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| 編輯推薦： |
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中国当代艺术开始转向了当代中国艺术的发展范式。因此，中国当代艺术的国际化与本土化也将迎来新的可能。这种可能将落实为当代中国艺术自身创造力、表现力与精神力的蓬勃发展上，这不仅有益于艺术家个人，也有益于中国人，更有益于全人类精神世界的丰富与生命境界的提升。北京大学时胜勋先生梳理辨析中国当代艺术国际化与本土化的思想内涵、历史脉络、基本经验，呈现中国当代艺术动态、复杂的中国当代文化景观，探讨走向未来的中国当代艺术，进一步强化了中国当代艺术的文化立场与精神自觉，为深入了解中国当代艺术的历史与前景提供了专题化的视角。
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| 內容簡介： |
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本书首次对中国当代艺术中两个相反相成的重要问题即国际化与本土化进行了集中论述，广泛触及中国当代艺术史、艺术批评、艺术理论、艺术美学、艺术文化等问题，总结提炼了中国当代艺术国际化与本土化的若干经验，展望了面向新时代与面向新世界中国当代艺术国际化与本土化未来实践，就其所涵括内容的丰富性及写作难度而言，具有一定的创新和前沿意义。
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| 關於作者： |
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时胜勋，1978年生，河南郑州人，北京大学中文系副教授、硕士研究生导师，兼任西藏大学文学院北京大学对口援藏教师，主要从事文艺理论、美学及传统文化研究。在《清华大学学报》《学术月刊》《文史哲》《文艺理论研究》等刊物发表学术论文50余篇，多篇论文被《新华文摘》、人大复印资料《文艺理论》、《中国社会科学文摘》等全文转载，著有《中国艺术话语》《李泽厚评传》《蒋孔阳评传》《中国文论身份研究》等书。
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| 目錄：
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目录
绪论 中国当代艺术国际化与本土化研究的展开........................................................ 10
一、有关中国当代艺术的研究状况........................................................................... 10
二、有关中国当代艺术国际化的研究状况................................................................ 15
三、有关中国当代艺术本土化的研究状况................................................................ 18
四、与中国当代艺术国际化与本土化相关问题的研究状况........................................ 19
五、中国当代艺术国际化与本土化研究的线索与意义............................................... 20
第一章 何谓中国当代艺术？...................................................................................... 23
一、浮出历史地表的中国当代艺术........................................................................... 23
二、作为价值的当代性..................................................................................... 25
三、中国当代艺术的多层面界定.............................................................................. 33
（一）中国当代艺术的层级.............................................................................. 33
（二）中国当代艺术的范围.............................................................................. 34
（三）中国当代艺术的时间与断代.................................................................... 36
（四）中国当代艺术的多重目的....................................................................... 38
四、关于中国当代艺术的争论........................................................................... 41
五、中国当代艺术中国性的价值诉求................................................................ 43
第二章 中国当代艺术国际化与本土化的文化世界观前提......................................... 47
一、中国艺术如何呈现世界..................................................................................... 47
（一）中国艺术的世界观、中国观与价值观...................................................... 47
（二）制约中国艺术与世界关系的三重动因...................................................... 48
二、从天下到世界：现代中国世界观的形成............................................................. 50
（一）传统天下观的五重结构........................................................................... 50
（二）传统天下观的解体.................................................................................. 51
（三）现代世界观的形成.................................................................................. 53
（四）作为民族国家的现代中国想象................................................................ 56
三、重回文化的世界观：文化对世界的想象及建构.................................................. 57
（一）什么是文化世界观？.............................................................................. 58
（二）反思一元现代性与全球空洞化................................................................ 59
（三）彰显多元性与整体性价值....................................................................... 62
（四）面向世界化的中国文化：困境与挑战...................................................... 65
第三章 国际化机制与国际当代艺术体系的西方化实质............................................. 68
一、国际化的维度与状态......................................................................................... 68
（一）国际化的外向模式与内向模式................................................................ 68
（二）国际化的创造型与阐释型....................................................................... 69
（三）国际化的表层、内涵与体制.................................................................... 70
（四）国际化的驱动模式与接受状态................................................................ 72
二、国际当代艺术体系的西方化实质....................................................................... 73
（一）当代艺术本质上是西方当代艺术............................................................. 73
（二）国际当代艺术体系的contemporary导向.................................................. 76
（三）超越国际艺术体系与推进国际审美共识.................................................. 77
三、从中国当代艺术国际化到中国当代艺术国际化........................................... 78
（一）中国当代艺术国际化隐忧................................................................ 78
（二）中国当代艺术深度参与国际化................................................................ 79
第四章 中国当代艺术国际化的历史进程................................................................... 81
一、中国当代艺术国际化的前历史进程.................................................................... 81
（一）清末民初的国际化：林译小说与新文体.................................................. 81
（二）新文化运动以来的国际化：拿来主义与全盘西化.................................... 82
（三）意象派与抽象表现主义对中国艺术的吸收............................................... 83
（四）林语堂的英文著述对中国艺术国际化的推进........................................... 84
（五）域外汉学艺术研究及翻译对中国艺术国际化的促进................................. 86
二、中国当代艺术的苏联化..................................................................................... 86
（一）社会主义艺术国际体系........................................................................... 87
（二）中国当代艺术的后苏联化状态................................................................ 88
三、中国当代艺术的自发国际化.............................................................................. 88
（一）中国当代艺术国际化的内外转换............................................................. 88
（二）中国前卫艺术家的海外展览及其问题...................................................... 89
（三）国际化创作与制作.................................................................................. 94
（四）港澳台地区、海外华人及来华西方当代艺术家的推动............................. 96
四、中国当代艺术的自主国际化.............................................................................. 98
（一）中国当代艺术国际化的国家战略............................................................. 98
（二）中国当代艺术国际化的具体展开........................................................... 101
第五章 国际当代艺术机制与中国当代艺术国际化.................................................... 103
一、国际当代艺术展览机制与中国当代艺术的国际化............................................. 103
（一）威尼斯双年展（意大利）...................................................................... 103
（二）圣保罗双年展（巴西）......................................................................... 106
（三）卡塞尔文献展（德国）......................................................................... 107
（四）中国当代艺术双年展的亚洲化与国际化................................................. 108
二、国际当代艺术博物馆机制与中国当代艺术国际化............................................. 109
（一）大都会艺术博物馆（美国）.................................................................. 110
（二）古根海姆博物馆（美国、西班牙）........................................................ 111
（三）波士顿美术博物馆（美国）.................................................................. 112
（四）现代艺术博物馆美国......................................................................... 112
（五）大英博物馆（英国）............................................................................. 113
（六）泰特美术馆（英国）............................................................................. 114
（七）卢浮宫（法国）.................................................................................... 115
三、国际当代艺术市场机制与中国当代艺术国际化................................................. 116
（一）国际当代艺术市场中的中国当代艺术.................................................... 116
（二）中国当代艺术家在国际艺术市场中的形象............................................. 117
（三）基金会、画廊等对中国当代艺术国际化的联合推动............................... 118
四、国际当代艺术学术机制与中国当代艺术国际化................................................. 119
（一）海外翻译家与中国当代文学国际化翻译................................................. 119
（二）海外收藏体系与中国当代艺术的国际化................................................. 122
（三）海外艺术史家的中国当代艺术史研究与写作.......................................... 124
（四）欧美顶级学术机构中的中国当代艺术家、学者殊荣............................... 127
五、国际当代艺术评价机制与中国当代艺术国际化................................................. 128
（一）中国当代文学获得的主要国际奖项........................................................ 128
（二）中国当代电影获得的主要国际奖项........................................................ 132
（三）中国当代音乐获得的主要国际奖项........................................................ 138
（四）中国当代建筑获得的主要国际奖项........................................................ 140
（五）中国当代美术获得的主要国际奖项........................................................ 141
第六章 中国当代艺术国际化的问题、策略与目标.................................................... 143
一、中国当代艺术国际化的突出问题...................................................................... 143
（一）中国当代艺术国际化的后殖民问题........................................................ 143
（二）中国当代艺术国际化的当前实践困境.................................................... 145
二、中国当代艺术国际化的基本策略...................................................................... 146
（一）中国当代艺术国际化的学界思考........................................................... 146
（二）中国当代艺术国际化的基本策略........................................................... 148
（三）中国当代艺术国际化的基本原则........................................................... 151
三、中国当代艺术国际化的终极目标是提升国际话语权.......................................... 152
（一）何谓艺术话语权？................................................................................ 152
（二）对中国当代艺术国际化话语权的三重审理............................................. 153
第七章 中国当代艺术本土化观念及其制约力量...................................................... 157
一、从国际化到本土化........................................................................................... 157
二、本土化诸种概念厘定....................................................................................... 158
（一）本土与本土化....................................................................................... 158
（二）民族化.................................................................................................. 159
（三）本地化.................................................................................................. 159
三、中国当代艺术需要本土化吗？......................................................................... 160
（一）关于中国当代艺术本土化的探讨........................................................... 160
（二）中国当代艺术需要本土化吗？............................................................... 162
四、本土化话语诉求的多种制衡力量...................................................................... 163
（一）意识形态.............................................................................................. 164
（二）文化精神传统....................................................................................... 164
（三）艺术自律性........................................................................................... 165
（四）市场与资本........................................................................................... 166
（五）西方中心论........................................................................................... 167
第八章 中国当代艺术本土化的话语谱系................................................................. 169
一、越是民族的越是世界的吗？...................................................................... 169
（一）越是民族的越是世界的之来源......................................................... 169
（三）民族化话语的兴起................................................................................ 170
（三）对越是民族的越是世界的观点的反思与批评................................... 171
二、什么是中国作风与中国气派？.................................................................. 172
（一）对民族性的抑制.................................................................................... 172
（二）民族性的深化与泛化............................................................................. 173
三、蔚为大观的中国化系列............................................................................. 173
（一） 中国化与再中国化................................................................ 174
（二）中国特色......................................................................................... 174
（三）中国方式......................................................................................... 175
（四）中国经验......................................................................................... 176
（五）中国风格......................................................................................... 179
（六）中国精神......................................................................................... 181
（七）新东方精神..................................................................................... 182
四、别具一格的中西融合及第三条路........................................................ 184
第九章 中国当代艺术本土化的美学诉求................................................................. 187
一、意象美学......................................................................................................... 187
二、意派论............................................................................................................ 190
三、兴味蕴藉......................................................................................................... 193
四、超当代............................................................................................................ 195
五、新写意............................................................................................................ 197
六、中国学派......................................................................................................... 202
（一）油画中国学派....................................................................................... 202
（二）电影中国学派....................................................................................... 205
（三）话剧中国学派....................................................................................... 208
第十章 中国当代艺术本土化的基本方向及其问题域............................................... 211
一、本土化的传统方向........................................................................................... 211
（一）内容传统化、形式传统化：原生本土化................................................. 212
（二）内容传统化、形式现代化：中度本土化................................................. 213
（三）形式传统化、内容现代化：低度本土化................................................. 215
（四）形式与内容的混合传统化：中低度本土化............................................. 216
（五）形式现代化、内容现代化：微度本土化................................................. 217
二、本土化的现实方向........................................................................................... 218
（一）国家意识形态的本土化......................................................................... 218
（二）社会的本土化....................................................................................... 220
（三）自然的本土化....................................................................................... 221
（四）符号的本土化....................................................................................... 223
三、传统性、现实性、艺术性的张力结构............................................................... 223
结语 中国当代艺术国际化与本土化的基本经验与未来可能................................... 226
一、中国当代艺术国际化与本土化的基本经验........................................................ 226
（一）国际化与本土化立足于中国当代文化发展的基本语境............................ 226
（二）国际化与本土化的悖论与辩证关系........................................................ 228
（三）国际化与本土化需注意文化身份与中国精神问题................................... 232
（四）国际化与本土化需注重多领域协作与机制建设...................................... 233
二、面向新时代：推进中国当代艺术自主性与艺术共同体建设............................... 235
（一）兼顾意识形态话语与非意识形态话语.................................................... 235
（二）中国当代艺术的普及与提高.................................................................. 236
（三）中国当代艺术的政治关切...................................................................... 238
（四）中国当代艺术的价值谱系...................................................................... 239
（五）中国当代艺术共同体............................................................................. 240
三、面向新世界：中国当代艺术的世界主义立场.................................................... 242
（一）世界主义的知识谱系............................................................................. 242
（二）世界主义：伦理的、思想的与艺术的.................................................... 244
（三）中国当代艺术的世界主义的文化追求与价值实践................................... 246
参考文献...................................................................................................................... 249
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当代艺术的文化远游与精神回归（代序）
写作是历史的呈现，而历史总是晦暗不明。这对中国当代艺术而言，亦是如此。一直以来，中国当代艺术都处于争议之中，鼓吹者有之，批判者有之，反思者有之，研究者有之，无视者有之。它究竟有着怎样的问题、意义、可能，并非一目了然。在此背景下，本书选取中国当代艺术中的两个紧密联系的关键词国际化与本土化展开探讨，在吸收学界已有研究的基础上，立足于全球化时代处境，对中国当代艺术国际化与本土化的观念、历史、经验、问题等进行分析，以使中国当代艺术的文化景观有较好的呈现。
关于本书的标题国际化与本土化有很多内涵，除表示二者相对独立性外，也指涉从国际化到本土化国际化与本土化之间。副标题全球化时代中国当代艺术的文化景观是将国际化与本土化放置在文化景观层面加以考量。文化景观有人文化的景观，也有符号化的景观，本书使用文化景观既考虑到国际化与本土化的实在性，也考虑到它们的价值性。从更深层次而言，景观既显示价值，也遮蔽价值，因此面对作为文化景观的国际化与本土化，不能一观了之，而应保持更为主动的景观批判意识。
就其性质而言，国际化与本土化不可能是高度抽象的。因此，本书尝试一种立足于经验并通向理论的方法。国际化与本土化的状态、程度究竟如何，必须依据相应的材料，由此形成某种规律性的描述，而为了突出国际化与本土化的结构性、规律性特征，材料又不能毫无节制。本书在这方面的处理还未得心应手，深感陆士衡之言恒患意不称物，文不逮意。有时候要提炼一段很短的文字，就需要阅读很多文献来支持，常是删删改改，最后也并非十分满意。
学术研究不是复印机，它需要有自己的态度。后现代以来，西方当代艺术走向了反审美、反内容、反艺术，反抗现代主义的形式中心与精英立场，以更决绝的方式回应资本主义社会。对研究者而言，既要看到后现代艺术的创新性，又不能被其裹挟而去，丧失自己的判断，必须对当代艺术自身及其所置身其中的各类社会文化问题予以正视。回到中国当代艺术，它虽然经历了40年的发展，但总体上还不太成熟，这不仅相对于谱系完整的西方现当代艺术，也相对于深邃醇厚的传统艺术。中国当代艺术的成绩与问题并存，在理想与现实、艺术与社会、国内与国外之间未必都处理得很好，它有时偏重政治性、社会性，有时偏重于审美性、精神性，也并非游刃有余。对此，我们应有理性的判断，不可过分拔高，也不可过分贬低，而应实事求是地给予其公正评价。
在我看来，中国当代艺术的发展归根到底在于其精神的独立。如果精神不独立，当代艺术就会匍匐于各种力量而丧失自我。艺术的精神独立不是逃避生活，也不是一味拥抱生活，而是以深情冷眼面对生活。这一种爱恨交织才使得艺术具有了人文性、超越性的内涵。中国当代艺术是中国的，是因为它的根基在中国，这是中国当代艺术的地气灵气所在。当代艺术以什么样的方式去实现对自由的追求、对社会的关注，从而臻达技进乎道、人文化成的高妙境界，这是我在写作中一直思考的问题。如果国际化与本土化不能在实现中国人的价值关切、意义追寻、精神解放上有所助益，而是一味讨好西方、取悦他人、迷失自我，那么讨论所谓的国际化与本土化就显得舍本逐末了。我相信，只要精神不倒，中国当代艺术就不倒。国际化与本土化的中国当代艺术并不是什么外在的某种东西在国际化与本土化，实质上正是中国艺术精神的生机勃发、润物无声。
21世纪以来，中国当代艺术在外部环境、内在动力、现实条件等方面都发生着新的变化，人类越来越感受到来自各个方面的危机与挑战。在突入而来的后疫情时代，全球化按下了暂停键，但人类的精神交往从未暂停。对艺术而言，人类所面临的生存困境、生命安全、生态文化、全球治理、人类命运共同体等主题将不断深化，中国当代艺术国际化与本土化也将迎来新的可能。这种可能将落实为当代中国艺术自身的创造力、表现力、情感力、思想力、精神力的蓬勃发展上，使中国当代艺术更富有潜力和生机。
在一定意义上，国际化与本土化就是中国当代艺术的文化远游与精神回归，是带着文化的气息播撒世界，并重回对中国精神的深度挖掘与审美激活。在这种远游与回归中，中国当代艺术超越了艺术家个人的狭小空间，而臻达更广阔的全球性、人类性的精神文化空间，展现其生生不息、天人合一、气象氤氲的文化魅力。这是新世纪中国艺术的必然选择，也是走向未来的中国当代艺术的终极归宿。
是为序。
时胜勋
2020年6月于京西寓所
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