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| 編輯推薦： |
1、透过作品你能看到音乐圈所有的“怪力乱神”，极大的开拓你的视野。
从诺拉·琼斯到玛丽莲·曼森，从白光到汪峰，从奶茶的纯恋到同性的D，每个有个性的音乐人都有一个光怪陆离的外表和行径，让人不得不一惊而醒，从而进入生命的流程。
2、寂寞人生人手必备心灵休憩的枕边书。每一章、每一节都能透过歌看出音乐人生的世态百相。
文青摆脱青年以后的生命如陈年老酒，更加散发无穷韵味，沉醉了岁月，陶冶了人情
3、这就是文艺范，男人在女人面前装酷的最好谈资，女人小资格调养成的秘密。
“我们的黄金时代，文艺女青年跟着摇滚男青年，不穿裙子不化妆，不羡慕汽车和大房子，只为摇滚男青年脑子里的东西着迷，为一句‘没有车会在零点一刻带你离开只有风在诉说往事慢慢吹来’这样充满诗意的歌词就会决定跟他一辈子。”
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| 內容簡介： |
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这是一本充满个性化的私人音乐笔记，以诗歌般的敏感文字，记录了倾听音乐的各种感受。作者曾在电台担任音乐节目主持人7年，对爵士、摇滚、民谣、说唱、流行、古典等各种类型的音乐都有独到的理解。
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| 關於作者： |
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苏兰朵，原名苏玲，满族，吉林人。国家一级作家、诗人，中国作协会员，电台节目主持人，注册心理咨询师。已出版诗集《碎·碎念》、散文集《曳航船》、长篇小说《声色》等。
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| 目錄：
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壹 花开不败
003 诺拉·琼斯与爵士乐
007 飞翔的可能
011 夏娃以前
017 西非的忧伤
021 当爵士邂逅日本女人
026 纯真
030 琵琶有相
033 花开不败
038 行为艺术style
040 你可能在深夜听到什么
贰 像面具那样生活
049 像面具那样生活
056 谢幕的乐趣与戏剧的胜利
059 卡农的玩乐精神
066 充分矫揉造作地谈论五轮真弓的声音
071 表演的必要性
074 我终于失去了你
079 白光唱腔之辨
085 听歌的人最无情
叁 水中的诗歌
095 一个人和一种音乐
100 无限倦怠，无限眷恋……
104 海边的日子
106 给自己的歌
109 水中的诗歌
112 风吹花瓣，四季如你
118 爱上一只榴莲
122 梦境
129 似水流年和想念你
135 郑阳和他的室内乐作品
肆 坏小子的情歌
143 爱情的声音
147 在某人博客听到亚伦·纳维尔
150 听乡村音乐像吃脆黄瓜
153 接近鲍勃·马利
158 坏小子的情歌
165 有一种男人是火山
169 才子汪峰
172 艺术家的个人品位
175 说唱乐的封面
伍 有些声音我们听不见 189
189 嘻哈或金属的那段时光
194 与神的两种极端关系
198 有关音乐或梦想的三张面孔
203 背景音乐
207 一个人的诗事
212 蘭酒吧的两个女钢琴师
220 一个声音带走一个时代
223 闲话二人转
232 有些声音我们听不见
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| 內容試閱：
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爱上一只榴莲
我没去过台湾，我想跟你说说我婆婆去台湾的事，但是你可能不想听。那好，我们就直接说潘越云吧。
潘越云是位台湾歌手，好像一直待在台湾，连香港歌坛都很少涉足。算起来，她唱了有30年了。我也断断续续，跟着听了20多年。
她的声线是属于游移不定的那种，游移到她自己控制音准都有点困难。一般我会认为，这种声音有诗歌的特质，是才华的显现。这样的声音，唱戏人家肯定是不要的，唱美声也会被嘲笑。它不属于被规范的范畴，有点危险，只能任其自由地发展。流行歌手中不乏这样的声音，诸如比约克、山羊皮、黄家驹。
有了这种声音，很难说幸或不幸，尤其是在潘越云所处的年代（现在是这种声音受宠的年代）。因为那个年代的歌曲，显然还是有点保守的，民歌的痕迹很重，配器也简单。那是个属于龙飘飘、凤飞飞、邓丽君、刘文正的年代。吐字发声和音调的掌握都要圆润丰满并且祥和对称。潘越云的歌声是不圆润的，如裂帛，撕开丝绸的感觉，并且从不走直线，总是倾斜而出，不指向你预测的位置，突然爆发上去，又很快滑下来，滑到很低，低到深不可测。听她唱歌，是一种危险的体验。被邓丽君训练出来的耳朵不是很好适应，如同坐木马和坐过山车的区别。
但是她却让李泰祥、李宗盛这些才子们兴奋。那时期有两个人集中诠释了他们的作品，将台湾流行音乐带到了一个清丽脱俗的新方向。这就是潘越云和齐豫。齐豫像一只鸟，飞到了云霄；潘越云则如鱼儿，游到了深海。她们带我们去的地方，都不是常见的风景。邓丽君们，始终在人间。人间自然也好，如同心灵鸡汤和现实主义小说，但是，偶尔的夜里，面对遥远的星空，我们也需要诗篇。她们就是这样的诗篇，齐豫让我们忘记了俗世；潘越云像一根针，刺中了我们的心。这确实是声音的贡献。有时候，同样是一首人间的歌曲，别人唱得祥和，潘越云却会唱得更深刻。她就像一片乌云，漫过之处，就会下雨。很多人就是从听到她的那一刻起，爱上了苦。爱上这样的味道，如同爱上了一种缺点，品味就远离了大众；也如爱上榴莲的口味，上瘾。
很奇怪，即便如此，有点另类，我却一直觉得，她的歌最能代表台湾。齐豫有点洋化，蔡琴身上有现代知性的气息。邓丽君呢，身上的台湾特点也不是很鲜明，有点日化。潘越云唱过很多闽南语歌，像《天顶的月娘》《桂花巷》，很明显的台湾小调的曲式，就连歌名，都唯美精致，富有闽地特色，接近我臆想中的古典的台湾。我婆婆一直想去台湾的理由，就是因为那里有保存完好的中国传统，从人的礼仪、饮食到文化气息。对于一个做了一辈子医学工作，并热爱时装、烹饪和书法的老太太，这些很有吸引力。我也毫无明确理由地一直认为，台湾对中华文化的传承是连贯的、温和的。在潘越云的闽南语歌里，你可以听到一种隐藏不住的温柔，这是一个中国女人的意蕴。她还唱过很多台湾电视剧的主题歌，这是很能说明问题的经历。如同刘欢之于大陆，罗文之于香港，是一种歌声地理的标签。在唱这些歌曲时，潘越云将声音放淡，淡下来，声音就好控制一些，哀愁也就跟着淡了，离中国式审美也就近了。还有她的长相，我觉得也很台湾。突出的前额，高高的颧骨，典型的南人面貌。初看虽然有点突兀，却并不摄人，因为眼神和气质中的自信都是含蓄、内敛的。
当然，这些印象的获得是岁月的积累。就像我婆婆想去台湾，惦记了不是一天两天。有几位女歌手，包括蔡琴、齐豫、潘越云，一直被我这个年纪的女人在心里偷偷当阿姨般爱着，爱了很多年。说阿姨，有亲情的意味，她们就像我们在远方的亲戚，小时候宠爱过我们，收留过我们的心事和
眼泪。她们美丽，是我们青春期向往长大后成为的样子。她们将一直美丽，我们不允许别人说她们老。即便在生活中有了些许瑕疵，也不影响
我们对她们歌声的忠诚迷恋。这么多年，我们早就相信了，她们是懂得深情的，而我们，自然也是。我们不会像布兰妮的歌迷，朝三暮四。
有些感情是岁月的馈赠，属于当事人双方。别人是无法破解的，也无法原样拿走。随着岁月的流逝，我渐渐懂得，听歌，有时候听的是这份感情。
潘越云的歌声是内向的，不伤别人，只伤自己。她因而更让人疼爱。
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