的抖动。
布光和曝光设定能使你在画面中建立起所期待的情绪。
SQDC=E
感光度Sensitivity＋光圈数Quantity＋快门间隔Duration＋色彩平衡Color
Balance＝曝光Exposure
拍摄一张照片所需的光量多少和曝光是否合适取决于以下4个因素。感光度：ISO或胶片速度是感光材料对于光的敏感性的一种数字化的描述；数值越高，敏感度越高。光圈数：光圈开启的大小决定有多少光线进入相机到达感光元件胶片。快门速度：快门速度决定了允许光线进入相机到达感光元件胶片的持续时间。色彩平衡：色彩平衡是在照片中描述色彩的方法。光源的色温会影响场景在照片中展现出的色彩效果。数码相机能够进行白平衡设定来使颜色看起来自然一些（就像是人眼所见的），或者比人眼察觉到的冷一些或暖一些。这么做有时是为了在画面中营造某种情绪。
长时间曝光主要用于低照度下的拍摄，让更多的光可以进入相机；也可以用来产生运动物体的动态模糊，当然也会带来手持相机的抖动。因此，相机应该放置在三脚架上或者其他稳定的地方，甚至可以用快门线或遥控去触发快门以规避相机的震动。
在单反相机里，有一块45斜置的反光镜，方便我们在取景时看到正像。当快门触发的时候，反光镜弹起使光线到达感光元件，并在一定时间后落下。正是这种反光镜的上下移动会产生相机的抖动，可导致照片的模糊。我们可以通过预升反光镜来避免这种情况。
测光表
测光表是用来测量照射到被摄物体上的光线的照度或从物体反射出来的光线的亮度的装置。基于这种功能，测光表给出一组特定的光圈、快门速度和感光度的组合，利用这些组合数据可以拍出正确曝光的照片。测光表分为反射式测光表和入射式测光表两种。
反射式测光表。所有的相机内置测光表和部分手持测光表均属于反射式测光表，摄影师会将测光表上用于测光的部分（通常是手持测光表上的圆顶）指向被摄物体并读取曝光数值。
正是因为这种测光表测量的是被摄物表面反射出来的光线，你所对准的被摄物体上的那块区域的影调和颜色就决定了整张照片的曝光设定。例如，当相机里的测光表对准被摄物体中白色的区域时，便决定了相对于对准一个黑色区域，你采用的曝光将会偏少。
为了规避这种失误，高端的相机会测量画面中多个区域的反光，并对测光表读数进行加权平均，以得到一个更加准确的曝光读数。如果你的相机没有这个功能，那么你可以随身携带一块灰卡，这种中灰色调的卡片在任何一家摄影商店都可以买到。将灰卡放置在与被拍摄物体相同的光线条件下，测量灰卡上反射光线所得到的读数将会让你的曝光更加准确。
光圈和通光量
F2.8两倍于F4的通光量 F4F2.8通光量的一半，两倍于F5.6 F5.6F4通光量的一半，两倍于F8
F8F5.6通光量的一半，两倍于F11 F11F8通光量的一半，两倍于F16 F16F11通光量的一半，两倍于F22 F22F16通光量的一半
直方图
使用相机里或者软件中的直方图来判断曝光的准确性。这比使用测光表要准确商业拍摄中每次都要求有完美的曝光。
大多数反射式测光表有
50的视角范围，与标准镜头类似。而点测表拥有更小的视角，更小的视角能够对拍摄场景中每一个特殊的范围进行精确测光（例如，你的模特的肤色）。某些专业的点测表甚至拥有1的视角。
入射式测光表
入射式测光表测量覆盖在被摄物表面的光线，无论被摄物的色调或者影调如何，都可以精确读出曝光值。摄影师常常需要拿起测光表对着镜头，并站在被摄物体的旁边。入射式测光表拥有大至180的视角。
一体式测光表 许多常见的测光表可以同时测量入射光、反射光以及点测光，摄影师可根据拍摄对象和拍摄条件进行最佳的选择。
有些测光表可以读出曝光值（EV值），并提供一组光圈和快门设置的组合。摄影师可以根据被摄物的情况和景深需要来选择合适的曝光组合。对于那些快速移动的物体，摄影师常常需要一个足以凝固运动的快门速度，这就需要一个大光圈的镜头以收容更多的光线。如果摄影师为排列成多行的家庭成员拍摄合影，他可能需要一个小光圈来得到大景深，而小光圈就需要更慢的快门速度，以记录更多的光线。
闪光测光表
闪光测光表用来测量来自闪光装置或者影室灯的光线。对于在影棚里工作的摄影师来说，它是必备工具，可以单独测量每个光源的照度，并得到合适的光比。
色温表 色温表可以测量拍摄场景中各个光源的色温。在商业摄影中，摄影师经常要通过测量色温来确保画面各部分颜色记录的精准。
控制色彩的反差会让你的摄影水平更上一层楼。
根据拍摄对象的不同，所要准备的专业器材也大不相同。但是，深入了解各种设备的使用方法是非常必要的。通常新的设备会带来新的效果，在这一章节里，我们将会学习商业摄影师常用设备的使用方法。
相机
相机的种类繁多，而对相机的选择将会贯穿摄影师的职业生涯。我主要使用飞思和奥林巴斯的单反系列相机，这两家厂商生产的相机、镜头和软件可以通用。它们的数码文件的尺寸、每秒拍摄张数、储存介质、镜头素质、人体工学设计以及牢固程度都能够满足我的要求。而这些要求也正是你在考虑购买相机及其相关配件的时候需要考虑的东西。
当然，你也要确定你的器材能否满足不同摄影题材、流程以及预算上的要求。一套专业的摄影
2.设备
器材价格从6万~36万元人民币不等。这个价格可能会大大超出你的预算，但绝对物有所值。如果预算实在有限，也要确保相机的像素至少达到1200万，不然会显得不够专业。
闪光灯系统
选完相机，闪灯光系统是第二重要的设备。作为一个商业摄影师，你需要尽量配置顶级的灯光系统。不要图便宜，我比较喜欢Dynalite牌的闪光灯，体积小，输出功率大而准确，结实耐用。
闪光灯是大多数在影棚工作的摄影师对光源的首选。闪光灯在运行中发热量小，易携带，与数码相机中的日光白平衡或者传统的日光型胶片的白平衡能够高度匹配。种类繁多的闪光灯配件也是一个巨大的优势。
新的机型层出不穷，在选择机器时一定要了解清楚机器的性能是否能够满足需要。选择机器没有绝对标准，更多取决于你的喜好和预算。下图为奥林巴斯（左）及飞思（右）。
一套强大的影室闪光灯组能够提供高质量的闪光和造型光。
电源箱
电源箱可以为多只灯头供电，并可以分别控制每只灯头的输出
功率。在直流电或者交流电的环境下均可使用，外拍的时候甚至可
以用车载电源给电源箱供电，大大有利于摄影师的工作。
一定要购买耐用且稳定性好的电箱它们通常是放在影棚的地板上被粗暴使用。
碟形反光罩是灯光组件的重要组成部分
闪光灯组配件
我建议你购买一套太阳能发电机来为交流电闪光灯组件供电。
这样可以保持拍摄环境的安静。你也可以使用影棚里的电力更强、
更稳定的电源箱插座。
反光罩
碟型反光罩是灯光组件中的重要组成部分。没有反光罩，你的灯容易损坏，而且灯的修理费用昂贵。当然，反光罩不仅仅用来保护灯头。这些造型工具还可以用来塑造你想要的补光、高光或者如同直射太阳光般的效果。灯越贵，配件也就越贵。每个灯头都应该有一个相配套的反光罩。
在反光罩上还可以安装各种配件，比如束光筒、四叶片和蜂巢栅格。
束光筒
束光筒是可以有效控制光线的照射方向和范围的光线造型工房，而且可以方便地接驳在任何灯头上。形状上分为圆锥、圆筒和矩形。束光筒可以防止光线的扩散，从而把被摄物体凸出出来。
四叶片 四叶片不影响光质，只影响光源的形状。当四叶片在垂直方向或水平方向被打开或大或小
的角度，光线透过四叶片之间的空隙射出，光源的形状因此受到影响。当4个方向的叶片都折叠起来时，
光源成方形（这种打光方法可以有效地把注意力引导到被摄体上，把视觉焦点和背景分离开来）。
以限制光源发射光线的方向。
左图承重好的灯架非常重要。我们一般用银色的灯架来支灯，黑色的灯架来支反光板及背景等。
右图柔光箱就是在灯前放置一定面积的柔光布来柔化光线。图中是大小各异的柔光箱。
蜂巢 蜂巢一般安装在反光罩或者柔光箱的内侧，主要用来限制光线的散射，并使之沿直线传播。比较常用的蜂巢有10、20、30和40四种，也有厂商提供5的蜂巢。度数越小，发光范围越窄。
柔光箱
柔光箱的构造就相当于在光源前面放置了一块大的柔光布。柔光箱因为形状、大小和内径深度的不同而有很多种选择。最好为购买柔光箱准备充足的预算，推荐Chimera这个品牌。
伞 伞型造型工具往往被夹在灯头上，伞的内部用银色或金色的内衬反射出冷光或者暖光，也有的伞会在金色或者银色的内衬外面再套一层白色柔光布用来扩大光源面积，营造更多的散射光，但是并不影响光线的颜色。伞反射灯头发射出来的光线，营造出一个大而柔和的光源。
灯架
灯架一定要结实耐用并能够承受灯头或者其他独立式造型工具的重量。质量差的灯架可能会倒下来伤到工作人员，你的职业生涯也许就结束了。
伞反射灯头发射出来的光线，营造出大而柔和的光源
灯架一般有黑色和白色两种颜色。我一般用
Dynalite牌的闪光灯室内外两用套装。
黑色的灯架来支撑反光板和柔光屏等；用银色的支架来架灯。这种区分便于我与新进的摄影助理更好地合作。
独立式造型工具
旗板
这种白色的柔光屏由一个钢制的边框（1.2m1.2m）和柔光布组成，是灯光组件的重要组成部分。当把它放在灯头前方时，就可以营造出一个大型的柔和光源。前面所讲的柔光箱，从灯头到柔光布的距离是一定的，而灯头与柔光屏的位置则可以任意调整，这就可以营造出精准、专业和个性化的灯光效果。
Chimera牌的柔光屏大而结实耐用，但进行单面镜头摄影时就不够小巧了，闪光灯就好像贴在柔光板前一样。
左图柔光屏也是本书布光场景中最常用的设备。它轻便，比起柔光箱也更多变和精准。
右图通过在灯前放置遮片，你可以在被摄物体或场景上投射出各种图案的光影。Chinera公司的套装能使你快速变换图案。在摄影棚里有可能用到的各种夹子，它们的用途在第4章有详解。
器材选择
下面是我的摄影工作室的设备清单，这本书里的很多插图都是用下面这些设备拍摄完成的。购买之前要仔细斟酌，因为好的设备价格也高。我对以下器材的选择是基于我多年作为职业摄影师使用
设备的广泛经验，没有设备厂商付钱给我推荐如下产品。
相机
玛米亚 645AF 机身飞思H5 数码后背飞思 645DF＋机身飞思IQ180 后背奥林巴斯 E500佳能D1佳能5D奥林巴斯
E-3奥林巴斯E-5
镜头
80mm镜头 35mm镜头 120mm镜头 12-60mm镜头 14-45mm镜头 24-70mm镜头 40-150mm镜头
摄影支架
Foba Asaba重型支架 Triton .led 三脚架 6个 11 Bogen牌支架（型号 B0336）
灯光
3组 speedotron 1205cx灯光套装 6个 Speedotron 灯头 2组康素 Porty 1200 电源箱 4个康素灯头 3组
Dynalite 1000W Roadmax 电源箱 6个 Dynalite 灯头
灯架和夹子
6只 Speedotron低灯架 6只 TCI 夹子 2只曼富图大力夹 Avenger 魔术腿 Avenger 魔术臂橙色配重（约
6.8kg）
光线造型工具
Chimera 柔光箱：中型 2只条形柔光箱 Plume 方形柔光箱 Plume 圆形柔光箱
柔光屏
Chimera柔光屏
2块 66
4块 44
2块 84
相应大小的黑色、金色、银色的
布以及柔光纱布
电脑
2台苹果G5s（视频编辑和Photoshop后期） 2台苹果 iMac（摄影师办公用） 2台苹果 Mac Mini（销售和付款） 17iBook
2.66GHz CPU DVDCD刻录光驱 500GB硬盘 4个2TB硬盘（备份数据）
线缆／同步
4根同步线 8根火线普威引闪器 2个光学接收器
打印机
惠普 20ps爱普生打印机柯达打印机爱普生亚光相纸打印机
车间工具
锯木机切割锯 2把无绳电钻钢锯圆锯刷子、油漆滚筒及托盘螺丝若干铁皮剪棘轮 4个锯木架
钢架边框非常牢固且不易损坏。这些造型工具可以被用作反光板阻挡掉不必要的光线。你也可以用多个旗板组合成一个移动的更衣室或者小型帐篷来保护工作人员。
这些造型工具可以被用作反光板阻挡不必要的光线
反光板 反光板一般是用来反射光源的直射光，使被拍摄物体的某一部分增加一定亮度。在我的棚里，我们一般用白色的纸板和泡沫板。
黑卡 黑卡一般放置在光源与被拍摄物之间，用来遮挡部分光线。你可以用黑色的泡沫板或PVC板作为黑卡。黑卡是摄影棚常用的遮光工具之一。
如果你有大面积的均匀照明的背景（例如，室内摄影），也许你会想用遮片（经常被叫作曲奇）一种具有各种镂空形状的板，在背景上制造各种阴影图案，从而使背景富有光影变化。可以用它来模仿树叶、玻璃窗或者只是一种抽象制作的斑驳的光影效果。这种遮板可以在器材商店买到，你也可以自己用黑泡沫板制作。
镜子
镜子对于具有创意性的摄影照明来说，是非常重要的工具。你可以直接针对所需要的局部区域加光，而不影响整体照明。建议摄影师准备各种大小和形状的镜子以备不时之需。
柔光屏 柔光屏可以由各种颜色（白色、银色、金色及黑色）和大小的柔光材质构成。在这本书里，我们讲到旗板时都是指柔光屏。
上图我正在与模特交谈，为随后开始的拍摄做准备。
下图大型拍摄之前，我的同事拍摄了坐在拍摄场景中间的我。
3.光位图
光位图会帮助你轻松把握多种多样的商业用光风格，以展现产品及模特的最佳效果。光位图简洁易懂，一份手绘的示意图就能够标示出每个灯光的位置，而最终的照片又能够展示出这种灯光设置所达到的效果。以下三个方法就能够达到想要的效果，而且帮助你发展自己的用光风格，解决问题直至成功。
接下来，将会有很多光位图可以用来指导你照亮房间、勾勒汽车外形、拍摄小型静物和肖像等。
柔光屏概览
当利用柔光屏拍摄的时候，你能够精确控制灯光角度，因为灯头可以在柔光布后面上下左右来回移动，而装置在柔光箱里的灯头总是处在柔光布中心（P1）的位置。
翻转柔光屏能够影响光通过柔光屏幕的方式。当柔光屏水平放置时（图表的中心），这是一个大而均匀的光源。随着柔光屏翻转，光发生折射，形成一个渐变型的光源，会产生戏剧效果且有很高的辨识度。
这些图示代表的是翻转灯头或用柔光板来改变光效的方法。旋转柔光板后的灯头，能够产生光效上的细微变化。
这张图显示了灯头在1.2m1.2m见方的柔光屏前可放置的5个位置。
这张示意图展示了本书中的光位图里将要用到的大多数主要设备的图例。
灯光速记符号
下面是在本书中的示意图中用到的各种设备的简称。 BB底部反光板 TB顶部反光板 SB侧面反光板 G1010蜂巢 G2020蜂巢
G3030蜂巢 G4040蜂巢 CB天花板反射光 MR镜子 OH顶光 P1灯头指向柔光屏中心
P2灯头指向柔光屏中心上偏左的位置 P3灯头指向柔光屏中心下偏左的位置 P4灯头指向柔光屏中心上偏右的位置
P5灯头指向柔光屏中心下偏右的位置 UMB伞 SBX柔光箱（ MDSBX表示中号柔光箱，LGSBX表示大号柔光箱）
L1，L2，L3等灯
1，灯2，灯3等。灯1是最接近相机的光源，在左侧；拍摄空间里顺时针方向的第2只灯就是L2；L3就是第3个光源，依此类推
这三张方图显示了光线通过柔光屏的三种方式。从左到右分别是P4（上偏左）、P3（下偏左）、P1（中心）。光线通过柔光屏的时候，从灯头的中心到边缘渐渐扩散，摄影师可以利用这种细致入微的照明效果来创作。
4.摄影棚设置
在设计摄影棚时，要将其当作一个工作空间来设计。要有一个舒适的客户休息区，一个保存
这张照片展现的是我棚里经常用到的静物台。
数据及幕后工作的私人领地，一个方便客户欣赏作品及订购作品的区域。此外，你还需要休息室和储藏室。干净整洁高效的摄影棚会给客户专业的印象。反之，客户会认为你只是一个入门级的摄影师。
如何设置一个简易的静物台
在许多商业摄影棚里，中小型的产品都会放置在一个静物台上进行拍摄。在两个支撑架上放置一块1.2m1.2m木板（可承重90kg），台子后方放置两个小背景支架，架子上放置背景架横杆。在这里，再使用夹子把1.2m宽的亚克力板（而不是背景纸）固定在背景架的横杆上，并呈弧形放置在木板上。这种设置易于组装，拆卸方便，所有部件易于保存，以及用于其他拍摄场景的搭建。
另一个好处是这套装置具有多样性，你可以随时替换各种颜色和纹理的背景。好好设计一下装置，可以让调整背景变得非常容易。如果使用金属或玻璃台面，让背景离台面一两英尺远，你可以进
设置简单产品拍摄台的工具单
锯木架两个
1.2m1.2m见方的木板灯架2个背景杆亚克力板长2.4m宽1.2m A型夹子3个 Bogen牌大力夹3个
行简单经典的产品拍摄。
静物台面有很多昂贵的可替代品，但这里只花了100美金（约合人民币640元，支撑架和亚克力板是最贵的部分），就能让你高效地拍摄各种产品。我用这套设置拍摄过整套的产品目录。
小贴士：在客户到达之前，就把拍摄台准备好，在头脑中设计好基础的灯光计划，给客户准备一把椅子这会让客户感觉宾至如归。
大型拍摄台
许多产品的拍摄需要大而复杂的拍摄台设置，在组装时要确保台面牢固且能够承载产品的重量。当你在拍摄台上摆置好几个产品时，一定不想拍摄台会凸起或者因为不能承重而坍塌。我曾经亲眼见过一些因设计不好的拍摄台而毁掉了整个拍摄的情况。你同时还要确保摄影师和客户都能够进入拍摄场景中调整产品的位置等。最好是在拍摄台设置好了以后再摆放灯光。
确保摄影师和客户能够进入拍摄场景中调整产品的位置
为了建立大型的拍摄台，首先准备好4个锯木架和两块空心的门板。门板要求没有把手，一般
200多元钱就可以买到一块。这种门板轻而稳固，不易弯曲，可以随时刷漆。当然，你需要更长的背景杆和更大的灯架来固定亚克力板。
这种设置安全预备性强且成本低，可快速拆装。与小型静物台一样，如果空间有限，也很方便储藏。
小贴士：拍摄前请客户列好要拍摄产品的清单；向客户展示这次拍摄可能产生的效果，具体产品以及构图。如果场面复杂，产品数量多，你可能需要一个专门的造型师来处理这些问题。去构思创意，不要去想拍摄台。只要拍摄台不会垮掉，且能让你拍出令人满意的照片就可以了。
设置大型拍摄台工具单
木支架4个空心门板2个大灯架2个背景横杆大型背景纸筒中号A形夹3个曼富图大力夹2个
该图标明了大型拍摄台所需的设备。
可以用如下布光方法为一个空间照明
拍摄间配置清单
2.4m或更高的灯架伞蜂巢栅格三脚架大型黑卡大型跳闪卡清洁剂
拍摄空间设置
摄影棚里第二大的设置就是背景和拍摄空间的设置，比如一个大的弧形背景和道具。有时候这种空间需要提前用油漆粉刷均匀，并在拍摄前做好周密的计划并对客户沟通好的需要了如指掌，确保当客户抵达时能够如期开工。
要消除可能的反光，可以从侧面为被摄物照明
拍摄空间要求简单易用。在拍摄中常常会有模特参与，工作人员有时需要进入拍摄区域调整一下造型。所以，你必须确保不会有器材跌落伤到任何人。确保所有的电源线都用强力胶布贴在地上，所有的架臂和灯架都用上配重。把人工背景用夹子夹好，确保不会掉落。如果有什么东西掉下来伤到人，那是摄影师的责任，与助理，更与客户无关。
左边的示意图展示了包括天花板跳灯、带蜂巢的直射光、反光伞、照相机、黑卡纸和太阳光的位置。我没有标示出灯光及其他设备的电源设置及规格，这样的灯位图仅仅是告诉你如何布光，光比和反差则取决于你自己。
反光板设置（玻璃板亚克力板）
将一块1.2m见方，0.95cm厚的钢化玻璃放置在两个锯木架上就可以搭起一个简易、干净而有效的拍摄台。我们把产品放在钢化玻璃上，并在玻璃下方放置泡沫板可以加强反光效果。或者根据客户要求放弃泡沫板，或者把背景放置在以一定角度斜置的泡沫板上。
玻璃板的反射率比较高。任何放置在玻璃板上方的闪光灯发射出的光线都会受到玻璃板的反射。为了限制反光，可以从侧面布光。有些时候，产品的倒影并不是一个糟糕的选择，反而有时候能够加强照片的表现力。如果你正使用顶灯照明，可以利用反光板给产品正面补光。
在下方放置灯光可以将产品、玻璃板和背景分离开来。
反光产品静物台搭建工具
锯木架2个
1.2m1.2m的钢化玻璃（0.95cm厚）大支架2个小支架4个（用于支灯和柔光板）泡沫板罐装空气玻璃清洁剂
增强底光，会产生一种超现实的效果；减弱底光，则会有阴郁的反射效果。想拍摄无影效果，可以用无光泽的亚克力板来替代玻璃。
搭建低成本拍摄台
在搭建拍摄台的时候要考虑客户的预算。缜密的计划可以节省费用，如果你能为客户省钱，他们便会是回头客。
搭建拍摄台时一定要考虑客户的预算
实际上有许多方法来创建低成本拍摄台。一个简单的方法就是事先策划好要执行的拍摄方案。这样做可以让你和客户准确理解最后的拍摄究竟需要哪些东西。你可以和客户一起浏览你曾经的作品，建议他们使用现有背景中的现成材料。
这张图展示了如何用上文提到的简单材料在场地进行拍摄的有效方案。
布光方案也应当在这个时候呈现给你的客户。很多时候客户是希望在背景中有阴影和高光的变化。如果你正在搭造一个大的拍摄区域，请记住其最终目的是使被拍摄的人或产品看起来更漂亮。铭记一点，你就会与客户保持长久的合作关系。
低成本的工具组合
钣金门漆墙板手工纸喷涂泡沫镀铬管黄铜管旧轮胎旧木板电脑配件电线电缆泥土沙草石头砂砾石地毯边角料帆布棉布砖瓷砖福米加塑料贴面亚克力板玻璃
5.柔光屏
柔光箱多年来一直在摄影师的工具箱中占据着主要地位。这些造型工具使光线变得柔和、扩散、美观。对于大多数柔光箱来说，唯一的缺点是，光总是在柔光箱的中心。这意味着如果要将光线调整均匀，你必须要移动整个柔光箱。
通过使用柔光屏（一个采用钢架的大的白色半透明面板）扩散灯光，除了要更精准地加以控制，你会制造出非常柔和的光效。当使用柔光屏时，灯可以定位在表面的任何一点。相反，你可以将闪光灯保持在一个静态的位置，然后移动柔光屏，甚至可以将黑纸放在面板上来控制和遮挡光线。
这个设置是用来拍摄作为本章实例的排球。
设置
柔光屏可以快速组装，存储方便，外拍的时候可以当帐篷或者更衣室使用。这些修饰工具我都非常喜欢。它们在本书中所介绍的照明场景中发挥了很大的作用。
下图展示了用于拍摄排球的静物台设置的侧视图。两个塑料锯木架上搭一块1.2m1.2m的木板，用A形夹固定背景是福米加塑料贴面，用两个
A形夹固定在两个背景架上。
这次是要拍一个排球，用灰色的球标示。相机在拍摄台前方。相机图示显示了各种可能的拍摄角度。
柔光板置于拍摄台右侧，平行于拍摄台。闪光灯位于柔光板的中心，即P1位置。在这个画面以及整个系列画面中，闪光灯都是全功率输出，相机固定安装在一个影视支架上。请注意球体有明确的亮面和暗面，你能看到表面的细节。球与桌子的接触点有较暗的阴影，形成了一个明确的接触区，由此产生了立体感和纵深感。注：本书中的排球图像由贾斯汀莱韦特拍摄。
柔光板置于拍摄台右侧，平行于拍摄台。闪光灯位于柔光板的左上角，即P2位置。与其他灯光结合的话，这可以是一个很好的补光照明。
由于闪光灯放置在了柔光板的顶部，向下投射的照明分散了。球的纹路和桌面接触点的影子很清晰。然而，更多光线照射在拍摄台和排球之上，立体感被削弱。柔光板置于拍摄台右侧，平行于拍摄台。闪光灯位于柔光板的左下角，即P3位置。如果这个灯被柔化，这将是非常好的主灯的起始位置。
这样的设置使得球体的立体感和纵深感得到增强。柔光板底部的光线向上扩散，更多光线穿过拍摄台，少量的光投射在球体上。在与桌子的接触点上有一道阴影，球侧面的纹理细节减少了，而拍摄台后方的背景更暗了。
柔光板置于拍摄台右侧，平行于拍摄台。闪光灯位于柔光板的右上角，即P4位置。多数光线从产品上掠过并穿过拍摄台。与其他灯光结合的话，这可以是一个理想的补光照明。
球的立体感和纵深感变得柔和了。光线从拍摄台后方射来，照亮了球的后部。白色亚克力背景板成了一个跳闪卡，作为补光照亮了球体上我们能看见的一些部分。接触点的阴影仍然很强，不过移到了前面。
柔光板置于拍摄台右侧，平行于拍摄台。闪光灯位于柔光板的右下角，即P5位置。多数光线从球体通过并穿过拍摄台。灯光置于拍摄台的后部位置，照亮了球的后部。灯光离得足够近，功率也足够大，能够照亮球体，然而由于没有跳闪卡，衰减很快。接触点的阴影仍然很强，不过移到了前面。球的立体感和纵深感有所增强，但纹路不是很分明。与其他灯光结合的话，这可以是一个理想的高亮照明。
柔光板置于拍摄台右侧，平行于拍摄台。闪光灯位于柔光板的中心，即P1位置。一块跳闪卡置于拍摄台左侧，照亮暗部区域，防止产生新的阴影。
由于光线照射在了球体的两侧，球的立体感和纵深感减弱了。不过立体感还是有的，因为一侧的光线仍然更强一些。球的纹路显得更平坦，但可见性更好，因为不会隐藏在阴影里了。背景光线仍然很弱。接触点的阴影移到了侧面，由于有跳闪卡反光，阴影也变得柔和了。
柔光板置于拍摄台右侧，平行于拍摄台。闪光灯位于柔光板的右上角，即P4位置。一块跳闪卡置于拍摄台左前侧，照亮暗部区域，防止产生新的阴影。
由于光线照射在了球体的两侧，整个画面看上去更平淡灰暗。球的纹路显得更平坦，可见性也较差。微弱的光线使得球显得不那么圆。背景光线仍然很弱，并且接触点的阴影更暗。由于光线没怎么被跳闪卡反射过来，球体侧面的阴影很硬并且衰减很快。
柔光板置于拍摄台右前侧，闪光灯位于柔光板的中心，即P1位置。这是一个非常好的主灯的起始位置。
由于光线照射在了球体的前侧，球的立体感和纵深感都增强了。画面整体看上去主体的三维能从背景上很好的分离出来。球的纹路显得更平坦。一个生硬的阴影落在球体的侧面，较长且暗。球体上能分辨出明确的高光点，观看者的目光先会落在该区域。
柔光板置于拍摄台右前侧，闪光灯位于柔光板的左上角，即P2位置。与其他灯光结合的话，这可以是一个很不错的辅助光。
球的立体感和纵深感都减弱了，因为光线很平均地照射在了球体上。由于主要光线掠过球顶部穿过拍摄台，画面显得灰暗单调。主体画面看上去像是二维的，从背景分离得不够明显。球的纹路显得更平坦。一个生硬的阴影落在球体的侧面，较短且暗。
柔光板置于拍摄台右前侧，闪光灯位于柔光板的左下角，即P3位置。如果放置第二盏灯，我们可以将球的后部照亮，以从背景中分离出来。
球的立体感和纵深感都增强了，因为光线照射在了球体的前部。主体画面看上去是二维的，从背景分离得很明显。因为光线很亮，球的纹路显得更平坦。一个长而生硬的阴影落在球体的后方。球体上能分辨出明确的高光点，观看者的目光首先会落在这个区域。
柔光板置于拍摄台右前侧，闪光柔光板置于拍摄台右前侧，闪光灯位于柔光板的右上角，即P4灯位于柔光板的右下角，即P5位置。位置。
柔光板置于拍摄台右前侧，闪光灯位于柔光板的中心，即P1位置。一个跳闪卡以一定角度添加在拍摄台的左前侧。
两块柔光板平行置于拍摄台两侧。右侧闪光灯位于P1位置，左侧闪光灯也设置在P1位置，两盏灯调整为相同的输出功率。一个跳闪卡放置在相机与球体之间，把光线从球的下部反射上来。
两块柔光板平行置于拍摄台两侧。右侧闪光灯位于P1位置，左侧闪光灯设置在柔光板左上角（P2位置），两盏灯输出功率相同。一个跳闪卡放置在相机与球体之间，把光线从球的下部反射上来。
两块柔光板平行置于拍摄台两侧。右侧闪光灯位于柔光板左下角（P3位置），左侧闪光灯设置在柔光板左上角（P2位置），两盏灯输出功率相同。
两块柔光板平行置于拍摄台两侧。右侧闪光灯位于柔光板右下角（P5位置），左侧闪光灯设置在柔光板右上角（P4位置），两盏灯输出功率相同。
两块柔光板平行置于拍摄台两侧。右侧闪光灯位于P1位置，左侧闪光灯也设置在P1位置，两盏灯调整为相同的输出功率。一个跳闪卡放置在相机与球体之间，把光线从球的下部反射上来。第二块跳闪卡放置在球体上方，将光线反射下来。
两块柔光板置于拍摄台的两个前角。右侧闪光灯位于柔光板中心（P1位置），左侧闪光灯也设置在P1位置，两盏灯调整为相同的输出功率。一个跳闪卡放置在拍摄台的后部，将光线反射到球体的后侧。
两侧等量的照明让球体和背景显得平淡，整体缺乏阴影降低了立体感。排球的纹路很容易看清楚，但是接触点的阴影不明显，很难判断出球体的重量和体积。跳闪卡让光线在整个球上变得平均。
两块柔光板置于拍摄台的两个前角。右侧闪光灯位于柔光板中心（P1位置），左侧闪光灯也设置在P1位置。背光灯安装了20蜂巢栅格，朝向球体的顶部。3盏灯输出功率一致。一个跳闪卡放置在拍摄台的后上方，将光线从上到下反射到球体的后侧，这增强了表面的效果。一个跳闪卡放置在相机与球体之间，把光线从球的下部反射上来。高光将边缘从背景分离出来，随着光线的逐渐变化，球体保持着三维形状。
两块柔光板置于拍摄台的两个前角。右侧闪光灯位于柔光板中心（P1位置），左侧闪光灯也设置在P1位置。背光灯安装了10蜂巢栅格，朝向球体的顶部。3盏灯输出功率一致。球体显现出三维立体感，前面的纹路显得很清晰，并且球体右上方后部边缘的高光增加了纵深感，并从背景中分离出来。能感受到球的重量和体积。
两块柔光板置于拍摄台的两个前角。右侧闪光灯位于柔光板中心（P1位置），左侧闪光灯也设置在P1位置。背光灯安装了20蜂巢栅格，朝向球体的顶部。3盏灯输出功率一致。
两块柔光板置于拍摄台的两个前角。右侧闪光灯位于柔光板中心（P1位置），左侧闪光灯也设置在P1位置。背光灯安装了30蜂巢栅格，朝向球体的顶部。3盏灯输出功率一致。
两个面板是在一组的前角。右侧闪光灯是在面板的左上角，在P2处。左手灯是在面板的左下方，在P5的位置。背光源，配备了一个 20的蜂巢栅格，目的是在球的顶部。这3个灯都是同样供电。
两块柔光板置于拍摄台的两个前角。右侧闪光灯位于柔光板左上角（P2位置），左侧闪光灯设置在柔光板左下角（P5位置）。背光灯安装了20蜂巢栅格，朝向球体的顶部。3盏灯输出功率一致。
一块柔光板置于拍摄台的左前角。右侧闪光灯位于柔光板中心，P1位置。背光灯安装了20蜂巢栅格，朝向球体的顶部。3盏灯输出功率一致。
一块柔光板置于拍摄台的左前角。右侧闪光灯位于柔光板中心，P1位置。背光灯安装了20蜂巢栅格，朝向球体的顶部。3盏灯输出功率一致。一个跳闪卡放置在相机与球体之间，把光线从球的下部反射上来。
一块柔光板置于拍摄台的左前角。右侧闪光灯位于柔光板中心，P1位置。背光灯安装了20蜂巢栅格，朝向球体的顶部。3盏灯输出功率一致。一个跳闪卡放置在相机与球体之间，把光线从球的下部反射上来。另一块跳闪卡放置在球体上方，将光线反射下来。
利用光我们改变了排球看上去的尺寸和重量。在这幅图中，光线使得环绕着球身的条纹的深度和曲度清晰可见，还增加了一些光泽和皮肤般的质感。光的亮度在中心的两侧突出了球的形状。图中通过对光和阴影的综合利用，在二维介质中塑造出了一种三维立体的感觉。这是一个完美、干净、随时可以被捡起用来做运动的球。
球的这张偏暗的照片显得更具戏剧性。左侧的阴影作为它的颜色倒映在背景幕布的地面上，使球的形状显得更加平坦。球上亮面的线条似乎也要融入黑暗，缩小了图片中对维度的感知。这并不意味着该照片不是成功的。在此照片中，制造出长阴影是为了创造一种意境。观众知道排球是白色的，圆鼓鼓的，但通过使用光线，我们特意营造出了一种神秘感和孤独感。用一点神秘感可以让你在广告中走得更长远。
6.蜂巢
蜂巢是一种光线塑造工具，通常安装在闪光灯的碟形反光罩里，使光直线传播。最受欢迎的类型是
10、20、30、40的蜂巢，但是部分厂家提供一种超精密的 5蜂巢。通过给闪光灯安装一个蜂巢，你可以完全控制摄影光线的传播。
对光的控制是必须的。然而，不要以为使用过于复杂、过多的灯光就是高超的照明技巧。任何光的添加都应该服务于一个明确的目的。没有目的的光可能会迷惑到你、你的装备和你的客户。
注：下面的每段说明，都假定光是被充分利用的，相机是放在三脚架上并固定的。
把一个装了20蜂巢的闪光灯放在拍摄区右前方的角上，并指向雕像。
注：图片由罗伯特莫里西和贾斯汀莱韦特拍摄。
把一个装了20蜂巢的闪光灯放在拍摄区右侧，并指向雕像。
把一个装了20蜂巢的闪光灯放在拍摄区右后方的角上，并指向雕像。
把两个装了20蜂巢的闪光灯放在拍摄区的后面的两个角上，并指向雕像。
第一个装了20蜂巢的闪光灯放在拍摄区右后方的角上并指向雕像；第二个装了20蜂巢的闪光灯放在左前方的角上，并指向雕像。
第一个装了20蜂巢的闪光灯放在拍摄区右后方的角上并指向雕像；第二个装了20蜂巢的闪光灯放在拍摄区左侧并指向雕像。
第一个装了20蜂巢的闪光灯从顶部位置指向雕像的顶部；第二个装了20蜂巢的闪光灯装在斜臂上。这个光是指向背景的。
032 商业摄影用光艺术
把一个装了20 蜂巢的闪光灯放在拍摄区一旁约90cm的高度上，并指向雕像。
把一个装了20蜂巢的闪光灯放在拍摄区一旁约1.2m的高度上，并指向雕像。
把一个装了20蜂巢的闪光灯放在拍摄区一旁约1.5m的高度上，并指向雕像。
第一个装了20蜂巢的闪光灯放在拍摄区右后方的角上，并指向雕像；第二个装了20蜂巢的闪光灯放在拍摄区左前方的角上，并指向雕像；相机和雕像之间的反光卡纸是倾斜向上的，这是为了把光反射到雕像上。
第一个装了20蜂巢的闪光灯放在拍摄区右后方的角上，并指向雕像；第二个装了20蜂巢的闪光灯放在拍摄区左前方的角上，并指向雕像的前方；在相机和雕像之间加一张反光卡纸，并使其倾斜向上，这是为了把光反射到雕像上；把另一张反光卡纸放在雕像的上面并使其向内倾斜，使光反射到雕像上。
第一个装了20蜂巢的闪光灯放在拍摄区右前方的角上，并指向雕像；第二个装了30蜂巢的闪光灯指向雕像后方的顶部；在拍摄区的左前方加一面镜子使光反射到雕像上。
第一个装了20蜂巢的闪光灯放在拍摄区右前方的角上，并指向雕像；第二个装了30蜂巢的闪光灯指向雕像后方的顶部。
第一个装了30蜂巢的闪光灯放在拍摄区右前方的角上，并指向雕像；第二个装了10蜂巢的闪光灯指向雕像后方的顶部；两个装了20蜂巢的闪光灯置于背景光两侧，并指向相机。
第一个装了30蜂巢的闪光灯放在拍摄区右前方的角上，并指向雕像；第二个装了10蜂巢的闪光灯指向雕像后方的顶部；两个装了20蜂巢的闪光灯置于背景光两侧，并指向镜头；在拍摄区前方两个角上分别加一面镜子使光反射到雕像上。
第一个装了30蜂巢的闪光灯放在拍摄区右前方的角上，并指向雕像；第二个装了10蜂巢的闪光灯指向雕像后方的顶部；两个装了20蜂巢的闪光灯置于背景光两侧，并指向镜头；把一张反光卡纸放在拍摄区的任一侧使背景光反射到雕像上。
第一个装了20蜂巢的闪光灯放在拍摄区右前方的角上，并指向雕像；第二个装了30蜂巢的闪光灯从背景的上方指向雕像后方的顶部；第三个装了10蜂巢的闪光灯置于拍摄区左侧，指向雕像后方和背景；在拍摄区左前方角上的镜子用来把背景光反射到雕像上；右侧的一张黑色卡纸用来阻碍第一道光打在背景上。
第一个装了20蜂巢的闪光灯放在拍摄区右前方的角上，并指向雕像；第二个被设置成低输出的闪光灯配备一把反光伞，放置在第一束光后面，用来产生大面积补光；第三个装了20蜂巢的闪光灯置于右侧，指向雕像的肩部；一张黑色卡纸用来阻碍这道光打到背景上；装着10蜂巢的第四道光置于拍摄区的左侧，并指向雕像的肩部；另一张黑色卡纸用来阻碍这道光打到背景上；加上两面镜子把背景光反射到雕像前面。
正如你看到的，你可以用相同的设备和物体拍摄出两种完全不一样的照片。左边的照片展示了使用灯光设备表现出雕像每一处细微差别的结果。下面的照片就更暗更具戏剧性。两张照片都会使雕像好卖，而且两张都完美地展示了雕像，但从一个镜头到另一个镜头，光线效果却有很大的差别。
光线是一张照片的灵魂。它可以创造出明亮、愉快的照片抑或是灰暗、忧悒的照片。在这些例子中，可以看出显著的差异。
7.反光伞
反光伞可以在大多数摄影师的工具包中找到。白色内衬的反光伞可以创造出更高水平的发这些造型工具附在闪光灯头上，产生柔和、定向的散光，但不会影响光的颜色。为了拍出米娅（本光。反光伞面料的颜色也影响着产生出的光的质章的模特）的系列肖像，我使用了白色内衬的反量。银色的伞比金色的伞产生的光有着更冷色调。光伞。
左上和左下图 将反光伞置于拍摄区的右前角，并以 45.角指向拍摄对象；灯光全功率输出。
右上和右下图 将反光伞置于拍摄区的右前角，在拍摄区左前角上另放一把伞；两把伞都以 45角指向拍摄对象，且灯光都是全功率输出。
第一把反光伞置于拍摄区的右前角上，第二把伞置于拍摄区左前方。两把反光伞以45角指向拍摄对象，且灯光都是全功率输出。第三个光源是装了30蜂巢栅格的闪光灯，将其指向模特的头发，灯光是低功率输出。
第一把反光伞置于拍摄区的右前角上，第二把置于拍摄区左前角。两把反光伞都以45角指向拍摄对象，且灯光为全功率输出。第三把伞在模特的正后方，并指向照相机，灯光以低功率输出。模特挡住了大部分的光，从而减少了光晕。
反光伞放置在场景中右前方，以45角朝向拍摄对反光伞放置在场景中右前角，以45角朝向对象。象。带有30蜂巢的闪光灯放在场景中的左后角，带有30蜂巢的闪光灯放在场景中的左后角，灯头对准模特的头发。两个灯以全功率输出。朝向对象的头发。两灯以全功率输出。在左前角
放置反光板，用来将反光率射出的光线反射到模特身上。
反光伞放在拍摄场的右前方并以45角对准拍摄对在场景的左、右前方各放一把反光伞，皆以45角象。两盏带有20蜂巢的闪灯从左、右后方对准模对准拍摄对象。在左、右后方再各放一把反光伞，特的头发。三盏灯全功率输出。以30角朝向背景。四盏灯全功率输出。
场景右前方放置一把反光伞，第二把反光伞放在拍场景右前方放置一把反光伞，第二把伞放在场景
摄对象左侧。两盏灯全功率输出。第一把伞正前中的右后方，这两盏灯都以45角对准对象。带有
方放置一个带10蜂巢栅格的闪光灯，朝向对象面30蜂巢栅格的闪光灯朝向模特的头发。三盏灯全部，该灯以低功率输出。功率输出。
拍摄场右前方放置一把反光伞，并以45角朝向对带有30蜂巢栅格的闪光灯安置在拍摄对象正上方象。带有30蜂巢栅格的闪光灯放在对象后方，朝的灯架上，朝向模特的面部和前胸，灯光以全功率向模特的头发。两盏灯全功率输出。模特左侧放一输出。
块反光板，用以反射来自反光伞的光线。模特正上方吊臂灯架上安装带30蜂巢栅格的灯，朝向面部和胸部打光。第二个吊臂悬挂的灯带40蜂巢放置在对象正上方，朝向模特后脊和肩膀。所有灯全功率输出。
带30蜂巢的灯安装在模特头顶正上方的吊臂上，朝向其面部和胸部。再使用一个摄影棚吊臂安装带 40蜂巢栅格的灯，放在模特正上方，朝背部和肩膀打光。两灯以全功率输出。场景左侧放两把反光伞，朝向对象。用一块柔光屏来减弱来自左侧反光伞的光线。
P1位置的两盏灯前各放一块板，全功率输出光带有30蜂巢的顶灯安装在吊臂上，悬挂在拍摄对线。第三个光源是模特身后放置的反光伞，朝向象正上方，朝对象面部和胸部打光，全功率输出；相机，以低功率输出。第四个光源带20蜂巢栅第二个光源是模特身后的反光伞，朝向相机，低功格，朝向对象头发，并以全功率输出。率输出。左侧放一大块反光板用来将光线反射到模
特身上。左图曝光正确，但效果平淡，模特头发后的高光和皮肤的加亮恰当，打在面部的灯光很柔和并且完美无瑕。模特裙子上的褶皱表明衣服的面料及合身的剪裁。背景色均匀地由红色向更暗更柔和的红色光谱渐变。拍摄技巧固然无可挑剔，然而模特的面部表情却有些漠然乏味。一张照片即使在技术上很完美，但有时一个无关拍摄技巧的小细节对照片的作用却无比巨大。
右图此照片弥补了前面的不足之处。戏剧化、性感，还有一点点灵巧，全都包含在这一张照片之中。模特背后巨大的伞以白色光线构建出她的身体线条，这种照明使她的皮肤和头发发出微光。前面的灯光使模特皮肤质感柔和，进一步凸显出其戏剧化的人物形象。由顶部灯光产生的向下阴影使模特穿的裙子看起来几近透明，同时给人一种这衣服非常紧实的好感。她朝上凝视的目光被眉骨下的阴影所强调。这项风险值非常高的拍摄技巧需要大量的练习，而其结果往往是值得的。适度通过镜头的光线和对模特正确的曝光，这二者完美的结合的效果正是你所寻求的。哪怕是往模特的任何一边挪动一小下，闪光都会毁了整张照片的效果。
8.柔光箱
柔光箱可以创造出一种柔和的看起来自然而温暖的光线效果，非常适用于多数肖像和照明设备。使用柔光箱时的主要不利之处在于，光线是被集中在箱体内部的。因此，在使用柔光箱的时候，它往往不能像反光板那样很容易就能对光源位置做出微调。每个摄影者都必须尽可能地努力控制光线。柔光箱的形状大小各不相同，所以要选择最能满足你需要的那一种（注意：中等厚度的柔光箱在垂直、水平位置都可使用。如此万能的东西是你的照明工具箱里的不二之选）。
在本节中，下面的每张照片都由80mm镜头拍摄的。拍摄时所有灯光都是亮度全开的。模特米娅每次拍摄时都要站在地板上由胶带标出的位置。纳塔利克罗斯是我的助手。
由大型摄影棚支架撑起的中型柔光箱放置在拍摄区的左侧。灯光与模特成90角并且亮度全开。
由大型摄影棚支架撑起的中型柔光箱放置在拍摄由大型摄影棚支架撑起的中型柔光箱放置在拍摄场场的左前侧。灯光与模特成45角。的左后侧。灯光与模特成45角。
一个安装在大号支架上的中型柔光箱被放置在拍摄区左侧。光线以90角照射在被摄对象上。1.8m高的白色反光板被放置于拍摄区的右前角，相对于被摄对象45角的位置。反光板可使光线反射在被摄对象上，让我们能看到被摄对象的脸和身体部位的更多细节。
一个安装在大号支架上的中型柔光箱被放置在拍摄区左侧。光线以90角照射在被摄对象上。一张
1.8m高的白色反光板被放置于拍摄区的右前方，相对于被摄对象45角的位置。反光板用于将光线反射在被摄对象上，从而让我们能看到被摄对象的脸和身体部位的更多细节。
一个安装在大号支架上的中型柔光箱被放置在拍摄区左后侧相对于被摄对象45角的位置。一张约
1.8m高的白色反光板被放置于拍摄区的右前方相对于被摄对象45角的位置。反光板将光反射在对象上，让我们能看到被摄对象脸和身体部位的更多细节。
一只安装在大号支架上的中型柔光箱被放置在拍摄区左侧。灯光在相对于被摄对象90角的位置。一张约1.8m高的白色反光板被放置于拍摄区的右前方相对于被摄对象45角的位置。反光板将光反射在被摄对象上，让我们能看到被摄对象的脸和身体部位的更多细节。一只条形柔光箱被置于右后角并对准被摄对象。条形柔光箱所产生的光线能在被摄对象周围营造出高光从而保证她与背景相分离。
一个安装在大号支架上的中型柔光箱被放置在拍摄区左后侧相对于被摄对象45角的位置。一张约
1.8m高的白色反光板被放置于拍摄区的右前方相对于被摄对象45角的位置。反光板将光反射在对象上，让我们能看到被摄对象的脸和身体部位的更多细节。一个条形柔光箱被置于右后角并对准被摄对象。一只条形柔光箱放在拍摄区右后角并朝向被摄对象。它所产生的光线可以在被摄对象周围营造出高光从而保证她与背景相分离。
一只安装在大号支架上的中型柔光箱被放置在拍摄区左侧的位置，光线以45角照射在被摄对象上。一张约1.8m高的白色反光板被放置于拍摄区的右前方相对于被摄对象45角的位置。反光板将光反射在对象上，让我们能看到被摄对象的脸和身体部位的更多细节。一个条形柔光箱被置于右后方并对准被摄对象。它产生的光线能在被摄对象周围营造高光从而保证她与背景相分离。一个带有30蜂巢的闪光灯对准背景，在拍摄中营造出光环效果。
一个安装在大号支架上的中型柔光箱被放置在拍摄区左前侧相对于被摄对象45角的位置。 一张约
1.8m高的白色反光板被放置于拍摄区的右前方相对于被摄对象45角的位置。反光板将光反射在被摄对象上，让我们能看到被摄对象的脸和身体部位的更多细节。一只条形柔光箱被置于右后角并对准被摄对象。条形柔光箱所产生的光线能在被摄对象周围营造出高光从而保证她与背景相分离。一个带有30蜂巢的闪光灯对准背景，这样就能在拍摄中营造光环效果。
一只安装在大号支架上的中型柔光箱被放置在拍摄区左侧的位置，光线以45角照射在被摄对象上。一张约1.8m高的白色反光板被放置于拍摄区的右前方相对于被摄对象45角的位置。反光板将光反射在对象上，让我们能看到被摄对象的脸和身体部位的更多细节。两个条形柔光箱分别被置于后方两角并对准被摄对象。它们产生的光线能在被摄对象周围营造高光从而保证她与背景相分离。一个带有
30蜂巢的闪光灯对准背景，在拍摄中营造出光环效果。
一只安装在大号支架上的中型柔光箱被放置在拍摄区左前方相对于被摄对象45角的位置。一张约
1.8m高的白色反光板被放置于拍摄区的右前方相对于被摄对象45角的位置。反光板将光反射在对象上，让我们能看到被摄对象的脸和身体部位的更多细节。两个条形柔光箱分别被置于后方两角的位置并对准被摄对象。它们产生的光线能在被摄对象周围营造高光从而保证她与背景相分离。
一个安装在大号支架上的中型柔光箱被放置在拍摄区左前方。光线以45角照射于被摄对象上。两个条形柔光箱分别被置于后方两角的位置并对准被摄对象。它们产生的光线能在被摄对象周围营造高光从而保证她与背景相分离。
一只安装在大号支架上的中型柔光箱被放置在拍摄区左前方。光线以45角照射在被摄对象上。一个条形柔光箱被置于右后方的位置并对准被摄对象。它产生的光线能在被摄对象周围营造高光从而保证她与背景相分离。
两个条形柔光箱分别被置于后方两角的位置并对准被摄对象。产生的光线能在被摄对象周围营造高光从而保证她与背景相分离。
一只安装在大号支架上的条形柔光箱被放置在拍摄区左侧的位置。光线以90角照射在被摄对象上。另一只条形柔光箱被置于左后角并对准被摄对象。
两只条形柔光箱被放置在被摄对象的正后方位置并对准相机。产生的光线能在被摄对象周围营造高光从而保证她与背景相分离。
这样的灯光布置营造了强烈的眩光和剪影效果。
两只条形柔光箱被放置在被摄对象的正后方位置并对准相机。这样的灯光布置营造了强烈的眩光和剪影效果。一张约1.8m高的白色反光板被放置于拍摄区的左前方相对于被摄对象45角的位置。反光板将光反射在被摄对象上，让我们能看到被摄对象脸和身体部位的更多细节。
一只安装在大号斜臂上的中型柔光箱被安置在被摄对象上方 且相对于被摄对象90角的位置，距离被摄对象约1m。两只条形柔光箱， 一只
被放置在被摄对象左侧相对被摄对象90角的位置，另一个被放置在被摄对象右侧相对被摄对象90角的位置。一张大型反光卡纸被放置于相机和被摄对象之间并对准被摄对象。这张反光板为被摄对象的脸和身体补光。一个带有30蜂巢的闪光灯对准背景，在拍摄中营造光环效果。
一只安装在大号灯架上的中型柔光箱被安置在被摄对象上方相对于被摄对象90角的位置，它距离被摄对象大约1m远。一只条形柔光箱被放置在被摄对象左侧相对被摄对象90角的位置，另一个被放置在被摄对象右侧相对被摄对象45角的位置。一张大型反光卡纸被放置于相机和被摄对象之间并正对被摄对象。这张反光板为被摄对象的脸和身体补光。一个带有30蜂巢的闪光灯对准背景，在拍摄中营造光环效果。
一只安装在大号灯架上的中型柔光箱被安置在被摄对象上方且相对于被摄对象90角的位置，它距离被摄对象大约1m远。一只条形柔光箱被放置在被摄对象左前方并对准被摄对象。一张大型反光板用于将光反射在模特的右侧。一只带有30蜂巢的闪光灯对准背景，在拍摄中营造光环效果。一只条形柔光箱对准模特的右侧，为其右侧补光。
一只安装在大号灯架上的中型柔光箱被安置在被摄对象上方且相对于被摄对象90角的位置，距离被摄对象大约1m远。一张大型反光板被放置于相机和被摄对象之间并正对被摄对象的脸和身体。这张反光板为被摄对象的脸和身体补光。一只带有30蜂巢的闪光灯对准背景，在拍摄中营造光环效果。
一只安装在大号灯架上的中型柔光箱被安置在被摄对象上方大约1m远的位置。灯光以90角照射于被摄对象。
左图如你所见，本页上的最后两张照片是截然不同的。拍摄这两张照片的过程中唯一改变的因素是光线投射在模特身上的方式。想要形成这样的影像，我们需要一些光线来照亮模特的每一部分并增强布景。绿色的裙子是充满生气的，她的头发从背后被照亮，她的皮肤也被均匀地提亮。反光板用于柔化阴影，而模特与背景的分离达到了极致。这是一张精美的肖像摄影作品。
右图这张图拍摄得同样十分漂亮，但与前者却截然不同。光线直接射入镜头，所以模特的脸和身体的轮廓被勾勒出来，而裙子的颜色则被减弱。反光板仅仅在模特的特征处稍加细节。背景是光，而前景是捎带细节的黑黑的形状，以此来提升欣赏者对图片的感知力。
拍摄肖像是摄影师艺术性地表达自我的好方 利用光线来提升被摄对象和布景。专业的摄影在于
法。当你完成了一幅艺术肖像作品，你的顾客会十 对光线的把握，而好的灯光效果则来自于仔细精巧
分感激，同时，你的信誉、名声也会极大提升。在 的布局。
照片拍摄的最后，明白这样一个道理是十分重要
的，那就是影像的感觉并非是由相机、被摄对象、
布景以及投入的金额营造出来的，真正起作用的是
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