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| 編輯推薦： |
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一面是古典诗词以及现当代文学的给养，一面是西方现代价值观的抒发，舒婷正是依据于此创作出了一种新形态的诗歌。更倾向于浪漫派而又不失现代精神的舒婷，从不同程度继承东西方诗歌的优秀资源，进而凝聚、营造出一种新的风格。她的创作与波澜壮阔的八十年代中国文学的思想精神深度契合。她是传统诗潮向新诗潮过渡阶段代表性的诗人，她是东西方诗歌资源的成功继承者之一，她的诗歌拥有广泛的受众度，传诵至今，正说明了这一点。
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| 內容簡介： |
本书为对当代著名诗人、作家舒婷的系统性分析评论，除简要介绍其生平、阅读史、交往史外，着重对其诗歌作品的主题、艺术特色、受众和传播，以及散文作品的成就进行逻辑性研讨。
正文共分五章。章“基本的主题”，主要以类型化的方式对舒婷诗歌主题予以阐释。第二章“艺术的特质”，主要分析舒婷诗歌的艺术特色。第三章“舒婷诗歌接受的历史化与经典化”，主要从接受和传播的角度考察舒婷的诗歌创作。第四章“散文的世界”主要呈现舒婷在散文方面的成就。第五章“个案分析之《真水无香》”，主要是对舒婷散文集《真水无香》进行作品分析，阐释《真水无香》诗意栖居中的恬淡情怀，进而确认其是近年来难得一见的散文精品，在舒婷散文创作道路上具有重要地位。全书条分缕析，解读细致，论述完备而精确。
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| 關於作者： |
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张立群，1973年生于沈阳，文学博士。先后任职于辽宁大学、汕头大学，现为山东大学人文社会科学青岛研究院教授、博士生导师，辽宁大学兼职教授。主要研究方向为中国现当代文学，包括中国新诗与新诗理论、现当代作家传记与现代文学史料学。已出版个人专著十六部，在各类核心期刊上发表论文百余篇。另为中国现代文学馆客座研究员（2012—2013）、中国现代文学馆特邀研究员、辽宁文学院特邀评论家。
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| 目錄：
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目 录
绪 论
谁是舒婷？ ／1
读书、交流与创作的两个园地 ／3
本文的结构 ／10
章 基本的主题
节 时代与社会：一代人的责任与使命 ／13
第二节 亲情、友情与思念 ／19
第三节 爱情与女性意识 ／21
第四节 个体的感悟与自我的书写 ／27
第五节 咏物、游历及其他 ／30
第二章 艺术的特质
节 古典诗词和西方诗歌精神的独特结合 ／35
第二节 意象的选择与“意象群”生成 ／38
第三节 诗质的纯净与“细部的明晰” ／46
第四节 饱满而温和的抒情方式 ／50
第三章 舒婷诗歌接受的历史化与经典化
节 舒婷的创作与“朦胧诗化” ／60
第二节 女性诗歌的开拓 ／75
第三节 舒婷诗歌的“经典化”探析 ／84
第四章 散文的世界
节 斑驳的记忆 ／93
第二节 青春和爱情的履痕 ／97
第三节 写给儿子的爱之书 ／101
第四节 对话女性与朋友 ／106
第五节 文艺随笔 ／109
第六节 风俗、游记及其他 ／114
第七节 舒婷散文艺术初探 ／119
第五章 个案分析之《真水无香》：诗意栖居中的恬淡情怀
节 “岛上”的风景与世界 ／127
第二节 一部自传和成长的记忆 ／131
第三节 款款深情的人物掠影 ／134
第四节 润物无声的艺术品质 ／137
舒婷主要作品辑录 ／142
舒婷文学创作年表简编 ／146
后 记 ／187
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| 內容試閱：
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后 记
经过了三个多月的紧锣密鼓，《舒婷论》终于告一段落。按照截稿的时间，我的工作有些迟了，每想到这些，心里总是有一丝愧疚和不安。
《舒婷论》从写作到完工，首先应当感谢“中国当代作家论”丛书主编中山大学谢有顺教授和中国作家出版集团的吴义勤先生，是他们的信任让我可以列入丛书写作的队伍之中，同时还要感谢李宏伟、崔庆蕾两位老师，他们之前曾和我联系，为此书从“开工”到写作都做了许多接洽工作。当然，我还应当感谢本书的主人公舒婷老师和她的先生陈仲义老师，以及她的公子陈思博士。我曾在编写“舒婷主要作品辑录”“舒婷文学年表”时求助过他们。舒婷老师一家人都是低调的，对此，我深表理解，并深刻理解了舒婷老师在《真水无香》中提到的鼓浪屿人喜爱清静无嚣、与世无争的生活。我非常羡慕他们的生活状态和对待生活的态度，但一旦明确自己是一个写作者的时候，我又发现这对我来说也许并不是一件“好事”。因为无论是“作品辑录”还是“文学年表”，都过于简单、粗糙了，许多拿不准的内容也不敢贸然写上，遗漏甚至是错误是在所难免的，好在补充的工作可以由以后的时间或是后来的研究者完成。每当想到这些，我心底还能感到一些安慰，尽管这样说会有自己原谅自己的嫌疑。
感谢我的硕士研究生赵硕，本书第五章关于舒婷《真水无香》的分析主要是在其写作的基础上修改而成的，她为本书付出的努力应当在这里得到说明。
感谢阅读这本书的每一位读者！
2018年11月初于沈阳
2020年10月改于沈阳
绪 论
谁是舒婷？
舒婷，女，原名龚佩瑜。1952年5月18日（农历四月二十五日）生于福建漳州市石码镇，祖籍泉州。由于父母在当时参加了土改工作队，舒婷先被交由当地的渔婆奶养，后在四个月大的时候被外婆抱到厦门抚养，“从小到大都生活在厦门”。小学阶段舒婷一直在转读，1964年考入厦门市中学，后由于特定的历史原因只上到初中二年级。1969年，舒婷下乡插队，经历人生重要转折。插队时期，舒婷开始试着动笔。1972年，舒婷以自己姨母继女的身份（视为独生子女），被照顾回城当工人，先后在小铸石厂当过合同工，在建筑公司做过临时工，在水泥预制品厂、漂染厂、织布厂、灯泡厂多家工厂换过工作，当过宣传、统计、炉前工、讲解员、泥水匠。1979年，舒婷开始以“舒婷”为名公开发表作品并逐渐成为“朦胧诗”的代表诗人之一。舒婷于1980年7月参加《诗刊》社举办的届“青春诗会”，同年调入福建省文联工作，从事专业创作。1983年，舒婷加入中国作家协会。现为福建省文联副主席、厦门市文联主席，中国作家协会第九届全国委员会委员。
舒婷是我国当代著名诗人之一，同时还是一位重要的散文家。其在广大读者中产生重要影响的作品有《致橡树》《祖国呵，我亲爱的祖国》《双桅船》《神女峰》等。主要作品集包括诗集《双桅船》（上海文艺出版社，1982）、《会唱歌的鸢尾花》（四川文艺出版社，1986）、《始祖鸟》（海峡文艺出版社，1992）、《舒婷的诗》（人民文学出版社，1994）；散文集《硬骨凌霄》（珠海出版社，1994）、《露珠里的“诗想”》（浙江文艺出版社，1998），以及《舒婷文集》（三卷本，江苏文艺出版社，1997）、《舒婷文集·珍藏版》（三卷本，长江文艺出版社，2012）等。其作品曾获中国作家协会届全国优秀新诗（诗集）奖、庄重文文学奖、第六届华语文学传媒大奖散文奖等奖项。现居厦门。
读书、交流与创作的两个园地
作为正式创作的“前奏”，舒婷的阅读可追溯至四岁时外祖父以儿歌的形式教其学习唐诗，而在幼时每夜为哄其上床睡觉，外祖母更是将《西游记》《三国演义》《聊斋志异》中的故事讲过无数遍。舒婷从小学三年级起开始阅读课外书。上初中时，舒婷的借书卡已全是长长的外国名字。结合舒婷在《生活、书籍与诗——兼答读者来信》等文中的介绍，舒婷在学生时代曾读过雨果、巴尔扎克、托尔斯泰、马克·吐温等国外名家名作，在插队时期曾读过普希金的诗、海涅的诗等，也曾“困难地”读过《美学简育》《柏拉图对话录》以及《安诺德美学评论》等关于美学、文艺理论方面的著述。舒婷喜欢的作品是巴乌斯托夫斯基的《金蔷薇》，曾“热恋它二十年”。在插队期间，舒婷迷恋上诗歌，拼命抄诗。“那段时间我迷上了泰戈尔的散文诗和何其芳的《预言》，在我的笔记里，除了拜伦、密茨凯维支、济慈的作品，也有殷夫、朱自清、应修人的。……由于朋友们的强调，我还有意识地读了一些古典作品，喜欢的是李清照和秦观的词，还有散文。”从舒婷的“阅读记录”可知：舒婷的阅读是自幼开始，逐渐涉及古今中外的文学创作和相关著述。舒婷阅读量大、自学能力强、记忆力好，对语言文字有兴趣并很好地实现了训练的自觉化，为其日后走上创作之路打下了坚实的基础。
与阅读相比，舒婷很早就在写作方面表现出自己的才能。“我的作文成绩一向很好。五年级时篇作文《故乡的一天》被当作范文评讲……初一作文比赛我得了一等奖”。初中阶段，舒婷还曾响应班主任的号召给校报《万山红》投稿，发表了一首半文半白的五言短诗。这一切都预示着舒婷终走上文学之路一直有其必然性和合理性。
舒婷于1969年插队期间开始试着动笔。除写诗之外，“那三年内，我每天写日记……另外是信”。写日记和写信就具体写作而言，对舒婷后来的散文创作有着重要的意义，但更为重要的同时也是早为舒婷带来巨大声誉的显然是诗。“《寄杭城》是我已发表作品中年份早的一首，但并不是我的首诗”。《寄杭城》写于1971年5月，发表于《福建文艺》1980年第1期，是舒婷现有的已发表作品中写作时间早的一首。但显然，试笔阶段的舒婷还有更早的习作，只不过这些作品由于种种原因并未与读者见面。1974年至1975年是舒婷诗歌“产的时期”，同时也是其认为的“幼稚的时期”。舒婷在正式刊物公开发表的首诗，是1979年4月在《诗刊》4月号发表的《致橡树》（写于1977年3月27日）一诗，这首诗对于舒婷迅速登上文坛有着重要的意义，是其当之无愧的代表作。《致橡树》之后，舒婷还于1979年7月在《诗刊》上发表了在当时同样产生重要影响的《祖国呵，我亲爱的祖国》。舒婷在诗歌方面取得的成就引起了诗坛的广泛关注，除连续在《诗刊》推出有影响的作品之外，福建本省刊物《福建文艺》（后更名为《福建文学》）也于1980年1月刊出了由《船》《珠贝——大海的眼泪》《赠》《寄杭城》《秋夜送友》五首诗组成的舒婷诗辑之《心歌集》，并以舒婷作品为主要讨论对象开展了持续一年有余的“关于新诗创作问题的讨论”专栏。1981年11月初，在将“一束《会唱歌的鸢尾花》装进信封，仔细旋好笔套”之后，舒婷想要“辍笔一段时间”，“但没想到这一停，竟停了三年”。不过，从这一时期作品发表和出版的情况来看，舒婷的创作仍保持着上升的势头。1982年2月，舒婷的诗集《双桅船》作为“新诗丛”之一种由上海文艺出版社出版，该诗集于1983年4月获中国作家协会主办的全国优秀新诗（诗集）二等奖。于1981年6月创作的《神女峰》也在这一时期刊出并入选《诗刊》社编的《一九八二年诗选》（人民文学出版社，1983）。八十年代中期之后，重新提笔的舒婷虽在诗歌创作的数量上并未有明显减少，但由于种种主客观原因，没有诞生像之前那样引起广泛关注的作品。进入九十年代之后，舒婷基本停止了诗歌创作。
舒婷曾将自己的文学履历简单归纳为两行——
一九七〇年—一九九〇年：写诗，偶尔客串散文。
一九九〇年—一九九六年：写散文随笔，只敢于无声处想想诗。?
散文逐渐成为舒婷创作的重心绝非偶然：从舒婷自言三年插队期间，每天写日记。“回城之前我把三厚本的日记烧了。侥幸留下来的几张散页，后来发表在《榕树丛刊》散文辑上。”我们不难看出舒婷在散文方面也受过良好的训练并具有良好的天赋。“曾经在诗的皇辇后隐约闪动布衣钗裙的散文，忽然明眸皓齿向我频频招手。我原先只想经过她的柴扉时求一勺水，不料竟就近结庐而栖。几年内，我有了四本散文集，在我的文集里，它们竟成了重心。”舒婷于八十年代中期之后越来越倾向于散文创作，在具体内容上主要包括一般意义上的散文和文艺随笔两个主要部分。她在上文提到的“四本散文集”当指《心烟》（上海文艺出版社，1988）、《硬骨凌霄》（珠海出版社，1994）、《秋天的情绪》（中国华侨出版社，1995）、《你丢失了什么》（吉林人民出版社，1996）。除上述作品集外，舒婷的散文还包括《柏林：一根不发光的羽毛》（花城出版社，1999）、《Hi，十七岁——和儿子一起逃学》（人民文学出版社，2001）、《真水无香》（作家出版社，2007），等等。2008年4月，舒婷的散文集《真水无香》获第六届华语文学传媒大奖散文奖，可视为舒婷散文创作同样取得辉煌成就的重要标志。
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