《被颠覆的文明：我们怎么会落到这一步（有一只看不见的暗手在导演着这个世界，试图颠覆我们的文明，我们是继续任其摆布，还是成为努力改变命运的楚门？）》 - 边芹著 - 东方出版社 - 香港大書城

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『簡體書』被颠覆的文明：我们怎么会落到这一步（有一只看不见的暗手在导演着这个世界，试图颠覆我们的文明，我们是继续任其摆布，还是成为努力改变命运的楚门？）

書城自編碼： 2154236
分類：簡體書→大陸圖書→文化→文化评述
作者：边芹著
國際書號(ISBN)： 9787506068406
出版社：东方出版社
出版日期： 2013-12-01
版次： 1
頁數/字數： /292000
書度/開本： 16 釘裝：平装

售價：HK$ 109.2

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編輯推薦：

我们走了这么一圈才进入本书的中心：审美权、道义权、历史解释权的失手。但我们如果不越过那道槛，不跟着笔者走过那漫长而艰难的“翻墙”过程，不知“密码”的存在，就不明白此三权失窃的根源，甚至根本意识不到我们早已被劫走了这三权。近代以来，我们实际是在两个战场作战，腹背受敌。明的战场是军事、国力之战；
暗的战场就是争夺此三权。我们看到了明的战场，却一直未警觉暗的战场，致使百多年里此三权悉数被劫。鸦片战争以后，中国人近两百年浴血奋斗，为主权，为独立，为尊严。在这条看得见的战线上，我们历经磨难，却一往直前，一步步收回或重建失去的东西。然而在另一条看不见的战线上，即精神战线，我们却不前反退，丢盔卸甲，百多年不仅不知对手是谁，而且从丢失对文明的“审美权”
开始，一步步被劫走了“历史解释权”，乃至对精神境界进行界定的“道义权”，终致失去了信仰。

內容簡介：

文明入侵从哪里开始?中国人也许做梦也没想到，西方电影大片除了制造令人目眩神迷的“美国梦”“欧洲梦”以外，还通过画面细节设置、发行渠道控制、国际评奖操纵、媒体舆论导向等种种有意识的手段，在潜移默化中阉割“中国梦”。作者从电影审美权分析人手，抽丝剥茧、层层深入，为国人揭示出西方“统治集团”操纵世界、导演世界、颠覆他文明，并意欲最终征服全世界的惊人真相。在这场没有硝烟的血腥战场上，中国人如果再不醒来自觉反抗，就将永远失掉得以安身立命的文明根基与精神家园。

關於作者：

边芹，作家、翻译家、电影批评家。曾旅居法国多年，在《文汇报》文艺副刊《笔会》辟有文学专栏“左岸碎语”，同时长年从事电影批评，对西方电影有独特见解，曾担任戛纳电影节《一种注目》单元评委。她的文笔优美醇厚，善用独特的象征和隐喻，文章有一种神秘的质感。自从其有悖于西方“普世价值观”写作以来，引起的争议不断、毀誉参半，然其一意孤行坚持写作，以一支柔韧的笔，揭示出令人胆战心惊的真相。
著作包括《谁在导演世界》、《一面沿途漫步的镜子》等，主要译著有《直布罗陀水手》、《红与黑》等。

前言　我的精神冒险
一、断裂人生
二、幡然醒悟
三、翻越“围墙”
四、破译“密码”
五、图穷匕见
第一部分　文明入侵从哪里开始
　被策划的中国文艺上：电影“杰作”生产线
一、“丑陋中国”从何而来
二、引荐作品的“国际标准”
三、看不见的“导演之手”
　被策划的中国文艺下：文艺卒子与“猴化”
一、看不透西方是中国人悲剧宿命的根源
二、“文艺国际”阵线需要什么卒子
三、文明死亡前的最后一场表演
　被悄悄斩断的根基：西方电影里的中国“父殇”情节
一、一个夹带在“礼物”中的致命暗器
二、涉华电影“政治正确”的一条红线
三、文艺国际的“行内恐怖主义”
　被搭建的道德制高点：文明的背叛者何以占据道德制高点
一、当文明走上“精神分裂”的不归路
二、对世界的解释权与国之城墙
三、历史轨道被悄悄地扳了道岔
四、一个文明的精英为何集体背叛
五、背叛者的幻觉
　被劫持的道义权：那些被反转、被颠覆的历史
一、征服的漫长剧本：“导演剧情”，与安排“正反角”
二、导演技巧之“选择性忏悔”
三、导演技巧之“指鹿为马”
　被劫走的历史解释权：落后为什么就应该挨打
一、“挨打”是错在流氓还是错在书生
二、“挨打”真的是因为“落后”吗
三、西方文明看世界的真实眼光
　被导演的世界：人类史上影响最深的心理策划
一、“集体优越感”从何而来
二、一场庞大的心理战
三、从“人动物园”到“世博会”的深层动机
　被制造的共识：中国人的“素质，”问题
一、中华文明真比西方文明劣等吗
二、文明行为与匮乏记忆
三、公德是“美德”还是“规矩”
四、“磨合文化”与“纽带文化”
　被圈定的惯性思维：何谓“精神集体主义”
一、西方文明秘不示人的内核
二、中式“社会集体主义”与西式“精神集体主义”
三、真本事藏起来不让徒弟知道
四、是“普世救人，”还是暗下杀手
第二部分　我们怎么会落到这一步
　悄然易手的审美权
一、从《泰圃》铩~q$1t美说起
二、由“明搞中国”到“暗搞中国”
三、文化领域的“人工市场经济”
四、文明死亡前的漫长休克期
　五、钻石取代玉石：缓慢的吞噬
　大门钥匙是如何被骗走的09
一、设立“国际大奖”的真正目的
二、为何古典审美全都逃不过“反审美”
三、一场暴捧中国“影坛新秀”的闹剧
四、如何挑选“送钥匙的人”098　”
　文明战争那条隐线
一、两百年来一路碾压的“文明推土机”
……
第三部分　西方文明的基因
第四部分　“柏杨式”思维可休矣！

內容試閱：

被策划的中国文艺上：电影“杰作”生产线
如果不是被拉入或自愿投入这条“生产线”，作为创作个体。喜揭黑暗、爱曝丑陋本无可指责，文艺这盘菜什么口味没有呢?一国的文艺版图有一点黑色异色，不过是丰富了颜色。问题在于，凡是被西方视为敌人或对手的国度，
由该国引荐的产品标准就是一个：直接或间接地维持“道德卑贱”感的作品。为此并不需要整部作品以此为主题，那样就让人一目了然了，所有的操纵都来自细节，被挑中的也正是细节，只有细节可以潜移默化、在不宣告中进入人的潜意识。赋予细节如此作用的关键手法是长年有意识地接力，在各种主题、各类故事、各个作者的“丰富”外表下，是同类细节在悄无声息、锲而不舍地洗涤受众的头脑。这才是西方诸多“自由”神话的秘制方法!
一、“丑陋中国”从何而来
近日遇见法国一个重要文学奖的评委，其本人也是作家。我因2012年的诺贝尔文学奖而好奇地问他怎么看中国得主的作品，他说不喜欢也看不下去，一如对前一位得主的作品。但这种话在公开场合他是不会说的，因为政治不正确。在这里，可以质疑政府的政策，却不可与西方统治集团针对敌对国的举措公开唱反调。这种“必须的一致”不仅包含内与外的界线，也含有“世界上层社会”
西方对付“世界下层社会”的攻守同盟。
我由此就观察做一个粗浅的总结，对近些年翻译的中国当代文学作品，西方社会有两个截然不同的阵营：
……

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