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編輯推薦: |
形象地再现一个已经消失的世界,在我所读的书中,本书最完美地做到了这一点。这是一本引人入胜的书。——罗伯特·埃米特·朗,《百老汇的黄金岁月》
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內容簡介: |
这部书是好莱坞黄金时代13名经验丰富的著名剧作家1980年~1991年之间的访谈录,这些访谈录的内容从未公布过,作为鼎盛时期好莱坞大制片厂制作的老剧作家们,他们创作实践经验丰富,具有极高的经验价值和学术价值。是对好莱坞黄金时代电影制作的前所未有的看法和评判。
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關於作者: |
罗纳德·戴维斯,美国电影研究学者。好莱坞黄金时代经验丰富的著名剧作家。
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目錄:
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前 言
查尔斯·贝内特 来自英国
梅尔韦尔·沙威尔森 广播、电影、电视三步曲
罗伯特·内森 文学界来的人
菲利普·邓恩 “杜里先生”之子
小林·拉德纳 “好莱坞十君子”之一
罗伯特·皮洛什 研究与经验
爱德蒙·诺斯 快速深入地理解生活
朱利斯·J·爱泼斯坦 谋生而不是艺术
罗伯特·巴克纳 冷眼旁观好莱坞
奥斯卡·索尔 脱离贫穷
威廉姆·路德维格 拾破烂人的梦想
玛丽·安妮塔·卢斯 第三代编剧
温斯顿·米勒 西部片和关于普通人的电影
译名索引
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內容試閱:
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查尔斯·贝内特
来自英国
编剧查尔斯·贝内特(Bennett,
Charles,以下简称:贝)1899年出生于英国滨海肖勒姆。他最初是一名演员,20年代后期投身于戏剧和电影剧本创作。当希区柯克在英国发展时,包括《擒凶记》《三十九级台阶》在内的多部影片剧本是由贝内特执笔的。他还同塞西尔·B·戴米尔(DeMille,
Cecil)在影片《野风》《专家日记》和《血战保河山》中有过合作。贝内特将自己晚期的两个剧本拍成电影,他也制作了大量的电视节目。1995年,贝内特去世。
下面的访谈是1980年8月14日在贝弗利山庄其家中的录音。
贝:你当初是怎么对电影产生兴趣的?
戴:我母亲娘家很富裕,后来家道中落,这都归咎于我的傻瓜外祖父为纽芬兰银行融资的决定。他总是从纽芬兰捕鱼回来,他拥有船队。后来他决意资助那家破银行,一夜之间损失了几千万英镑,差不多就是这样。所以我妈妈出生时家里很拮据,我和哥哥也不能幸免。外祖父过世时只留给我母亲三万英镑,因而她决心做一名演员。她资助了一部名为《夜之婴孩》的戏剧,这部差到极点的音乐剧让她损失了所有积蓄。那时我大概两岁。家里就这样勉勉强强支撑着。十一岁时,我在《奥林匹亚的奇迹》一剧中绕着乱七八糟的山跳来跳去。差不多同是十一岁的格特鲁德·劳伦斯也在舞台上,我记得给她买了一个苹果。那是我的第一次舞台演出经历。
接着我上了一年的学,事实上我很少去学校。我母亲受过良好的教育,所以去不去学校没啥分别。十四岁时我又回到剧院。我在巡回演出的音乐喜剧《婚姻市场》中扮演一名海军军校生。途中我也在《绅士约翰·哈利法克斯》中演过年轻时的约翰·哈利法克斯,这个应该没人看过。一战爆发时,我去了殿下剧院,在那我演过《德雷克》,但只有一句台词。我跟着《斑点带子案》巡演,接着又参加了《外交》的演出。随着年龄的增长,战争不再遥远,十七岁的我参军了。十八岁时我在法国,并在法国索姆度过了十九岁生日。由于我为了帮助别人做得有些过火,我的指挥官拿枪指着我说“滚回你的战壕,不然就吃子弹!”后来他以“战斗英勇”为我申请军功章,这可真是荒唐。不过战争结束时我很自豪,那时我已是一名中士,接受过一些勋章。但我需要一份工作。
我十九岁了,当时的伦敦有一家糟糕透顶的小电影公司叫做“西德尼·杰伊”。所有人都蜂拥进他们的办公室想要找份差事,在电影里打一天工也行。杰伊当时也刚下战场。后来又随着各种各样的剧团开始了巡回演出,《布鲁斯特的万贯横财》就是其中一部。我是世界上最差劲的演员,前无古人后无来者的差。不过二十二岁时我在一家名为“亚历山大·马奇—布莱叶·莎士比亚公司”找到工作。这家公司曾遍游英国北部,在小的矿镇上演出,有时一晚连演两场。二十二岁的我就是在这里出演了罗密欧,奥兰多,甚至马克·安东尼。我还记得有一次晚上连演了两次罗密欧,又在白天的音乐会上当了马克·安东尼。就是在这家特殊的公司里我有些领悟表演了。我在巴黎的小剧院里为“本·格雷特公司”当了三个月的演员,非常好。后来回到英国,在田园牧歌式的巡回演出里疯狂地爱上女主角,或者别的事情。这之后我被召回巴黎,开始出演现代剧。不知怎的,那时的我已经成为一名好演员,我想可能是经验积累所致吧!也就在那时,我开始兼职写戏。
1926年,我实现了自己在伦敦出演重头戏的目标,在冬之花园剧院上演的《仲夏夜之梦》是一部力作。剧中山姆·利夫西出演伯特姆,后来成为导演的卡罗尔·里德饰演奥伯龙,我演的是忒修斯。1927年我的第一部戏剧《回归》在凡人剧院上演,虽然好评如潮,但观众稀少。就在那时,纽约来的奥·伍兹看中了我的第二部作品《讹诈》。1928年的上半年,他到达伦敦。塔卢拉·班克黑德想要这出戏,伍兹就让我去把剧本读给她听,我就去了。听后,塔卢拉说:“太棒了,太棒了,我们要定了!”当时我十分拮据,奥·伍兹慷慨资助,简直就是拿钱铺道。戏剧顺利上演,虽然不是山姆惊天巨作,但足够吸引希区柯克让英国国际影片公司买下版权。随后他将这出戏拍成了欧洲的第一部有声长片。这拉开了我与希区柯克长期合作的序幕。我又继续同他合作,原创了一个叫做《擒凶记》的故事。
戴:我知道希区柯克拍了两个版本的《擒凶记》。
贝:恩,我的才是原版。我的名字虽出现在第二版上,其实它比不上原版。电影是没办法翻拍的,比如我随后为希区柯克写的剧本《三十九级台阶》,它被重拍了两次,但每次评论都一败涂地。
戴:早期的希区柯克是啥样的?
贝:他是个胖子,也是前所未见的虐待狂。这一点是随后才显现的,在《精神病患者》中看得出来。几年前我和希区一起喝酒时告诉他,“你是世上虐待狂第一,不信就看看《精神病患者》。”他说,“查尔斯,你可真没有幽默感。我所做的一切就是上演喜剧。”这就是希区,一个魅力十足的人。我刚说完他是虐待狂,他就送给我一箱这辈子我喝过的最贵的香槟。
早年同希区的合作真是天衣无缝,因为我们是绝佳的朋友。如果在剧本中碰到《秘密间谍》那种进行不下去的情况,我们都能解决。《秘密间谍》的开头要在瑞士拍摄,希区就飞去了瑞士。他只是在瑞士闲逛,度过了一段美好的时光,寻找可能的取景地。那时离剧本完成还早。和他一起工作真好。但有时他又是一名恐怖的虐待狂。天啊,他身上满是一触即发的幽默,搞笑起来一发不可收拾。有一次,不知是在拍《秘密间谍》,还是相隔不久的《破坏》,他提议说,“我们搭一艘小船沿泰晤士河而下,路上聊聊剧本。”我说,“听上去不错。”他就吩咐秘书琼·哈里森说,“安排船吧!”我和他大约两点钟到达威斯敏斯特码头,他订的竟是一艘250人座的汽船。这艘客船上还有管弦乐队和酒吧。我们顺流直下到了格林威治,琼作为秘书一路随行。我们根本就没有聊剧本,只是开心地游览了泰晤士河然后又返回。
……
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