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| 內容簡介： |
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本书在综合考察中外小说理论研究的基础上，聚焦“小说的艺术”，从小说家身份、小说的真实原则、小说的想象特征、小说的理性控制、小说的情感传达、小说的叙述策略、小说的张力设置、小说的叙述视角、小说的细节处理、小说的语言选择、小说的篇幅与分类、小说的发展与演变等角度探讨小说艺术的特色魅力，从不同角度打开小说艺术的秘密之门，对于广大读者学习小说艺术能起到良好的助益作用。本书配有在线数字资源，微信扫码即可观看。
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| 關於作者： |
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洪治纲，1965 年生，安徽东至人。文学博士。杭州师范大学人文学院、文艺批评研究院教授。主要从事中国现当代文学研究。著有《余华评传》《中国新世纪文学的日常生活诗学》《守望先锋：兼论中国当代先锋文学的发展》《中国新时期作家代际差别研究》《中国六十年代出生作家群研究》《多元文学的律动 1992—2009》《邀约与重构》《心灵的见证》《偏见之辞》等。曾获第四届鲁迅文学奖、教育 部第七届高等学校科学研究优秀成果 （人文社会科学） 二等奖、广东省和浙江省哲学社会科学优秀成果一等奖等。
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| 目錄：
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目 录
第一章 小说艺术导论
第一节 小说与小说家
第二节 小说家与工艺师
第三节 小说家与魔法师
第四节 小说家与教育家
第五节 小说的核心要素
第二章 小说的真实原则
第一节 什么是“真实”
第二节 内心真实与经验
第三节 内心真实与常识
第四节 内心真实与时空
第三章 小说的想象特征
第一节 小说的虚构与想象
第二节 想象的超验性
第三节 想象的诗意化
第四节 想象的时间维度
第五节 想象的空间建构
第四章 小说的理性控制
第一节 小说的理性控制
第二节 叙事的内在逻辑
第三节 逻辑性与说服力
第四节 虚构性与说服力
第五章 小说的情感传达
第一节 小说的情感取向
第二节 分享式情感表达
第三节 投射式情感表达
第四节 潜植式情感表达
第六章 小说的叙述策略
第一节 什么是小说的叙述策略
第二节 叙述策略的选择方式
第三节 以重击重的叙事策略
第四节 以轻击重的叙述策略
第七章 小说的张力设置
第一节 什么是小说的张力
第二节 小说情节的张力
第三节 小说结构的张力
第四节 小说人物的张力
第五节 内涵与形式的张力
第八章 小说的叙述视角
第一节 小说中的叙述者
第二节 小说的全知视角
第三节 小说的限知视角
第四节 小说的异态视角
第五节 多重视角的组合
第九章 小说的细节处理
第一节 小说的情节与细节
第二节 小说细节的重要性
第三节 小说细节的准确性
第四节 小说细节的敏感性
第五节 小说细节的诗意性
第十章 小说的语言选择
第一节 小说的叙述语调
第二节 小说的对话技巧
第三节 叙述语言的鲜活
第四节 叙事语言的意味
第十一章 小说的篇幅与分类
第一节 小说的分类原则
第二节 长篇小说的特点
第三节 中篇小说的特点
第四节 短篇小说的特点
第十二章 小说的发展与演变
第一节 中国小说的发展轨迹
第二节 西方小说的演变轨迹
第三节 网络小说的演变形态
第四节 小说创作的跨文体演变
主要参考文献
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| 內容試閱：
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第一节 小说与小说家
在中外文学的发展史上，小说是继诗歌和散文之后出现的一种文
体。但是它后来居上，逐渐成为文学创作中一个极为重要的类别，且形
式多样，种类繁多，受众面极广。很多读者在阅读文学作品时，通常都
会首先选择小说。从消费市场来看，在文学类书籍中，销售量最大的，
也往往是小说。如果从当今作家队伍的构成来看，小说家也远远多于诗
人、散文家和戏剧家。这说明，小说已成为当今文学发展的主流。但
是，如何从专业的角度更好地欣赏和理解小说，一直是个悬而未决的难
题。尽管有关小说研究的理论著作可谓汗牛充栋，每一种理论都有其独
特的艺术发现，但又似乎很难跟上小说的发展，也很难给我们提供一个
较为全面的帮助。为此，我们希望通过这本教材，与大家共同探讨小说
艺术的特殊魅力，从不同角度打开小说艺术的秘密之门。
要了解小说，首先必须认识小说家。小说毕竟是由小说家创作的。
小说家应该拥有哪些特殊的素质，需要经过哪些知识储备和技术训练，
才能创作出优秀的小说? 这不仅是一个沿波讨源的问题，也是我们更好
地理解小说的一个重要方面。在通常情况下，人们对于包括小说家在内
的一些艺术家，都习惯性地相信 “天才说”，似乎这些人天赋异禀，拥
有与众不同的心智和才华，是可遇而不可求的，完全没有办法用常理来
判断。当然，也有很多人并不赞成 “杰出的小说家就是天才”这一说
法，我们也认同这一看法。但话又说回来，小说家毕竟是艺术家，他
是这个人后天发展的内在基础。有些人对一些事物或某些领域，具有天
生的敏感性，或者抱有特殊的热情，这使他们在与其他人具有同样经
验，甚至在没有经验的情况下，能够以明显优先于其他人的速度成长起
来。这种特殊而隐秘的才能，就是天赋。那么，小说家的天赋，应该包
含哪些因素? 或者说，小说家究竟要具备哪些内在的禀赋?
小说家的天赋，即我们通常所说的 “艺术细胞”，包括想象力、对
特定事物的感知能力以及特殊的创造能力。画家对于线条、色彩和光影
的高度敏感，音乐家对于音调、旋律和人们情绪变化的精确感知，作家
对于词语、语调及语言内在意味的超强感受，都属于艺术家所特有的天
赋。小说家的天赋有很多专家在探讨。在 《成为小说家》里，约翰·加
德纳就这样说道:
和其他智慧一样，小说作者的智慧一半是天生的，一半是后天
训练的。它包括好几种品质，而这些品质放在普通人身上大多是不
成熟或是不文明的迹象，比如风趣 (容易胡思乱想)、顽固以及暴
力倾向 (拒绝相信最贤达人士都认为正确的事，不认为他们知道的
是对的);幼稚 (明显缺乏注意力，没有严肃的生活目标，爱做白
日梦，爱撒无意义的谎，缺乏应有的尊重，爱恶作剧，爱无缘无
故、不合时宜地哭泣);有口欲滞留或者肛门期滞留的显著倾向，
或者二者兼有 (口欲滞留体现为过量饮食、饮酒、抽烟和唠叨，肛
门期滞留体现在神经质般爱清洁，且对下流玩笑有奇怪的癖好);
记忆力超常或形象记忆 (这是青春期早期和反应迟钝常见的特点);
将无耻的嬉闹与尴尬的渴望奇特地混合在一起，因为支持或反对宗
教而产生异乎寻常的紧张情绪，后者常常更加突出;像猫一样有耐
心;有狡猾的犯罪倾向;心理不稳定;轻率鲁莽、盲目冲动，并且
目光短浅;最后，还有对故事莫名其妙、无药可救地沉溺，不管是
书面的还是口述的，也不论优劣。当然，不是所有作者都恰恰有这
们
毫无疑问具备一些艺术的天赋。当这种天赋在后来的创作中被不断激活
的时候，小说家便拥有了某种独特的叙事潜能，并最终形成别人难以效
仿的审美风格。
要真正地认识小说家这个特殊的角色，我们有必要探讨小说家的内
在素养或天赋。所谓 “天赋”，通常是指某个人与生俱来的特点或特长，
些相 同 的 特 点。有 时，人 们 会 发 现 一 个 并 非 那 么 没 有 远 见 的
作者。〔1〕
约翰·加德纳是著名小说家雷蒙德·卡佛的老师，也是重要的文学
理论家，他对小说家的内在禀赋所做的上述归纳，绝对不是信口开河，
而是有着自己的在心理学和精神学意义上的分析。当然，至于这些归纳
到底有多少科学性和实证性，可能要另当别论。在 《成为小说家》中，
他还对小说家的重要禀赋进行了认真归纳，认为他们必须具备四种特殊
智慧:对语言有着超乎常人的敏感，观察能力极其敏锐和精准，有着故
事讲述的特殊智力，对写作有着走火入魔般的强迫症。〔2〕 这些判断无
疑都非常有道理。
但从小说的基本属性来看，最重要的应该是小说家必须具备强劲的
想象能力，因为小说是一种虚构的文体，没有丰富的、超越常人的想象
力，很难保证一个小说家能够写出一部杰作。朱光潜说:“所谓 ‘想象’
就是集旧经验加以新综合。想象决不能不根据经验，神鬼和天堂地狱虽
然都是想象的，可也是都根据人和现实想象出来的，神鬼都像人一样有
四肢五官，能思想行动，天堂地狱都像现世一样有时间空间和摆布在时
空中的事事物物，如宫殿楼阁饮食男女之类。一切艺术的想象都可以作
如是观。”〔3〕 在朱光潜看来，想象主要分为两种，一种是再现的想象，
一种是创造的想象。艺术的想象则主要是创造的想象，这种想象不仅要
整合各种现实经验，还需要通过联想，触类旁通，产生各种具有创造性
的景象。这种想象力在某种程度上看，就是加德纳所说的对故事讲述有
着特殊智力，“用复杂的智慧凝聚起多元力量，去编出令读者满意的故
事”〔1〕。所谓 “编出”让人满意的故事，就是通过想象来虚构故事。譬
如在 《妻妾成群》里，苏童就精心塑造了颂莲、梅珊、卓云等几位年轻
女性形象，她们在近乎颓败而又幽深的陈府大院里，为了各自的小利
益，或争风吃醋，或暗自盘算，将陈府弄得暗潮四起，爱恨交加，别有
意味。苏童显然没有经历过这种旧时代的妻妾成群式的生活，更没有女
性的性别体验优势，因此他对旧时代大宅内日常生活的重构，尤其是女
性心理的精确把握，只能借助自己强劲的想象能力。没有丰沛的想象，
作家无论如何也编不出这种精彩绝伦的故事。
除了强劲而丰沛的想象力之外，小说家还必须对生活和语言有着双
重的敏感。这种敏感必须远超常人，以至于小说家能够随时发现许多被
常人忽略的生存景象，并能够运用极为精准的语言叙述出来。有些人可
能对日常生活很敏感，能够及时捕捉每个微妙的生活场景或者人物的细
微表情，但他们不一定拥有独特的语言天赋，并将他们的所见所闻用文
字鲜活地表现出来。同样，仅仅拥有语言天赋的人，如果缺乏对日常生
活事象的敏感把握和洞察，他们也没有办法展示那些极富意味的人
和事。
对生活和语言的双重敏感，其实也是所有作家都需要拥有的天赋，
只不过对小说家来说，这种天赋更像是一对翅膀，少了一只，他们的作
品就没有办法飞得更高，也没有办法飞得更远。我们通常会在一些教科
书中看到，作家必须深入生活，并对生活进行认真观察和思考。这没有
错。它强调的就是作家要有发现能力，要能够从各种不同的生活体验
中，发现那些富有意味的事象。但是，对于优秀的小说家来说，他们凭
借自己对日常生活的敏感，完全可以从一盆水中感受波涛汹涌，从身边
的人群中发掘人物的许多人性特质。
在我们常人的眼里，很多日常生活都是平淡无奇的，甚至是了无情
趣的。但是对于小说家来说，他们总是能够从那些看似平淡的生活里发
现很多微妙的东西，也总是能够从那些了无情趣的、程序化的生存过程
中，看到生命的丰饶与壮阔。他们的感官似乎是全面开放的，也是极为
活跃的，可以随时随地集纳大量的信息。这就是小说家的天赋。小说家
总是能够轻松地打开那些被人类日常经验遮蔽的角角落落，洞悉各种内
在的生活真相。他们还能够看到生活的皱褶之处所隐藏的某些人性面
貌，抓住各种意想不到的生命情态。这种对生活的极度敏感，这种洞察
一切的能力，是小说家必须具备的素养。如茨威格在 《一个女人一生中
的二十四小时》中对赌徒双手的描绘，一般的作家写赌徒，可能会从我
们的日常经验出发，描写赌徒在赌桌上的种种表情，包括叫喊声之类，
通过表情和言语来展示赌徒的个性及心理活动。但茨威格专注于赌徒的
手，通过对赌徒千变万化的手姿的描写，呈现赌徒的复杂心理。这就是
一个优秀小说家对生活的敏感。当大多数人都会正常地站在地面上看河
边的一棵小树时，好的小说家还会注意到它在河面上的倒影。
生活永远比人们预想的要复杂得多，人性也永远比人们了解的要深
邃得多。像诺贝尔文学奖获得者爱丽丝·门罗的小说，故事都非常简
单，和作家本人的人生经历一样，大多是一些乡村或小镇人物的日常生
活。然而，如果细读她的 《机缘》《沉寂》 《逃离》 《激情》等作品，你
会发现，她笔下的女性总是处在无所适从的不满足状态，她们的内心永
远保持着某种纠结、躁动和奔走的姿态，她们的生活是如此平庸而又枯
燥，她们的灵魂却繁复驳杂，甚至千疮百孔。读这些作品，我们很难想
象，一个并没有多少复杂经历的家庭主妇，能够将各种人性的细微之
处，叙述得如此淋漓尽致，除了她对生活具有极高的敏感性以外，其他
理由都难以解释。
对于优秀的小说家来说，对生活的敏感把握，并不仅仅局限于对日
常生活的审美发现，更多的时候，还体现为一种洞察力，一种由表及里
的洞悉能力。作家余华曾经举过一个例子。他说在 《西游记》中，当孙
悟空与二郎神打得不可开交时，孙悟空觉得有点招架不住，于是摇身一
变，变成了一座庙。荒山野岭之中，有一座庙并不稀奇，可是奇怪的
是，这座庙的后面居然竖着一根旗杆，这就不正常了。原来，这是孙悟
空的尾巴变的。当然，我们有理由相信，孙悟空在情急之下，确实没有
时间好好考虑如何处理尾巴，草率地将它变成了一根旗杆。但正是因为
这个破绽被二郎神发现了，新的战斗才得以延续，小说情节也因此获得
推动和发展。从这个例子中，我们可以发现，小说家所拥有的洞察力，
还能够让他们可以随时调动既有的经验，化腐朽为神奇。
除了对日常生活的高度敏感，小说家对语言也有着高度的敏感。优
秀的小说家，通常都是语言大师。他们对语言的理解、把握和运用，远
超一般人。优秀的小说家，总是能够创造性地运用语言，并以其鲜明的
个性化风格，极其精妙地呈现他们要表现的事象，确保他们的叙事栩栩
如生，情趣盎然，充满内在的意味。我们通常说，语言即风格。不同的
小说家，因为成长环境和个人气质不同，会在语言运用上呈现出不同的
特点，如鲁迅的冷峻、巴金的温婉、苏童的细腻、莫言的狂放等，最终
在作品中形成各自独特的审美风格。这些风格，从本质上说，都体现了
小说家对语言的开拓性贡献，折射了小说家在语言上的天赋。一个小说
家，如果他的作品在语言上的辨识度非常低，难以体现自身的个性风
格，那么他的语言天赋就非常可疑。
小说家的语言天赋，首先体现在小说叙事的层面上。在小说中，不
同的人物具有不同的生活视野、不同的思维方式、不同的价值观念，其
说话方式也是完全不同的。当小说家选择某个叙述者时，小说家必须充
分考虑到叙述者的身份特点。同样，不同的生存环境、不同的人际关系
也会形成不同的语言方式。譬如汪曾祺小说中的人物主要活动在苏北的
高邮一带，而且叙述者也都是置身生活现场的人，虽然叙述者并没有直
接进入小说，但他与人物之间是一种平视的关系，所以他的叙述既没有
外地人的好奇眼光，也没有知识分子或官员的审视性语气，多半是拉家
常式的，像 《受戒》 《大淖记事》，不乏乡人谈天的语调———散淡，随
意，却很有意味。
小说家的语言天赋还体现在对语言的创造性运用上。不同的小说家
因为个性气质的差异，其语言天赋的发挥也各不相同。从大类上看，有
的小说家特别钟情于叙述语言的修辞性，有的小说家则更加迷恋叙述语
言的内在意味，包括语言的内在张力。无论他们追求哪种叙述效果，都
体现了小说家在语言运用上的开拓性和创造性，是小说家的天赋在创作
实践中的展现。
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