《我的艾尔米塔什：一座世界顶级博物馆的经典收藏与传奇历史》 - [俄]米哈伊尔·彼奥特罗夫斯基 - 华中科技大学出版社 - 香港大書城

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『簡體書』我的艾尔米塔什：一座世界顶级博物馆的经典收藏与传奇历史

書城自編碼： 3427306
分類：簡體書→大陸圖書→藝術→收藏/鉴赏
作者： [俄]米哈伊尔·彼奥特罗夫斯基
國際書號(ISBN)： 9787568055369
出版社：华中科技大学出版社
出版日期： 2019-09-01

頁數/字數： /
書度/開本： 16开釘裝：精装

售價：HK$ 255.2

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編輯推薦：

1.阅尽跨越4个世纪、拥有300多万件珍贵藏品的西方艺术殿堂
艾尔米塔什博物馆又称冬宫博物馆，名列世界四大博物馆之一，它是俄罗斯与欧洲文化交融的典范，它百科全书般的艺术珍藏始于叶卡捷琳娜大帝的私人收藏。在这座传奇博物馆中，皇室遗产与艺术珍品交相辉映，共同构筑成一幅西方艺术的无尽画卷。
2.国外著名艺术出版机构Rizzoli打造，重磅视觉呈现，盘点数百件明星藏品和皇室珍宝。
3.国家艾尔米塔什博物馆馆长权威梳理，从专家视角揭示藏品命运和皇室建筑的不断变迁。
在这部回忆录中，长期任馆长的彼奥特罗夫斯基邀请读者与他一同体验艺术珍品、皇室建筑以及文化推动者们走过的伟大历程。作者以亲历者的视角和富有启发性的文本，在复杂的时空交错中展现出不同文明碰撞下的惊世杰作。
4.见证这座传奇博物馆的缔造历程，了解它如何成为俄罗斯文化的方舟和伟大的历史遗产。
艾尔米塔什是俄罗斯历史文化的丰碑，也是俄罗斯在国际上进行文化交流的重要使者，整个博物馆借助展览、艺术、建筑、俄罗斯收藏史形成了自身特有的框架。博物馆的墙壁铭记着伟大的人物、重大的事件和历史性的决定。

內容簡介：

这是一部充满传奇色彩又娓娓道来的权威之作，呈现了一幅由皇室宫殿和3,150,428件藏品构筑的璀璨星图。艾尔米塔什博物馆犹如徜徉于收藏之海上的文化方舟，乘载并沿袭了俄罗斯乃至欧洲富于戏剧性的人文历史。让我们透过馆长彼奥特罗夫斯基的开阔视野，依循博物馆二百多年的时间线，在他的导览下领略这座艺术殿堂中星罗棋布的艺术珍品。
《我的艾尔米塔什：一座世界*博物馆的经典收藏与传奇历史》是国家艾尔米塔什博物馆的馆长米哈伊尔彼奥特罗夫斯基（Mikhail Piotrovsky）对博物馆的收藏和历史所做的全面梳理。他深情地为读者呈现了博物馆自1764年创建以来的传奇故事和艺术典藏。彼奥特罗夫斯基任馆长一职至今已有近30年时间，大英博物馆前馆长尼尔麦格雷戈（Neil MacGregor）曾称他为世界上*伟大的馆长。
俄罗斯国家艾尔米塔什博物馆（State Hermitage Museum），又称冬宫博物馆，是名列世界四大博物馆的著名艺术机构，主要由皇家宫殿建筑群构成。艾尔米塔什博物馆源自叶卡捷琳娜大帝的私人收藏室，两百多年后的今天，它已经转变为一座真正被国家和世界人民所共同拥有的艺术殿堂。

關於作者：

米哈伊尔彼奥特罗夫斯基｜Mikhail Piotrovsky
彼奥特罗夫斯基从1990年开始便担任艾尔米塔什博物馆的馆长一职。在他的引领下，艾尔米塔什建立了更为现代的格局，并成为一座真正国际化的伟大博物馆。由于对国家和世界文化遗产保护的杰出贡献，彼奥特罗夫斯基被授予2003年度俄罗斯艺术文学总统奖章和2017年度俄罗斯国家大奖。
彼奥特罗夫斯基同时也是著名的东方学者和考古学家，他亲自主持了大型电视节目《我的艾尔米塔什》（My Hermitage），并在圣彼得堡的报纸上为民众撰写专栏艾尔米塔什见闻录（The View from the Hermitage）。他在职业生涯中一直致力于让来自全世界的观众和机构了解并接触到艾尔米塔什博物馆中的宝藏。
英文译者
安东尼娜W布伊｜Antonina W. Bouis
安东尼娜W.布伊致力于对俄语文学的英文翻译工作，她翻译过数十部作品，曾被《出版人周刊》评为世界上最优秀的俄语文学译者。

谁赢得了艾尔米塔什？
发端于这个词
建筑与人像
大事纪要
第一次疏散
第二次疏散
第三次疏散
大艾尔米塔什计划
楼梯与入口
皇帝与诗人
收藏家
馆长和研究员
文化的对话
未解之谜与明星藏品
艾尔米塔什要塞
年表
尾注
参考书目
人名索引

內容試閱：

谁赢得了艾尔米塔什？

尼古拉二世（Nikolai II）退位后不久，临时政府全面考虑了财产问题。关于如何区分艾尔米塔什中的皇家财产与国家财产的问题，博物馆部门接受了特别询问。实际上，两者从未被分开。一方面，长时间以来艾尔米塔什实质上是国家公共博物馆。另一方面，它一直隶属于皇室行政部。皇室的庆典在这里举办。它的建筑属于宫殿建筑群的一部分。历代皇帝用国库资金购买收藏品，但他们也经常使用个人资金。在描绘冬宫的精妙水彩画中，有一幅作品描绘的是亚历山大二世（Alexander II）的妻子玛丽亚亚历山德罗芙娜（Maria Alexandrovna）的书房，书房墙上挂着艾尔米塔什博物馆中的绘画莱昂纳多达芬奇（Leonardo da Vinci）、穆立罗（Murillo）和拉斐尔（Raphael）的作品（现藏于华盛顿）。拉斐尔的《科涅斯塔比勒圣母》（The Conestabile Madonna）是1780年应皇后的要求（用她的资金）购买的，但这幅作品1881年才进入博物馆。
在财产问题被提出之前，亚历山大二世控制下的艾尔米塔什曾被问及类似的问题。博物馆的回答大致相同：所有藏品都被认为是皇帝陛下的财产。但事实上，这种逐渐合并已将如同皇冠珠宝一般的博物馆转变成了国家财产。
在1917年的俄国革命期间，向着新政权过渡的过程中，皇帝和平退位，布尔什维克革命近乎和平地发生，艾尔米塔什实现了国有化。
1918年苏维埃政权建立之后，艾尔米塔什（与冬宫一同）被宣布成为公共财产，即完全国有化。1917年10月30日，人民教育委员阿纳托利瓦西列维奇卢那察尔斯基（Anatoly Vasileyvich Lunacharsky）颁布决议：以俄罗斯共和国政府的名义，我下发命令宣布冬宫连同艾尔米塔什成为国家博物馆。今天博物馆归俄罗斯总统保护，在国家预算中享有单独资金。
所有俄罗斯公民都有权将博物馆称为我的艾尔米塔什。我们就是这样称呼它的。艾尔米塔什博物馆在我们国家具有特殊意义，世界上很少有与其相似的博物馆。艾尔米塔什属于我们每一个人，我们都有自己喜爱的场所，自己喜爱的记忆和故事。我们为艾尔米塔什感到骄傲，我们深切关注它的历史与未来。艾尔米塔什是许多人生活的一部分。
在以前，人们在离开这个国家之前，会前往圣彼得堡参观艾尔米塔什博物馆。我记得《大陆》（Kontinent）杂志的创办者与编辑弗拉基米尔马克西莫夫（Vladimir Maximov）的故事，当他来到艾尔米塔什博物馆看到眼前的一切，这个男人怀着深厚的情感描述了他的喜悦之情，尽管俄罗斯历经苦难，但他欣喜地看到所有物品都被保存下来（对他而言这至关重要）。这种情感关系到这一事实，即艾尔米塔什博物馆是俄罗斯历史不可分割的一部分，是俄罗斯特征与成就的标志，是俄罗斯开放的象征。俄罗斯的历史与俄罗斯与世界的文化在博物馆中融会，藏品、建筑、记忆密不可分地融为一体。那种记忆不一定是实质性的记忆，而是对这个地方的回忆，对这里的景物和环绕四周的围墙的记忆。
艾尔米塔什是所有人的艾尔米塔什。我的父亲鲍里斯鲍里索维奇彼奥特罗夫斯基（Boris Borisovich Piotrovsky）终生在博物馆工作，任馆长一职26年。当我学步的时候，最先被领去的地方便是艾尔米塔什。虽然我并不真的记得童年早期的这段故事，但父亲的朋友跟我讲了这段往事。
我在艾尔米塔什的俱乐部学习，参加艾尔米塔什的考察团，参观艾尔米塔什的所有展览。在博物馆东方部的一次会议上，我举行了第一次学术讲座。正是在那里，列翁季格拉诺维奇古扎里安（Levon Tigranovich Guzalian）给我们阿拉伯学者班上波斯语课。后来，作为一位阿拉伯学者，我带领来自阿拉伯国家的重要客人走遍博物馆，用阿拉伯语导游。像东方习俗那样，我的父亲把客人交给他充当向导的儿子。我帮助组织来自伊拉克、埃及和科威特的展览。我和几代艾尔米塔什职员关系密切，他们既是优秀的学者又是饶有风趣的人。我在艾尔米塔什博物馆的传统中成长，在关注历史与文化的态度中成长，在关注博物馆和我们在馆中所发挥作用的态度中成长。这些传统是极为独特的，并且对博物馆的未来十分重要。我的命运是在我父亲去世几年后成了博物馆的馆长，而且近20年来，我一直在实施父亲和他同事的构想和计划，守卫我们博物馆富有特色的民主贵族主义精神。我取得了一些成就，保存了俄罗斯文化的骄傲。
我还曾任博物馆的编年史作者，我已经出版了一些关于博物馆的书，并且制作了一部题为《我的艾尔米塔什》（My Hermitage）的二百五十集电视节目。艾尔米塔什真是丰富多彩，它以多种方式为人们所感知。对某些人而言，它是一个画廊；而对另一些人而言，它又是一个异域工艺品的收藏中心。有些人将它视为建筑纪念碑，而另一些人将它视为俄罗斯国家历史的纪念碑。人们为了知识、娱乐和知性的愉悦来到这里。
艾尔米塔什欢迎每一个人，并乐意属于每一个人。这些私人的艾尔米塔什汇成一个被称为国家艾尔米塔什博物馆（The State Hermitage Museum，又称冬宫博物馆）的万花筒。

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