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| 編輯推薦： |
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一部以唐五代两宋所有存世词作为考辨对象的词调体式源流谱
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| 內容簡介： |
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本书对唐五代两宋所有词调予以全面梳理归纳，考定每一调的来源和文化属性，呈现每一调在唐五代两宋的使用情况；从词调音乐结构与词体语文形式相协的原理，将每调第一首词作 “原型”按句型结构划为“始词”“变体”两大类；汇总每一调所有作品，对“始词”体作品的“增减字”和“变体”的形式差异再加归纳分类，以切实呈现词体的基本程式构架与细 节的演变。本书是一部以唐五代两宋所有存世词作为考辨对象的词调体式源流谱，全面呈现了唐五代两宋词体演变的全貌与历史轨迹，为当代学界的词体研究提供了新视野、新角度， 对词的文学母题和风格演变的研究具有基础资料的意义。
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| 關於作者： |
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李昌集，江苏师范大学特聘教授，江苏高校教学名师。学术研究领域为中国古代音乐文学，主攻词曲学、戏曲学。主要著作有《中国古代散曲史》《中国古代曲学史》等。
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| 目錄：
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前言1
凡例1
一、 敦煌写本曲子辞调
1. 【凤归云】
2. 【天仙子】
3. 【竹枝】（【竹枝词】【竹枝子】）
同源曲调： 【纥那曲】
4. 【洞仙歌】（【洞仙歌令】）
同源词调： 【古四北洞仙歌】
5. 【破阵乐】（【破阵子】【十拍子】）
6. 【柳青娘】
7. 【浣溪沙】（【浣沙溪】【摊破浣溪沙】【摊声浣溪沙】【添字浣溪沙】【减字浣溪沙】【山花子】）
同源词调： 【浣溪沙慢】
8. 【捣衣声】
9. 【倾杯乐】（【倾杯】【古倾杯】）
同源词调一： 【倾杯令】
同源词调二： 【倾杯近】
同源词调三： 【倾杯序】
10. 【内家娇】
11. 【拜新月】（【拜星月】【拜星月慢】）
12. 【抛球乐】（【莫思归】【小抛球乐令】）
13. 【鱼歌子】（【渔歌子】【渔歌】【渔父词】【渔父引】）
14. 【喜秋天】
15. 【宫怨春】
16. 【鹊踏枝】（【蝶恋花】【转调蝶恋花】【凤栖梧】【黄金缕】【卷珠帘】【一箩金】）
17. 【望江南】（【双调望江南】【忆江南】【梦江南】）
18. 【别仙子】
19. 【菩萨蛮】（【菩萨蛮令】【重叠金】）
20. 【思越人】
21. 【怨春闺】
同源词调一： 【传言玉女】
同源词调二： 【侍香金童】
22. 【送征衣】
23. 【临江仙】（【谢新恩】）
同源词调： 【临江仙引】
24. 【南歌子】（【南柯子】【望秦川】）
25. 【泛龙舟】
26. 【谒金门】（【出塞】）
27. 【生查子】
28. 【水调辞】
同源词调一： 【水调歌头】（【水调歌】【凯歌】）
同源词调二： 《水调歌头》大曲套词
29. 【郑郎子辞】
30. 【山僧歌】
31. 【春光好】（【愁倚阑】【愁倚阑令】）
32. 【酒泉子】
33. 【赞普子】（【赞浦子】）
34. 【定西蕃】（【定西番】）
35. 【献忠心】（【献衷心】）
36. 【望远行】
关联词调： 【望远曲】
37. 【歌乐还乡】
38. 【红娘子】
39. 【杨柳枝】（【杨柳枝词】【柳枝】）
同源词调： 【添声杨柳枝】（【贺圣朝影】【太平时】）
40. 【还京乐】
41. 【回波乐】
42. 【木兰花】（【木兰花令】【玉楼春】【玉楼春令】【玉楼人】）
同源词调一： 【减字木兰花】（【木兰花减字】【减兰】【木兰香】）
同源词调二： 【偷声木兰花】
同源词调三： 【摊破木兰花】
同源词调四： 【木兰花慢】
43. 【捣练子】（【古捣练子】）
44. 【长相思】（【长相思令】【相思令】【吴山青】【越山青】）
45. 【三台】（【三台令】【三台词】【折花三台】【伊州三台】【宫中三台】【江南三台】）
46. 【取性游】
47. 【西江月】
同源词调： 【西江月慢】
48. 【虞美人】（【鱼美人】【虞美人令】）
同源词调： 【转声虞美人】（【桃源忆故人】【虞美人影】）
49. 【定风波】（【定风波令】）
同源词调一： 【定风波慢】
同源词调二： 【转调定风波】
50. 【苏莫遮】（【苏幕遮】【苏摩遮】【云鬓松令】）
51. 【感皇恩】（【小重山】【小重山令】【小冲山】）
同源词调： 【泛清苕】
52. 【水鼓子】
53. 【皇帝感】
54. 【十恩德】
55. 【孝顺乐】
56. 【求因果】
57. 【证无为】
58. 【望月婆罗门】
同源词调一： 【婆罗门令】
同源词调二： 【婆罗门引】
59. 【出家乐】
60. 【乐世辞】
61. 【无相珠】
62. 【悉昙颂】
63. 【空无主】
64. 【三皈依】
65. 【行路难】
66. 【拨禅关】
67. 【无如匹】
68. 【隐去来】
69. 【十二时】
70. 【五更转】
关联词调： 【五更转兼十二时】
71. 【何满子】
72. 【斗百草】
73. 【三冬雪】
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| 內容試閱：
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唐代以后定名通称的“词”，指中国古代歌曲文化发展到唐代而产生的一种汉语声歌形态，有民间曲子和上流乐歌两脉，广泛流行的是民间歌辞。经唐五代两宋文人群体参与歌辞写作后，以文人的歌辞写作为主体，逐步建构完型为一种习称“词”的歌辞体种类，基本特征为“长短句”，成为一种与前代杂言歌辞体既相延续、又有创变的新型歌词体，此后成为文人诗歌写作的通行样式之一，代代相继。
“词”有若干词调，其“调”本指乐曲，一个词调即一个特定的曲调，每个词调音乐各有不同，相应的是每调之词为一个特定的“小文体”，文体形式各有不同：其一，短句、长句的数量和组合方式不同；其二，每个句子的平仄字声规则没有绝对限制；其三，韵位、韵数或有不同；其四，声韵体系与官方颁布的韵书标准不完全一致；其五，同调之词的文体样式既有同体亦有别体。由于每个词调的词体不同，故须“依调填词”。宋代以后，词、乐逐步分离，原生词乐日渐失传，“词调”成为一种集体确认的特定文体形式符号，文人作词乃按传统词调的文人之词而“依词填词”，由此产生了梳理归纳每调词体语文样式的词谱，所“谱”者，每个词调之词体的形式构成，包括声律、字数、韵格、句法、句型与体段。
传统词谱在明代中后期发轫，各种类型词谱有十来部，最早一部《词学筌蹄》完成于弘治七年（1494），周瑛、蒋华、徐楠编撰，共列唐五代两宋词调176名，词作354首，每首词配以平仄字声图谱参见张仲谋《〈词学筌蹄〉考论》，《中国文化研究》2005年第3期。。该谱为手抄本，影响不大，其后影响较大的两部词谱是明代张《诗余图谱》和徐师曾《词体明辨》。《诗余图谱》刊刻于嘉靖十五年（1536），列五代两宋词调150名，词作219首，旁列平仄声谱，每调之词以字数多少划分为若干体，在词谱史上具有重要影响；万历二十七年（1599），谢天瑞《新镌补遗诗余图谱》增补191调及词作，谱例依旧。万历元年（1573），徐师曾《词体明辨》刊行，起初传播不广，万历四十七年（1619），程明善《啸余谱》刊刻问世，其中的《诗余谱》三卷即《词体明辨》的厘正校订本参见江合友《徐师曾〈词体明辨〉的谱式体例及其词学影响》，《江淮论坛》2008年第5期。，影响乃著。全谱共列307调，450体，体例大体参照《诗余图谱》。所不同者，每调立一“定格”，有变者再列“第一体”“第二体”等若干别体。清万树评之曰：“旧谱之最无义理者是第一体、第二体等排次，既不论作者之先后，又不拘字数之多寡，强作雁行，若不可逾越者。而所分之体乖谬殊甚，尤不足取。”（清）万树《词律》发凡，中华书局1957年版，第14页。批评甚严而颇中肯綮，但该谱推举“定格”的谱例颇有影响，可谓此后《钦定词谱》“正体”“又一体”谱式的前身。
清代是词谱编撰的展开和集成期，各类词谱有二十余部，以康熙年间万树《词律》和《钦定词谱》影响最大。《词律》刊刻于康熙二十六年（1687），可谓第一部体系化的词谱，《四库全书总目》称其“析疑辨误所得为多”按：《词律》有不同版本，谱式体例不尽相同，本文所据为1957年中华书局重印《四部备要》本。。全谱以唐五代两宋词调为主，兼采金元词调，总计660调。词调排序以发生时代顺延，每调以早期某首词为“初体”，不列“正格”。一调以相同字数为一体，不同字数为“又一体”；全词字数相同而句数、句法、句型、韵式有所不同者亦作“又一体”，各体排序“以字少居前，以字多居后”。全谱660调，各体总计1180体，每一体出示该体年代较早的词作。谱式取消平仄字声图谱，只在词作的某些字位标注“可平”“可仄”；标点字符为“韵”“叶”“句”“豆”：词作的第一个韵句标为“韵”，此后押韵句标“叶”，无韵句标“句”。“韵”“叶”“句”皆为断句符号，“豆”则非断句符，而是句内主要语读间隔的标示。每调于第一首词说明该调的原始出处和体式特点；“又一体”诸词，则对该词声律、韵格、句法和句子的点断加以择要说明。..........
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