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| 編輯推薦： |
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从晚清到民国，近代共出版了1300余种画报，留存至今的有920余种，数量之多、涉及学科范围之广，类型之丰富，内容之精彩，我国的出版史上都是罕见的。这些画报对于研究中国近代社会史、政治史、经济史、军事史、科技史、新闻出版史、美术史、人文风俗、地方文化、人物传记等社会科学的各个方面都有极为重要的价值。本书是十四五国家重点出版规划项目、国家出版基金《中国近代画报大系（1874—1949）》（全8册）中的《中国近代画报史稿》分卷。本书专门研究1884年至1949年中国近代画报的发展历程，将各个历史时期的画报特点、内容、经营、编者、作者、对社会的影响等重要信息逐一进行梳理、总结，本书作为第一部全面研究中国近代画报发展史的著作，对于中国近代报刊史、新闻出版史、都市生活史、美术史、摄影史等方面的研究都有重要的价值。有助于补充中国近代画报史相关研究、理清中国近代画报的发展轨迹、夯实借助画报研究中国近代史的路径基础。
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| 內容簡介： |
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《中国近代画报大系》（1874—1949）是天津档案馆画报收藏、研究专家周利成及其学术团队历时20余年收、集整理的中国近代画报资料集成和研究成果，范围几乎涵盖了1874年至1949年中国近代出版的所有画报。该项目入选“十四五”国家重点图书出版规划，并列入国家出版基金资助项目，上海市促进文化创意产业发展财政扶持资金资助项目，总计约240余万字，3700余幅图片，涉及画报（含存目）共计1300余种，共分图录提要卷（附存目提要）、报刊文论卷、公牍档案卷、中国近代画报史稿等卷。本书是《中国近代画报大系》书系的学术专著《中国近代画报史稿》，分为“绪论”“萌芽时期（1874—1884）”“发展时期（1884—1920）”“鼎盛时期（1920—1937）”“衰落时期（1937—1945）”“低谷时期（1945—1949）”六章，对中国近代各个历史时期的画报、主创者、内容、特点、社会影响力等重要信息进行系统的梳理、分析和归纳，叙述了中国近代画报从萌芽、发展、鼎盛、衰落到最终消亡的历史过程。作者在充分掌握920余种画报、1050余件档案等中国近代画报及相关文献史料的基础上，全面、客观地记录了中国近代画报发展的历程与演变的规律。本书试图为读者打开一条了解近代中国的新渠道，可为中国新闻出版史、期刊史的研究者提供大量史料，并深入推进中国近代社会史、文化史等方面的研究工作。
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| 關於作者： |
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天津市档案馆是天津市集中管理档案的事业单位；周利成，天津市档案馆编辑研究处副处长，天津市档案系统编研专家衔，著有《天津老画报》《北京老画报》《上海老画报》等。
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| 目錄：
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目录contents
001 总序
001 第一章 绪论
003 一、选题意义
004 二、研究范围和概念界定
014 三、研究现状
018 四、创新与不足
021 第二章 萌芽时期（1874-1884）
027 第三章 发展时期 （1884-1920）
029 第一节 画报的产生
031 第二节 画报出版的历史影响
037 第三节 画报的社会功能
060 第四节 摄影画报初露端倪
062 第五节 从无到有的政府管控
073 第四章 鼎盛时期（1920-1937）
075 第一节 鼎盛的原因
082 第二节 特点
088 第三节 分类
117 第四节 机构与人员
211 第五节 社会影响
238 第六节 经营
250 第七节 停刊
256 第八节 相对宽松的政府管控
267 第五章 衰落时期（1937-1945）
269 第一节 抗战画报成为主旋律
278 第二节 电影画报勃兴一时
283 第三节 戏剧画报异彩纷呈
288 第四节 红色画报破土而出
295 第五节 企图控制新闻舆论的日伪画报
302 第六节 消除愤懑的娱乐休闲画报
310 第七节 编者
316 第八节 画报遭受双重管控
327 第六章 低谷时期（1945-1949）
329 第一节 短暂的庆祝与长期的挣扎
334 第二节 逐步加大的政府管控
349 第三节 形成南“软”北“硬”的局面
355 第四节 画报对社会影响逐渐降低
357 第五节 红色画报异军突起
366 后记
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| 內容試閱：
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总序
陈平原
从事学术研究的，不见得非十八般武艺样样精通不可，因不同研究课题，难度、重点、理论框架与突破口迥异。比如近代画报研究，论述固然不易，但资料积累是第一位的。我在2008年香港三联书店版《左图右史与西学东渐——晚清画报研究》的前言中称：“不登大雅之堂的‘画报’，难入藏书家法眼，故当初虽曾风风火火，很快就星流云散，隐入历史深处了。等到学者们意识到其研究价值，已是‘百年一觉’。随着中外学界兴趣陡增，若干晚清画报得以影印刊行；但若想了解全貌，还是得像傅斯年说的那样：‘上穷碧落下黄泉，动手动脚找东西。’”这个努力搜寻的过程，会有很多意外的惊喜，但更多的是让人难以释怀的失落。
十年后，北京的生活·读书·新知三联书店刊行《左图右史与西学东渐——晚清画报研究》增订版，篇幅增加了一倍，论述上也有很多推进，这与我多年来四海奔波，进出国内外各大图书馆有关，也得益于众多晚清画报的整理与影印。除若干单行本外，尤其值得推荐的是全国图书馆文献缩微复制中心编印的《清代报刊图画集成》（2001）、《清末民初报刊图画集成》（2003）、《清末民初报刊图画集成续编》（2003）。这三套大书的制作，虽有不少错漏，但还是给我的研究提供了很大便利，故心怀感激。
记得三十多年前我写作《二十世纪中国小说史》第一卷（北京大学出版社，1989/1997年；后改题《中国现代小说的起点——清末民初小说研究》，北京大学出版社，2005/2010年），同时配套编辑《二十世纪中国小说理论资料》第一卷（与夏晓虹合编，北京大学出版社，1989/1997年；后改题《清末民初小说理论资料》，北京大学出版社，2021年），那种两条腿走路，相互促进的感觉，确实很不错。如此兼及史料整理与专著写作，是向鲁迅学习的，即希望每个重要论述“我都有我独立的准备”（参见《不是信》，《鲁迅全集》第三卷229页，北京：人民文学出版社，1981）。学界都知道，鲁迅的《中国小说史略》之所以在同时代著作中鹤立鸡群，很大程度缘于其有《古小说钩沉》《唐宋传奇集》《小说旧闻钞》三书垫底。我做晚清画报研究时，也很想学，但最后放弃了，原因是难度太大。
正因深知其中的利害与难处，当看到天津市档案馆周利成先生与上海书店出版社合作，拟编辑出版《中国近代画报大系》，我马上答应为其撰写申请国家出版基金的推荐信。这套大书共8册，涵盖了1874—1949年近代中国的大部分画报，包括画报图录提要（附画报存目辑要）、报刊文论卷、公牍档案卷、中国近代画报史稿等五大部分。即便自撰的画报史稿不够尽善尽美，单是这巨量的资料辑存，也都将大大嘉惠中外学界。
周利成先生1989年开始从事档案工作，编写过《天津老画报》《北京老画报》《上海老画报》《民国画报人物志》《老画报风尚志》等书籍，还主持或合编若干天津档案图书，对画报及档案这两个领域均学有专长。由他来负责这个重大出版工程，我以为再合适不过了。
大概是研究档案出身，周先生汇编中国近代画报资料时，并不满足于作为文本的报刊文章或图像，而是兼及整个画报的生产机制以及政策制定，尤其第七册“中国近代画报大系·公牍档案卷”，涉及画报的备案、登记、监督、检查、取缔等规章制度与实施办法，我相信对日后研究新闻出版、文化批评、图像叙事的学者，都会有很好的启迪作用。
我与“晚清画报”纠缠了二十年，深知其中的甘苦。也曾试图将视野延伸到“近代中国”或整个“二十世纪中国”，最后搁置的理由，是搜集原始资料的工作量实在太大。如今有了周先生编纂的“画报大系”，我相信会有很多年轻学者涌入这一很有发展前景的研究领域。
2023年10月31日于京西圆明园花园
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