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『簡體書』西方漫画史(一部浓缩了两千多年西方漫画发展史的著作)

書城自編碼: 3824591
分類:簡體書→大陸圖書→藝術绘画
作者: [英]波罕·林奇
國際書號(ISBN): 9787511743138
出版社: 中央编译出版社
出版日期: 2023-01-01

頁數/字數: /
書度/開本: 32开 釘裝: 精装

售價:HK$ 85.0

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內容簡介:
漫画不仅是一种艺术形式,更是一个时代的符号。这是一部浓缩了两千多年西方漫画发展史的著作,展示了古希腊与古埃及漫画的雏形、中世纪漫画的成熟,以及近代漫画的兴盛。我们能尽情领略杜米埃、比尔博姆、贺加斯这些巨匠们创作的近百幅精妙绝伦的艺术作品。
關於作者:
作者:波罕·林奇(Bohun Lynch,1884—1928年)是20世纪初期优秀的艺术评论家。他的文字有着学者的精炼和低调,同时兼有文学家的洗练和生动。著有《脑海中的马克斯·比尔博姆》《意大利里维埃拉的风景、风俗与美食——在滨海阿尔卑斯山的记录》和《拳击场》等多部作品。
译者:张春颖,女,1979年生,北京物资学院外国语言与文化学院副教授。寓教于乐,笔耕不辍,出版有《波提切利画传》《文森特·凡·高的一生》《绝版长江》等多部译著,学术专著1部,合作编著17部;另有68篇学术译文、论文发表在《教育与职业》《国家行政学院学报》《当代世界与社会主义》《中国流通经济》等期刊。
目錄
第 一 章 漫画的本质 / 001
第 二 章 古代到中世纪的漫画 019
第 三 章 早期世俗漫画 / 037
第 四 章 偏见漫画 / 061
第 五 章 18 世纪的英格兰(上) / 087
第 六 章 18 世纪的英格兰(下) / 115
第 七 章 《名利场》 / 139
第 八 章 欧陆漫画 / 153
第 九 章 不远的过去 / 193
第 十 章 马克斯 · 比尔博姆 / 203
第十一章 今日英格兰和今日美国 / 231
尾 声 / 253
参考书目 / 254
內容試閱
第一章 漫画的本质
“漫画”(caricature) 一词源于意大利文“caricare”, 意为夸张。这种“充满夸张的表达方式”既富有年代特 点,又简短便利。但直到 17 世纪下半叶,真正的漫画一 词“caricatura”才在意大利悄然出现。一本古老的法文 词典写道:“漫画就是指在画中进行夸张。”
约翰逊博士(Johnson)称漫画是“使用夸张手 法表现相似性的绘画”;沃克(Walker)与韦伯斯特 (Webster)认为漫画是“一种富有滑稽意味的表现方式”; 穆雷(Murray) 则将其定义为“通过夸张手法将人或物的 明显特征与特色表现出来的怪诞或滑稽的画”,他认为“漫 画是一种肖像画或其他艺术表现形式,它通过运用夸张的 手法渲染描绘对象的特征,使其具有滑稽效果”。
我们一般认为在众多事物中,漫画表现的是在他人 眼中看到的关于某一个人的肖像,但是这种描绘手法却 不受绘画规则和教条的束缚。约瑟夫 · 康拉德(Joseph Conrad) 在他的著作《诺斯托罗莫》( Nostromo ) 中曾写 道(然而当时他并不清楚认为自己说的就是漫画)“将笑话 的面孔放置于真实的躯体之上。”这种说法至少巧妙地描述 了漫画这项艺术的其中一个特征。
然而,漫画未必因为它怪诞和不现实的外在形式而 变得糟糕,相反,会变得更好。许多专业的肖像画都蕴










004

■ 约瑟夫 ·康拉德

含 着 漫 画 的 元 素。 诚 如 麦 考 利 (Macaulay) 所 言,最精彩的历史 往往会带有一些小 说似的夸张手法, 就像“最棒的肖像 画或许就是那些透 着一丝漫画感觉的 作品”。因此,麦 考利 a 将他的溢美
之词献给了这种富
有天赋的才能,一种追求绝对真相的才能,这远比记录纯 粹的“事实”要好。
另一方面,一个优秀的漫画家并不需要在任何艺术领 域都具有天分,他只需要跟随着自己的感觉进行“真实的 歪曲”。通常,他凭着记忆作画,并且不能允许自己局限于 追求不相关的精确之中。在摒弃那些不能使他产生兴趣的 细枝末节的真相后,明显的特征依旧回荡在他的脑海中,

a《关于马基雅维利的散文》( The Essays on Macchiavelli , 1827 )。


他将其画出来,适度夸张或者保持原貌。他试图通过描绘 肢体上的特性,从而使其作品预示出某些特征。然而,越 是优秀的漫画家,越不依靠描绘对象的其他附属特性。例 如,一个贪婪的人如果被描绘成坐在桌旁在美食堆下“呻 吟”的形象,这就很清晰、容易地暗示出他的特性。这样 的画或许非常有趣,但是一个好的漫画家能将被画面遗忘
的、在空盘子前咂动的嘴唇也表现得淋漓尽致。
005
因此,另外一种漫画的画法是夸大这些感觉上好像在 咂动的嘴唇,甚至以不同形式重复这一做法,或者通过一 些符号暗示出这些特征,直到形成这幅作品的中心内容。 这里,艺术家超越了单纯的夸张,而是在作画的过程中, 用那肥厚的嘴唇替代了所描绘的对象。但同样,他的脸、 身体以及姿势也应传递出他那贪婪的一面。当提及这一点 时,我们必须要指出精湛的作画技巧以及天赋是一个漫画 家必备的才能,以便使其保持绘画风格的统一。他不仅能 够将一个人画得像一头猪,而且还要将这个人戴的呢子帽 画得惟妙惟肖,不会被他人认错。
曾有人指出,贺拉斯(Horace)所创作的《外形糟糕 的人像》( Vultum Alicujus in Pejus Fingere)表达出了漫画 的思想。一本古老的英文—拉丁文词典提出了“卡通画” (gryllorum pictor)的概念,即一种表现滑稽人物的绘画, 并将其视为一种可行的渲染手法。“gryllorum”在希腊语


中意为猪。贺拉斯的绘画思想是扭曲人的面部结构,这确 实从某种程度上真实反映了漫画的特点,但是这却像那个 象征性的小猪一样太过狭隘。
…………

 

 

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