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| 內容簡介： |
木心先生曾说，《红楼梦》中的诗，如水草。取出水，即不好。放在水中看，好看。题画诗亦然，须放到画中看。
如此诗画融通，诗情画意，意趣无穷，便达到了艺术审美的至境。
早期的“诗画合一”的诗人，应该是唐代诗人王维，他既是大诗人，又是大画家，笔下的诗如同一幅幅小品画，笔下的画又如同一首首诗。他因为倡导“水墨渲淡”、“援诗入画”，而被明代董其昌推崇为“南宗之祖”，董其昌认为“文人之画，自王右丞始”。
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| 目錄：
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第一章 花鸟动物画
丹青不知老将至，富贵于我如浮云 3
翠帚扫春风，枯龙戛寒月 8
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时 12
已有丹青约，千秋指白头 16
绝怜千古房星魄，不风明时见乱时 21
开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆 25
雪后琼枝嫩，霜中玉蕊寒 29
不要人夸颜色好，只留清气满乾坤 35
碧树鸣风涧草香，绿荫满地话偏长 39
笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中 43
囊空难向街头买，自写幽香纸上看 48
残红落叶诗中画，得意任从冷眼看 52
何人便说南天柱，我亦蓬山顶上来 57
记得那人同坐，纤手剥莲蓬 60
衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声 65
请看尺幅潇湘竹，满耳丁东万玉空 69
小鸟枝头相睡稳，月明初上碧桃花 73
第二章 山水画
春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻 79
闭户著书多岁月，种松皆老作龙鳞 83
堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾 87
焉得并州快剪刀，剪取吴松半江水 90
泠泠七弦上，静听松风寒 93
惟有乔木搀天长。客舟何处来 96
玉堂昼掩春日闲，中有郭熙画春山 99
扁舟一棹归何处，家在江南黄叶村 102
欲唤扁舟归去，故人言是丹青 106
一童一鹤两相随，闲步梅边赋小诗 108
西风驴背客，吟断野桥秋 114
空江漠漠渔歌度，一片疏林带夕曛 118
青山一片范宽图 123
江上秋光薄，枫林霜叶稀 126
江上春风积雨晴，隔江春树夕阳明 129
微吟不道惊溪鸟，飞入乱云深处啼 136
画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪 139
西湖风景松年写，秀色于今尚可餐 142
吾写此纸时，心入春江水 147
柳下柴门傍水隈，夭桃树树又花开 151
江山千里望无垠，元气淋漓运以神 154
第三章 人 物
凌波微步袜生尘，谁见当时窈窕身 159
仙女盈盈仙骨飞，清容出没有光辉 166
石阑斜点笔，桐叶坐题诗 170
草圣欲成狂便发，真堪画入醉僧图 172
却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊 176
繁华事散逐香尘，流水无情草自春 179
花开堪折直须折，莫待无花空折枝 183
不因金骨三清客，谁识吴州有洞天 187
恐君浑忘却，时展画图看 190
浪花有意千里雪，桃花无言一队春 193
元是今朝斗草赢，笑从双脸生 196
当其下手风雨快，笔所未到气已吞 200
隔花临水时一见，只许腰肢背后看 206
落花人独立，微雨燕双飞 212
欹枕有时成雨梦，隔帘无处说春心 214
记得去年今日事，绿窗红豆打鸳鸯 217
楚柂吴樯万里舡，桥南桥北好风烟 220
东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片 223
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多 230
雪满山中高士卧，月明林下美人来 233
秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤 238
一个管吹凤箫，一个弦抚鸾胶 243
爱君笔底有烟霞，自拔金钗付酒家 247
旧时月色凉于雪，满彩花影飞仙蝶 250
不如相与口接杯，夕阳西下明月来 252
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| 內容試閱：
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第一章 花鸟动物画
丹青不知老将至，富贵于我如浮云
丹青引赠曹将军霸
杜甫
将军魏武之子孙，于今为庶为青门。
英雄割据虽已矣，文彩风流今尚存。
学书初学卫夫人，但恨无过王右军。
丹青不知老将至，富贵于我如浮云。
开元之中常引见，承恩数上南熏殿。
凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。
良相头上进贤冠，猛将腰间大羽箭。
褒公鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战。
先帝御马玉花骢，画工如山貌不同。
是日牵来赤墀下，迥立阊阖生长风。
诏谓将军拂绢素，意匠惨澹经营中。
斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。
玉花却在御榻上，榻上庭前屹相向。
至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅。
弟子韩幹早入室，亦能画马穷殊相。
幹惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧。
将军画善盖有神，必逢佳士亦写真。
即今飘泊干戈际，屡貌寻常行路人。
途穷反遭俗眼白，世上未有如公贫。
但看古来盛名下，终日坎壈缠其身。
唐代杜甫可以说是最早的题画诗人。他曾经为不少同时代的著名画家题过画。唐代画家作品极少传世，但后人还是可以从杜甫诗中揣想当时的名作风貌。
沈德潜在《说诗晬语》中云：“唐以前未见题画诗，开此体者，老杜也。”意为唐代以前是没有题画诗的，从杜甫开始，才有了这一体裁。据说到了宋代，才出现了画家在画上自题之诗。这是因为文人画兴盛，因而题画诗也随之兴盛。
杜甫曾写过一首著名的《丹青引赠曹将军霸》，是写唐代著名画家曹霸的。其中两句书写曹霸志向的诗：“丹青不知老将至，富贵于我如浮云。”成了脍炙人口的千古名句。
曹霸是盛唐时非常有名的画马大师。他也是名门之后，为魏武帝曹操后代、魏高贵乡公曹髦后人，官至左武卫将军。他能文善画，时人甚至以“三曹”比之，有“文如植，武如操，字画抵丕风流”之美誉。他最擅长画马，并与弟子韩幹以此驰骋画坛。不过可惜的是现在曹霸的画迹已不传。
曹霸虽然是名门之后，文武全才，但他无意入仕，潜心书画。他本是一名自由画家，在民间随心所欲地画画，画笔纵横，好不自在快活，笔下骏马更是得了他潇洒自如之风，墨汁淋漓，奔放驰骋，令人惊之为神品。
不过，他名气越来越大，居然传到了帝都，引起唐玄宗这位艺术家皇帝注意。唐玄宗看过他的画作之后，便有了招揽他入宫做御用画师的想法。于是，有一天，当曹霸在后花园作画时，便突然有圣旨传到，令他上京做宫廷画家。
生性洒脱的曹霸极其不愿意去当宫廷画师，又无法违抗皇帝的命令。于是，他临行前在未完成的画作中，留下“富贵于我如浮云”的诗句，以表达不慕名利的心迹。
曹霸进京后，唐玄宗亲自在地熏殿接见他。一见面，皇帝便开口要求曹霸修葺凌烟阁二十四功臣像。这凌烟阁二十四功臣像本是唐太宗时期著名画家阎立本所画，只是历经三朝，未免褪色破损。委托此事，乃是唐玄宗对他的重视，一般的画家肯定认为这是大好前程的预示。但曹霸无心于此，只是请求玄宗，待修缮完成后，可让他返回家乡，然而玄宗笑而不答。
四十九日后，曹霸满意地放下画笔来，画作已经圆满完成。唐玄宗过来观看之时，只见人物焕然一新，英姿飒爽。而他们的金冠羽箭，毛发胡须，无不刻画入微、栩栩如生，再现了当年阎立本笔下二十四位功臣意气风发的群像。唐玄宗这位在艺术上要求严苛的皇帝也忍不住点头称赞。
杜甫这首诗中也有描绘：“凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。良相头上进贤冠，猛将腰间大羽箭。褒公鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战。”凌烟阁的功臣画像年久褪色，却在曹将军笔下重获生机。良相们的头顶都戴上了进贤冠，猛将们的腰间皆佩带着大羽箭。褒公鄂公的毛发似乎都在轻轻抖动，他们英姿飒爽好像是正在酣战。
如此出色画才，唐玄宗更舍不得放曹霸归乡了，并提出要求，希望曹霸再画一幅骏马图。曹霸再次重申，希望完成画作后还乡。唐玄宗照旧只笑不答。这次玄宗牵出了最心爱的骏马玉花骢，又连同八匹骏马，希望曹霸将之入画。曹霸无可奈何，唯有到御花园完成骏马图。
画马本来是曹霸最擅长的，待到完成之后，那匹匹骏马仿佛要从纸上跳脱下来，昂首长嘶。杜甫诗中对此记载：“先帝御马玉花骢，画工如山貌不同。是日牵来赤墀下，迥立阊阖生长风。诏谓将军拂绢素，意匠惨澹经营中。斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。玉花却在御榻上，榻上庭前屹相向。至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅。”
玄宗看到，大喜过望，赏赐曹霸好马百匹、良田万顷。然而曹霸志不在荣华富贵，只想着寻找一清静之地安静作画。于是这一次，他态度十分坚决地向皇帝再次提出了归乡之愿。唐玄宗赏识他的才华，对他的固执也并不放在心上，于是便让他任职左武卫将军，享有不理朝政之权。曹霸虽然身有官职，其实并不受俗世拖累之苦，只安心作画便可。自此以后，权贵高门争相求取曹霸手笔，更以得到画作为时尚。
本来，在太平盛世，做一个逍遥画家，对曹霸来说是最适合的事情。但艺术家的人生，从来也由不得他自己做主。安史之乱爆发，曹霸这一代名画家也免不了潦倒漂泊的命运。
后来安史之乱平息，唐玄宗失去权势，被尊为太上皇。新皇帝对曹霸可就不像玄宗那样宽容温厚了。后来曹霸因为一幅作品有影射朝廷之嫌，被削职免官。他是个不食人间烟火之人，平日里除了画画，不知如何料理柴米油盐，没了经济来源和政治地位，一代名画家自此过着流离失所的生活。
当曹霸流亡至成都时，已经身无分文，只好靠为人绘肖像画赖以谋生，生活十分困苦。曾经皇帝的命令都不愿听从的大画家，不得不因为生计而为五斗米折腰，这处境很是令人心酸。
后来杜甫几经寻访，终于与曹霸相见，出于对他的欣赏，杜甫创作《丹青引赠曹将军霸》及《观曹将军画马图》二诗，表达对其画艺的赞美以及对他际遇的同情。
在这首《丹青引赠曹将军霸》诗中，杜甫盛赞了曹霸的家世与画技，还有他在开元年间曾经的辉煌。
在诗中，杜甫感叹曹霸是魏武帝曹操后代子孙，而今却沦为平民百姓成为寒门。虽然英雄割据的时代一去不复返了，但曹霸身上仍能看到当年曹家文章丰采。曹霸弟子韩幹，同样善于绘画，然而杜甫认为，韩幹之作，画肉不画骨，有其形而欠其神髓。论及形神兼备，始终是曹霸更胜一筹。
在过去，曹霸这种大神级画家，只有偶逢真名士才肯为他动笔写真。而今，一代名画家却漂泊沦落在战乱的社会，平常所画的都是普通的行路人。曾经那样光芒四射，可是到了晚年却不得不遭受世俗的白眼。
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