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14种宝石切割方式
78种不同宝石表现绘制技法
4种金属结构
4种金属颜色
8种金属肌理
4种群镶工艺效果
6种综合材料变现
共120个案例详细讲解
45个原创设计案例展示
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| 內容簡介： |
随着经济与文化的不断发展，珠宝首饰的个性化与定制化设计也日益兴起。本书以通俗易懂的方式讲解珠宝首饰设计，该领域融合了精湛工艺与视觉艺术。全书共分8章，着重于高级珠宝首饰设计手绘技法的讲解，按宝石材质、金属材质、镶嵌工艺、综合材料及设计运用和案例赏析等角度展开，细致地讲解了高级珠宝首饰设计中所涉及的各种材质与工艺，系统分析了珠宝首饰设计手绘的各角度，并逐步示范讲解绘制要点。
本书通过绘制步骤和设计案例的分析，配合生动形象的图示解析，旨在提升读者的设计绘图能力。本书力求在内容上做到全面、实用，并贴合当代设计趋势，非常适合对珠宝首饰设计手绘感兴趣的读者与专业设计师阅读学习。
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| 關於作者： |
作者简介：
朱玉，现任上海建桥学院珠宝学院院长， 全国轻工技术能手，美国宝石学院珠宝设计师（GIA-JD）、AIGS彩宝鉴定师、GIC 钻石分级师。于 2011 年留学于日本，进修珠宝首饰设计于金属工艺，2019 年美国加州州立大学富乐敦分校珠宝首饰设计专业访问学者。
王潮，上海建桥学院珠宝学院珠宝艺术中心主任，南京艺术学院设计学院艺术设计专业首饰与金工方向艺术设计专业硕士学位，曾就职于南京艺术学院设计学院，任首饰与金工方向专业教师，中国美术家协会会员，江苏省美术家协会会员，江苏省黄金珠宝业商会理事，江苏省人社厅职业技能鉴定中心珠宝首饰设计职业等级认定专家库成员。
赵靖娜，上海建桥学院珠宝学院教师，曾任珠宝学院副院长，硕士毕业于中国地质大学（武汉）珠宝首饰设计专业，美国宝石学院珠宝设计师（GIA-JD），主要研究方向为首饰设计与制作工艺、首饰蜡雕、商业首饰设计等。
王苏悦，上海建桥学院珠宝学院实验员，珠宝首饰设计专业硕士研究生毕业，GIC 珠宝首饰设计师，AIGS彩宝鉴定师。
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| 目錄：
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目 录
第 1 章 珠宝首饰设计手绘概述
1.1 珠宝首饰效果图的表达方式
1.1.1 传统颜料手绘
1.1.2 平板电脑绘制
1.2 珠宝首饰设计手绘工具与材料
1.2.1 画笔工具
1.2.2 颜料
1.2.3 纸张
1.2.4 绘图模板尺工具
1.2.5 其他辅助工具
第 2 章 刻面宝石的手绘技法
2.1 刻面宝石结构和切割效果
2.2 刻面宝石刻面线画法
2.2.1 明亮式刻面宝石刻面线画法
2.2.2 梯形切割宝石刻面线画法
2.2.3 其他切割方式宝石刻面线画法
2.3 刻面宝石明暗效果表现
2.3.1 白色明亮式刻面宝石绘制技法
2.3.2 彩色明亮式刻面宝石上色技法
2.3.3 白色梯形和彩色梯形刻面宝石上色技法
2.3.4 白色与彩色玫瑰型刻面宝石绘制技法
2.4 刻面宝石绘制作品范例
第 3 章 弧面及其他类型宝石的手绘技法
3.1 透明弧面宝石绘制技法
3.1.1 透明弧面宝石结构 070
3.1.2 无色透明弧面宝石绘制技法
3.1.3 彩色透明弧面宝石绘制技法
3.2 不透明弧面宝石绘制技法
3.2.1 不透明弧面宝石结构明暗讲解
3.2.2 珊瑚的绘制技法
3.2.3 常见玉石的绘制技法
3.3 特殊光学效应宝石的绘制技法
3.3.1 月光效应和星光效应宝石的绘制技法
3.3.2 猫眼效应宝石的绘制技法
3.3.3 变彩效应宝石绘制技法
3.4 珠形及其他形状宝石的绘制技法
3.4.1 圆形珍珠和异形珍珠的绘制技法
3.4.2 海螺珍珠和糖塔宝石的绘制技法
3.4.3 其他宝石及雕件的绘制效果
3.5 弧面及其他类型宝石的绘制作品范例
第 4 章 金属结构、色彩与肌理的手绘技法
4.1 金属的结构与明暗关系表达
4.1.1 平面金属的明暗关系表达
4.1.2 平弧面金属的明暗关系表达
4.1.3 凸面金属的明暗关系表达
4.1.4 凹面金属的明暗关系表达
4.2 金属的种类与颜色绘制技法
4.2.1 黑、白、黄、橘四色金属戒圈的绘制技法
4.2.2 综合练习
4.3 金属的肌理种类与绘制技法
4.3.1 喷砂肌理与拉丝肌理的绘制技法
4.3.2 流淌肌理与锤印肌理的绘制技法
4.3.3 龟裂肌理与编织肌理的绘制技法
4.3.4 字印肌理与泥泞肌理的绘制技法
4.4 金属结构、颜色及肌理的绘制作品范例
第 5 章 群镶效果的手绘技法
5.1 小颗粒宝石绘制技法
5.1.1 大号配石
5.1.2 中号配石
5.1.3 小号配石
5.2 群镶效果的镶嵌工艺及其绘制技法
5.2.1 铲边镶工艺的绘制技法
5.2.2 密钉镶工艺的绘制技法
5.2.3 轨道镶工艺的绘制技法
5.2.4 隐形镶工艺的绘制技法
5.3 镶嵌工艺绘制作品范例
第 6 章 综合材料的手绘技法
6.1 珐琅材质的绘制技法
6.2 木头和母贝材质的绘制技法
6.3 钛金属材质的绘制技法
6.4 羽毛、丝线材质的绘制技法
6.5 陶瓷材质的绘制技法
6.6 综合材料及特殊工艺绘制作品范例
第 7 章 珠宝首饰的透视原理及三视图绘制
7.1 透视的基本原理
7.2 珠宝首饰设计三视图
7.3 珠宝首饰透视图绘制作品范例
第 8 章 珠宝首饰手绘作品欣赏
8.1 珠宝首饰设计学生作品范例
8.2 珠宝首饰设计个人作品范例
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| 內容試閱：
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前 言
执笔为序，纸面仍氤氲着湖蓝与赭石未干的呼吸。窗外，AI 正以纳秒级速度渲染出一万颗“完美”钻石；窗内，一盏台灯下，我正为一支 0.3mm 的自动铅笔可以画出最完美的弧面而执着，这种看似不合时宜的坚持，并非对技术的抗拒，而是一种近乎执拗的信念——珠宝首饰设计手绘从来不是抵达终点的捷径，而是一场必须用脚丈量、用心跳计时的朝圣。在这条朝圣之路上，每一道刻面线都是与光的秘谈，每一次晕染都是与材质的和解；它比算法慢，却比像素真诚；它让“时间”本身成为作品不可分割的材料。
我与珠宝首饰设计手绘的缘分，始于 22 年前绘制的第一张钻石线稿。那时的我是一名大一新生，用一支 2H 铅笔和一只橡皮在绘图纸上反复擦改，只为让 58 个刻面在 8mm的圆里找到各自的尊严。现在，这本书便是那段漫长时光打磨的延伸——它历时四年，三易其稿，时间的砂轮已将初稿翻得卷角、起毛。从最初课堂讲义里被翻得发毛的示范图，到如今厚厚一叠可被称为“书”的纸张，其间经历的并非简单的知识堆叠，而是一次次推翻、重建、再推翻的淬火。
凌晨三点仍在工作室调灰度的我，听见一旁陪伴着的爱人均匀的呼吸，像节拍器一样提醒——再精确 0.1mm；清晨七点，学生带着昨天残留的颜料味冲进教室，只为告诉我“老师，这颗蓝宝石的火彩好像还差一口气”。我们常常为 4mm 圆钻的透视争到面红耳赤，也曾因一页纸的灰度偏差而整章重调。那些看似“浪费”的深夜，最终成为本书最珍贵的肌理——让知识有了温度，让技法有了心跳。
我要向所有同行者深鞠一躬。感谢与我并肩作战的同仁王潮、赵靖娜、王苏悦：你们把工作室的灯光熬成晨曦，让“协作”二字有了金属般的重量。感谢负责资料汇总与步骤绘制的学生助教杜歆云、温舒慈、王霆宇、尹欣怡、张军懿：你们把吸收转化为输出，完成了从学生到前辈的优雅转身，让“传承”不再是空洞的修辞。感谢仍在课堂里还没毕业的学生吴圣怡、唐紫珺、张智钧、龚凌云、马怡旻、杜嘉怡：你们的每一次提问，都是照向盲区的手电；你们的每一次返工，都把“标准”再向前推进 0.01mm。感谢素未谋面却同频共振的珠宝爱好者：你们在屏幕那端的点赞、质疑与催促，让这本书在云端持续生长。感谢所有让错误发光的人——没有你们，修正便失去方向。
在 AI 可以瞬间生成“零瑕疵”渲染图的时代，我们坚持手绘，只因坚信：手绘是身体与材质的第一次握手——笔尖的震颤、腕力的回旋、空气湿度的微妙变化，都会留在那条 0.05mm 的线里，成为未来工匠在显微镜下仍能读出的暗语；手绘是设计者与首饰的灵魂对话——算法可以算出最理想的火彩角度，却算不出你深夜为一颗蓝宝石反复试色时，突然意识到“再薄一点就会失去灵魂”的战栗；手绘更是一场修行——它要求你在孤独中与误差和解，在重复中倾听寂静，在有限颜料里调配无限宇宙。当最后一笔高光落下，你完成的不仅是一幅图，而是一次自我校准的仪式。
因此，这本书不是“标准答案”，而是一把钥匙、一盏提灯、一张未完成的地图，为你铺陈可循的径路，也预留迷途的惊喜。
愿此书成为你们口袋里的萤火虫，照亮从概念到指间的迢迢长路；愿你们在翻页时，听见纸张纤维与颜料颗粒的轻吻——那是首饰尚未成形时的胎动，也是艺术仍在呼吸的证据。
如果有一天，你们在工作室的凌晨抬头，看见屏幕上的 AI 图像与手边草稿遥相呼应，请记得：真正让宝石发光的，从来不是算法，而是你们凝视它的目光。
谨以此书，献给所有仍在纸上与光赛跑的人。
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