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| 內容簡介： |
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《中国唐卡文化研究中国丛书：唐卡艺术概论》共分十章：传统绘画的发展源流，唐卡艺术金蔓，唐卡的艺术表现形式，唐卡表现的题材内容，绘制唐卡的工具材料，绘制唐卡的理论经典及民间画诀，唐卡的绘制、装裱、开光及张挂仪礼，唐卡的绘制技艺特色，唐卡文化的审美特色，唐卡艺术在当代的继承弘扬与发展创新。共约50万字，插图200余幅，选入唐卡精品60幅。
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| 目錄：
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唐卡艺术金蔓
绪论
第一章 传统绘画的发展源流
综述
第一节 先期藏族本土原始美术
第二节 藏族本土早期美术
第三节 藏族本土早期苯教美术
第四节 吐蕃王朝时期的开放美术
第五节 变革时期的藏族美术
第二章 唐卡艺术金蔓
综述
第一节 成型期的唐卡艺术
第二节 成熟期的唐卡艺术
第三节 近现代藏族美术的新局面？
第三章 唐卡的艺术表现形式
综述
第一节 唐卡的源起及构成形式的文化内涵
第二节 唐卡的艺术表现形式
第三节 唐卡的体裁形式
第四章 唐卡表现的题材内容
综述
第一节 传统苯教题材的继承弘扬
第二节 藏传佛教题材的开拓发展
第三节 科技艺术类题材唐卡
第五章 绘制唐卡的工具材料
综述
第一节 绘画工具材料的制作工艺
第二节 绘制唐卡传统颜料的加工制作工艺
第三节 传统绘画颜料调配工艺技法
第六章 绘制唐卡的理论经典及民间画诀
综述
第一节 藏族传统美术的理论经典
第二节 藏族传统美术理论著述的丰富发展
第七章 唐卡的绘制、装裱、开光及张挂仪礼
综述
第一节 唐卡绘制仪礼
第二节 唐卡的绘制方法步骤
第三节 唐卡的装裱工艺
第四节 唐卡的展挂供养形式
第八章 唐卡的绘制技艺特色
综述
第一节 唐卡的工具、材料与技法特色
第二节 唐卡的构图特点
第三节 严谨规范的人物造型
第四节 唐卡独特的敷色技法
第五节 唐卡背景描绘的创新特色
第六节 唐卡对汉地青绿山水画技艺的吸纳
第七节 精湛的线描特技
第八节 金色的象征内涵和多种用金特技的创造
第九章 唐卡文化的审美特色
综述
第一节 唐卡的文化审美
第二节 唐卡的美学风范
第三节 唐卡的艺术特征
第十章 唐卡艺术在当代的继承弘扬与发展创新
综述
第一节 唐卡艺术在当代的继承弘扬
第二节 唐卡在当代的创新发展
唐卡金蔓
一 齐乌岗巴画派唐卡
二 勉塘画派唐卡
三 钦则画派唐卡
四 噶玛嘎孜画派唐卡
五 勉萨画派唐卡
六 热贡画派唐卡
七 其他地方风格唐卡
附录
参考书目
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| 內容試閱：
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《中国唐卡文化研究中国丛书：唐卡艺术概论》：
4.色彩表现上整个画面蓝色较重，多以青蓝绿色为主调，兼用红色，色彩丰富，色调变化富有层次感，背景色彩沉着饱满，色泽闪亮。画面活泼鲜亮。艳丽而华贵，对人物肤色用白肉色等染肉红色而显透明。特别是该画派在唐卡或壁画的背景部分增绘大量风景，在主佛上部所绘传承喇嘛像、菩萨像类安坐于云团上，中间部佛像类身处雪山、草地、树林、花卉和流水等美景间，灵光和莲座之后有自然飘浮的云彩。画面下部的护法神类绘于岩石山间、血液海及流水之间，并用强烈的夸张手法进行充分的表现。其色彩光华油润。
5.还大量使用金色，运用勾金、沥金、磨金、刻金以及贴金等手法，并在背光上描绘放射状的金线，金线条纹精细、凸起而丰富，十分绚丽。服装上画有细致繁缛的图纹；使画面金光烁烁，充满堂皇华贵之气。
6.与传统的块面表现相比，该派更注重线条的作用，线条的力度明显加强，工整精细，流畅华美。用五大勾线法力争表现不同物品的质感，包括鸟禽兽类之羽绒毛皮质等。18世纪以后，勾线已突破传统的游丝描法，以粗犷有力的铁线描和枣核描为主，同时根据不同的表现对象而加以多样的变化。17世纪以后出现的黑唐、金唐及赤唐尤能体现出该派线条的无穷魅力。该画派后来成为近代在西藏影响最大的流派之一。
勉拉顿珠对风格所进行的重大改革在很大程度上是把苯教的自然崇拜人文生态理念传统和汉地风格的风景画特点融入到他的绘画作品之中，这一重大变化似乎是不断地在作品的背景上使用简化的汉地青绿山水画技法与金碧山水之技法，与此相随的是占主导地位的红色（或橙红色）的减少，青色背景上画满了装饰图案，根据传说的说法：勉拉顿珠在观看一幅被称作“塞乌塘杰佐饮姆”的汉地丝制唐卡时，他当即悟想到，自己前世是一名中原内地的画师，曾手绘制过这幅绘画作品，自那以后，这种感情灌注到他的作品中使他的艺术作品的风格和内地汉族艺术的风格有十分密切的联系。于是，勉拉顿珠在美学创作中出现了更接近汉地绘画作品的绘画风格，构思出了一幅幅具有汉族风格的“丹隆派”绘画作品，成为了当时绘画技法最为纯熟的画师之一。
勉拉·顿珠嘉措这段时期的艺术作品都被称作“丹隆”。以他为首形成的画派叫勉拉顿珠嘉措画派。其传承技艺在山南厄地区得到广泛的传授，后来此地成了前藏地区培养输送专门绘画人才的画乡和基地，此后拉萨地区的众多著名画师均来源于此地。
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