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| 編輯推薦： |
中国是漆艺的母邦，无数能工巧匠为我们留下了丰富的漆艺历史文化宝藏，也让我们看到了属于中华民族的智慧结晶。本书既收录了至今已流传数千年的镶嵌、描金、犀皮漆等传统技法，又将新的视野延展至如何利用丝网印等跨界技术、方法，去实现更广泛而深入的漆艺的创新发展研究上。
本书充分发掘并弘扬中国优秀传统工艺——漆艺及其背后的文化精神和审美意识，使读者通过图文并茂的阅读，能够理解、上手、掌握工艺。作者通过专业角度“润物细无声”地阐释传统工艺背后匠人们的巧思和中国文化的精华所在，有效完善了现有漆艺的学科体系，积极推动了漆艺在新时代的发展。
周剑石 ▏清华大学美术学院副教授
清华大学美术学院漆艺研究实验室主任
中国非物质文化保护协会漆艺分会会长
中国工艺美术学会漆艺专业委员会秘书长
本书由浅入深地对漆艺国内外理论概况、组建漆艺工作室过程中所必须涉及的各种工艺流程及制作方法做了较为完整和规范的介绍，这对中国漆艺高质量发展大为有益。全书非常务实中肯，通俗易懂，既有实践的指导意义，又有较高的理论深度，对于引领漆艺爱好者入门、入行、少走弯路，起到了积极作用，为助力漆艺发展做出了卓有成效的努力。
值
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| 內容簡介： |
中国是最早发现和使用大漆的国家。漆艺，历经漫长的演化，早已不再是一项单纯的手工技艺，而是包涵着丰富的智慧创造与人文气息的历史文化宝藏。
本书首先介绍漆艺的基本历史脉络、必须掌握的材料、工具与设备，然后抽取了漆艺工艺 10大典型工艺（底胎底漆、殊涂、描绘、镶嵌、刻填、磨绘、堆塑、彰馨、防锈、金缮修复）中的52种技法进行详细介绍。每种技法都囊括了工艺的原理、历史沿革、创作赏析、工艺实践、小贴士等内容。本书图文并茂、内容浅显易懂、工艺全面详尽、操作易于上手。
本书展现了漆艺的丰富性和多样性，并在一个个生动又鲜活的工艺示范背后，努力挖掘工匠及创作者在发现、认知、驾驭、创造漆艺的精神动力。相信本书无论是对初次接触漆艺的学生，还是已有经验的从业者，都会起到些许参考或借鉴作用，为今后的创作进阶打下更为坚实的基础。
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| 關於作者： |
蔡文 高级工艺美术师，上海工艺美术职业学院工艺美术系副教授。本科毕业于清华大学美术学院，硕士毕业于东华大学。中国非物质文化保护协会漆艺分会理事、教育B职业院校艺术设计类专业教学指导委员会工艺美术设计专门委员会委员，上海市工艺美术行业协会漆艺专业委员会委员等。获“上海市工艺美术大师”“上海星锐工艺美术大师”称号。
主持上海市高职高专院校市级教师教学创新团队、上海市级精品课程，获上海市一流专业比武大赛一等奖，全国高职高专艺术设计金教鞭奖等相关荣誉。参与国家级精品课程建设，教育B工艺美术品设计与制作（漆艺专业方向）专业标准制定等。
公开出版教材及发表论文多项，主持科研多项。举办亚洲漆艺典藏展，作品多次参与全国工艺美术作品展、中国当代工艺美术双年展、百花漆花杯中国工艺美术精品展、中国现代手工艺学院展等，获得相关奖项。
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| 目錄：
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第一章 漆艺历史发展概况和分类 1
第一节 中国漆艺历史概况 2
第二节 国外漆艺历史概况 13
第三节 漆艺分类 16
第二章 材料 19
第一节 生漆 20
第二节 腰果漆及合成漆 25
第三节 油 26
第四节 稀释剂、清洁剂 27
第五节 助干剂 28
第六节 颜料 28
第七节 镶嵌材料 29
第八节 研磨材料 32
第九节 揩青材料 35
第十节 抛光材料 35
第十一节 底胎用料 36
第十二节 其他 39
第十三节 常用劳动防护用品 40
第三章 工具与设备 41
第一节 髹涂工具 42
第二节 清理、刮涂工具 49
第三节 调漆板 53
第四节 盛器 53
第五节 刀具 55
第六节 干粉过滤工具 57
第七节 研磨工具 58
第八节 打磨设备 58
第九节 泡沫切割设备 62
第十节 搅拌设备 63
第十一节 熬面、米糊设备 64
第十二节 滤漆架 65
第十三节 储存设备 67
第十四节 荫房 67
第十五节 家具 68
第十六节 水槽 68
第十七节 辅助支架 69
第十八节 其他设备 69
第十九节 漆艺工作室空间的组建 70
第四章 底胎底漆工艺 71
材料及工具 72
原木研磨 72
髹生漆 72
刮中灰 73
中灰研磨 73
裱布 73
刮中灰 75
中灰研磨 75
刮粗灰 76
粗灰研磨 76
刮中细灰 76
中细灰研磨 77
刮细灰 77
细灰研磨 77
髹糙漆 77
糙漆研磨 78
刮浆补敏 78
补敏研磨 78
髹面漆 78
面漆研磨 79
揩青 79
抛光（推光） 79
第五章 髹涂工艺 81
第一节 厚料髹涂工艺 82
第二节 薄料髹涂工艺 84
第三节 研磨髹涂工艺 87
第四节 罩金髹涂工艺 90
第五节 罩漆髹涂工艺 94
第六节 罩木髹涂工艺 97
第六章 描绘工艺 101
第一节 描金工艺 102
第二节 晕金工艺 106
第七章 镶嵌工艺 111
第一节 蛋壳俯嵌工艺 112
第二节 蛋壳仰嵌工艺 118
第三节 蛋壳渐变镶嵌工艺 122
第四节 蛋壳分散镶嵌工艺 127
第五节 蛋壳仰嵌结合变涂工艺 129
第六节 厚螺钿镶嵌工艺 133
第七节 薄螺钿镶嵌工艺 139
第八节 金属镶嵌工艺 143
第九节 金属腐蚀工艺 148
第八章 刻填工艺 151
第一节 戗金工艺 152
第二节 填漆工艺 156
第三节 款彩填彩工艺 159
第四节 款彩贴箔工艺 169
第九章 磨绘工艺 173
第一节 罩漆磨绘工艺 174
第二节 漆皮粉平磨绘工艺 178
第三节 漆皮粉高磨绘工艺 183
第四节 木粉磨绘工艺 187
第五节 铝箔粉磨绘工艺 191
第六节 炭粉磨绘工艺 196
第十章 堆塑工艺 201
第一节 线堆工艺 202
第二节 丝网印面堆工艺 205
第三节 堆漆工艺 208
第四节 薄堆工艺 210
第十一章 彰髹工艺 215
第一节 水面漂流漆工艺 216
第二节 工具引导漂流漆工艺 218
第三节 窑变工艺 220
第四节 泼漆工艺 222
第五节 犀皮漆工艺 225
第六节 犀皮漆综合工艺 229
第七节 倒堆工艺 233
第八节 刷丝纹工艺 236
第九节 皱漆工艺 239
第十节 滚珠（涟漪纹）工艺 243
第十一节 云火纹工艺 247
第十二节 赤（绿）宝砂工艺 251
第十三节 米粒起纹工艺 254
第十四节 塑料纸起纹工艺 257
第十五节 树叶起纹工艺 259
第十六节 螺钿屑起纹工艺 262
第十二章 仿锈工艺 265
第一节 仿铁锈工艺 266
第二节 仿铜锈工艺 269
第十三章 金缮修复工艺 273
第一节 金缮黏合修复工艺 274
第二节 金缮缺肉修复工艺 280
参考文献 287
结语 288
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| 內容試閱：
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中国是漆的故乡，是世界上最早发现和使用大漆的国家。新石器时代，人们发现漆树汁液具有黏性、装饰性和覆盖性，可以进行简单涂暴；战国两汉鼎盛时期，漆器热情生动，几乎覆盖了生活的方方面面；隋唐时期，华丽饱满的漆器风格广泛传播至邻国，对其产生了深远影响；宋元时期漆器清新典雅；明清时期其技艺日趋完备。历经近8000年的起伏跌宕，我国漆艺已经达到了相当高的技术和艺术水平，为我们留下了灿烂且辉煌的漆艺文化。中华民族的智慧也为人类物质文明和精神文明的发展做出了不容忽视的贡献。
近年来，国家、社会、高校等对漆艺传统工艺进行保护传承，漆画独立画种的确立、现代艺术思潮的盛行都为漆艺的发展提供了独立的空间和持久的动力。可以说，当今的漆艺早已不拘泥于传统漆艺工艺范畴，而成了一种多元的文化形态。
然而，对于实际的创作，我们却总在“技”与“艺”之间“摇摆不定”∶侧重工艺美术的艺术家总是不自觉地回归到对于技艺的坚守，侧重理念表达的艺术家面对繁杂的工艺有时又会力不从心。其实两者并不背离，一件好的漆艺作品应该是艺术家通过精妙的构思，运用合适的材料、工艺，将思想、理念酣畅淋漓地表达出来。
漆艺的工序繁杂、种类繁多，影响最终效果的因素很多，又总是转瞬即逝，稍不留神，便会前功尽弃。学习漆艺需要“观察一思考一实践”，达到“脑、眼、手”三者的协调与统一。我希望能够有一本书可以循序渐进地给读者以较为直观、全面的认知，引导大家理解漆艺工艺的原理，掌握实际的操作方法，解决其中容易出现的问题，触类旁通地熟悉“漆性”，为今后举一反三进行创作甚至是创新打好坚实的基础，让漆艺工艺能够为你所用，服务于你的创作，服务于你的所思所想。因此，在撰写本书的时候，我将其定位为手把手入门学习漆艺基础的工具书。
本书所呈现的仅仅是部分典型工艺，由于不同时期、不同地域、不同匠人所擅长、掌握的工艺不尽相同，甚至材料、工具、干燥时间等都不尽相同，因此仅能代表个人常用手法、观点和经验。加之编写时间紧张，本书必然有不少局限，恳请各位读者在使用过程中，遇到与自己所见、所闻、所做不同之处，能够予以充分理解。
漆艺工艺繁杂，总能带给初次接触它的人一些意想不到的效果和惊喜，也总能给有的人带来恼人的“漆咬”过敏反应。在这又爱又恨的情绪里，希望本书能够通过对工作室的组建、材料工具的上手、工艺的掌握、综合材料工艺之间的嫁接等的详尽描述，使你对漆不再望而却步，能够对漆艺产生浓厚的兴趣，初步了解并尝试漆艺的制作，以便在今后能够融会贯通运用这些知识进行再设计、再创作、再创新。
谨在此，衷心感谢在本书出版过程中，给予无私帮助的周剑石、甘而可、陈天赣、赵庆峰、林栋、项军、高帅、李梓畅、荣岩、廖松耀等老师，以及为本书供图的作者及相关机构。由于编者能力限制，尚有诸多不足，敬请读者谅解。
作 者2022年9月
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