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| 編輯推薦： |
★比肩达?芬奇的绘画天才葛饰北斋，德加、马奈、梵高等印象派大师都曾临摹过他的画作
葛饰北斋，日本浮世绘天才画师、画狂老人，比肩达?芬奇的绘画天才，千禧年影响世界的100位名人之一。终其一生，北斋创作了约3万多幅画作，不论是风景画、美人画、花鸟画，还是风俗画，无不信手拈来，称得上是一位丰富多彩的奇才。他的绘画风格对欧洲画坛影响巨大，德加、马奈、梵高等印象派大师都曾临摹过他的画作。
★一套畅销200年的浮世绘艺术百科全书
《北斋漫画》是日本漫画的原点，全套画集共十五卷，收录了葛饰北斋的4000余幅画作，当中既有市井人物的喜怒哀乐，日常生活中的百器百具，又有鸟兽虫鱼、山川草木、名胜古迹、神话传说、历史人物、妖怪幽灵包罗万象，细致周详，无所不绘及，堪称浮世绘艺术百科全书，被誉为日本现代漫画创作的鼻祖。
★一套底本珍贵的传世画谱
拥有40多年收藏经历的*收藏家浦上满，是《北斋漫画》的底本提供者，据说他的收藏数已经超过1400册。他将自己珍贵的收藏品《北斋漫画》的原本拆开，作为直接印刷用的原稿，从而使细节与线条能够惊人地鲜明再现。
★一套了解江户时代社会风俗的工具书
那个时代没有照片
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| 內容簡介： |
200多年前，一套画尽了世间百态的漫画，曾影响整个世界，它便是《北斋漫画》。《北斋漫画》是日本江户时期的浮世绘画家葛饰北斋，为弟子们绘就的绘画启蒙教科书。收录了葛饰北斋的4000余幅画作，当中既有市井人物的喜怒哀乐，日常生活中的百器百具，又有鸟兽虫鱼、山川草木、名胜古迹、神话传说、历史人物、妖怪幽灵包罗万象，细致周详，无所不绘及。
此版《北斋漫画》全3卷（普及版）是将距今约200年前刊行的初版《北斋漫画》，根据不同主题重新编排而成的21世纪版本。
第1卷《江户百态》是以人间百态为画题。主要描绘了江户时代市井人物的姿态与社会风俗，小人物的嬉笑怒骂，还有日常生活中的百器百具、特色建筑物等。北斋的画带给人一种幸福的江户人的印象。
第2卷《森罗万象》是以自然万物为画题。主要描绘了鸟兽鱼虫、山川草木、波浪流水、名胜古迹等自然风物，以及雨和风之类的天气现象等，简直就是一部自然博物图鉴。在本卷中，你可以看到一个试图用画笔表现世间一切存在的北斋。 200多年前，一套画尽了世间百态的漫画，曾影响整个世界，它便是《北斋漫画》。《北斋漫画》是日本江户时期的浮世绘画家葛饰北斋，为弟子们绘就的绘画启蒙教科书。收录了葛饰北斋的4000余幅画作，当中既有市井人物的喜怒哀乐，日常生活中的百器百具，又有鸟兽虫鱼、山川草木、名胜古迹、神话传说、历史人物、妖怪幽灵包罗万象，细致周详，无所不绘及。
此版《北斋漫画》全3卷（普及版）是将距今约200年前刊行的初版《北斋漫画》，根据不同主题重新编排而成的21世纪版本。
第1卷《江户百态》是以人间百态为画题。主要描绘了江户时代市井人物的姿态与社会风俗，小人物的嬉笑怒骂，还有日常生活中的百器百具、特色建筑物等。北斋的画带给人一种幸福的江户人的印象。
第2卷《森罗万象》是以自然万物为画题。主要描绘了鸟兽鱼虫、山川草木、波浪流水、名胜古迹等自然风物，以及雨和风之类的天气现象等，简直就是一部自然博物图鉴。在本卷中，你可以看到一个试图用画笔表现世间一切存在的北斋。
第3卷《奇想天外》是北斋内心所想象的世界。收录了日本和中国的神话传说，戏剧的经典场景，以及宗教性画题，还有幽灵、妖怪等。不仅集中体现了北斋在传说和古典方面的博学多识，还展现了他超越常人的创造力与描绘力。
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| 關於作者： |
葛饰北斋（1760～1849）
日本浮世绘画家，千禧年影响世界的100位名人之一。6岁起就痴迷于绘画，很早就步入社会，当过学徒工。1778年，不满20岁的北斋拜在胜川春章门下正式习画，翌年以春朗的画号开始发表作品。起初多以役者绘为主题，后来学习了狩野派、土佐派、琳派等各名家的画风，并借鉴了中国画、西洋画的技法。作为浮世绘的集大成者，北斋在浮世绘版画、读本插图、绘画范本、肉笔画等多个领域开辟了自己独特的画风。曾用的名号有宗理北斋戴斗为一卍画狂老人等。代表作有《北斋漫画》（全15编）、《富岳三十六景》系列（含《神奈川冲浪里》《凯风快晴》等共46幅）。
永田生慈
艺术史家、艺术评论家，是北斋研究第yi人，专门从事浮世绘研究工作。毕业于立正大学历史系，此后参与设立了太田纪念美术馆，任美术馆策划部副主任兼总经理，也是原葛饰北斋美术馆馆长。 葛饰北斋（1760～1849）
日本浮世绘画家，千禧年影响世界的100位名人之一。6岁起就痴迷于绘画，很早就步入社会，当过学徒工。1778年，不满20岁的北斋拜在胜川春章门下正式习画，翌年以春朗的画号开始发表作品。起初多以役者绘为主题，后来学习了狩野派、土佐派、琳派等各名家的画风，并借鉴了中国画、西洋画的技法。作为浮世绘的集大成者，北斋在浮世绘版画、读本插图、绘画范本、肉笔画等多个领域开辟了自己独特的画风。曾用的名号有宗理北斋戴斗为一卍画狂老人等。代表作有《北斋漫画》（全15编）、《富岳三十六景》系列（含《神奈川冲浪里》《凯风快晴》等共46幅）。
永田生慈
艺术史家、艺术评论家，是北斋研究第yi人，专门从事浮世绘研究工作。毕业于立正大学历史系，此后参与设立了太田纪念美术馆，任美术馆策划部副主任兼总经理，也是原葛饰北斋美术馆馆长。
浦上满
世界收藏大家，专门收集东方古陶瓷，策划过多次大型展会。从学生时代起，就对《北斋漫画》着迷， 四十多年时间里共收集《北斋漫画》1400余册，在此领域被专家们评为质量与数量双世界收藏家。兼任国际浮世绘学会常任理事、东京美术俱乐部董事、东京美术商会董事、东洋陶瓷学会监事。
会田诚
日本艺术家，其作品既继承了日本传统文化的精致感。上世纪90年代，会田诚与奈良美智、村上隆等人一起进入艺术界视野，是日本当代艺术家中备受瞩目的焦点人物之一。作为一位跨界并多产的前卫艺术家，他不断实践着绘画、雕塑、装置、漫画以及小说在内的大量作品。
尻上寿
日本漫画家，发表过众多的随笔，并在报纸上进行漫画连载，风格幽默十足。尻上寿的作品敏锐地把握了时代的触感和无常观，并用漫画的形式将其表达出来。
横尾忠则
日本一位既多产又极具国际知名度的插画艺术家，被冠以日本的安迪?沃霍尔。最初从事平面设计工作，60年代以绘画插图成名。作品以荒诞、讽刺、迷幻的恶趣味而出名，全情投入的艺术感染力使得他的作品异常出色。
清泉浅井
毕业于南京大学日语系。日语私塾先生、自由译者。主要研究的方向是日本近代文学。代表译作：《深夜食堂》漫画、《自在力》。
沈英莉
大学日语教师，主要研究方向为日语语言文学和日本文化。现翻译有《迂回的幸福之路》等著作。编撰无敌绿宝书新日语能力考试系列丛书。
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| 目錄：
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第1卷《江户百态》
序 向北斋先生学习 3
第1章 人物绘鉴 1
第2章 日常茶饭 71
第3章 动态活写 163
第4章 百具百景 217
第5章 解读北斋漫画 309
解说 《北斋漫画》诞生之卷（其一）永田生慈
专栏 支撑北斋绘画事业的江户出版文化
采访 超越自我 会田诚
第2卷《森罗万象》
序 向北斋先生学习 3
第1章 鸟兽虫鱼 1
第2章 山川草木 111
第3章 波浪流水 245
第4章 天地造化 289
第5章 解读北斋漫画 317
解说 《北斋漫画》博物学之卷（其二） 永田生慈
采访 以漫画的视角眺望浮世 尻上寿
第3卷《奇想天外》
序 向北斋先生学习 3
第1章 狂态百出 1
第2章 故事拾遗 83
第3章 百鬼图会 155
第4章 神佛风姿 185
第5章 走进北斋漫画 235
第6章 解读北斋漫画 299
解说 《北斋漫画》革新之卷（其三） 永田生慈
采访 未完之杰作、未完之生涯 横尾忠则
旅途中的《北斋漫画》 浦上满
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| 內容試閱：
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向北斋先生学习
距今约200 多年前，一部青史留名的传奇书籍《北斋漫画》问世了。《北斋漫画》是葛饰北斋（1760-1849）为弟子们绘就的绘画启蒙教科书，作为所谓的绘手本出版。出人意料的是，它不仅受到了弟子们的推崇，还深得普通民众的喜爱。自此，《北斋漫画》盛名久誉，成了江户时代的畅销书。
《北斋漫画》最早出版于文化十一年（1814 年），起初只计划出版被称为初编的一册。但是只要人气高，读者都会期待续作，无论在哪个年代都一样。不久便决定将其系列化，出版全十编。而在十编完结后，人气依旧不减，于是又宣布再出版十编续作（事实上，最终是以十五编完结）。
如此，明治十一年（1878 年），全套十五编才出版完结。这期间还经历了明治维新。而此时，距离初编出版已有六十四年光景，作者北斋也已辞世二十九年。仅以此事便可得知，《北斋漫画》是当之无愧的畅销书、长销书。
《北斋漫画》不仅出版过程史无前例，其内容也是独一无二的。首先，我们来看一下它所包含的内容。总页码有970 页，收录的图样数超过4000 幅。其次，书中所描绘的主题也极具多样性，从人物到动植物、社会风俗、职业、市井生活、建筑物、生活用具、名胜古迹、天气等自然现象，再到神话传说、历史人物，就连妖怪与幽灵也都一一描绘，简直无所遗漏。且画法多种多样，有一笔绘就的草图，也有精细描绘而成的画，还有一些甚至考虑到了动态，类似于动漫或漫画的分镜。就体裁而言，这套画集早已超出了绘画范本的范畴，说它是一部绘画版百科全书似乎更为恰当些。
本套画集将《北斋漫画》的原本以绘画范本的形式，重新编排成三卷。第一卷《江户百态》，汇集了江户时代市井人物的姿态与社会风俗，还有生活用具和建筑物等日常的图样；第二卷《森罗万象》汇集了动植物、名胜古迹等自然风物的图样；第三卷则是北斋内心所想象的世界和传说，因此以《奇想天外》来命名。
尽管如此，诚如北斋所言，《北斋漫画》本就是漫然所绘之画，并未整理主题，明确分类。此外，北斋凭借无所穷极的好奇心和想象力，任情恣意绘就的画，实在难以将其分作任意三种类别，恳望读者谅解。加之北斋自身采用多种画法，以跨越主题的方式作画，因此也必然会出现一个图样同属多种类别的情况。
因而，此次的重新编排虽说是依据主题不同，分成了三卷，但若某一图样同时涵盖了多个主题，也可能会在多卷中重复出现。例如，在和式宴会厅中，江户百姓和妖怪游戏的狂画，同属第一卷和第三卷；又或是一些同时描绘了自然风景和人们日常生活场景的画，会同时收录于第一卷和第二卷。为方便读者阅读，第三卷中还附有图样的总索引。
此次企划得以实现，还有赖于浦上满先生提供的底本。他将自己珍贵的收藏品《北斋漫画》的原本拆开，作为直接印刷用的原稿交给我们，从而使细节与线条能够鲜明地惊人再现。此外，《北斋漫画》研究第一人永田生慈先生将在第一卷至第三卷中负责解说。而在本卷中更有会田诚先生以美术家的独特角度，阐述《北斋漫画》的新创作者像。另外，书中还设置了专栏，用以补充说明一些信息，如支撑北斋七十年绘画历程的社会环境，以及解读《北斋漫画》不可或缺的关键词江户时代的出版状况。
正如江户时代，北斋门下弟子敬慕北斋，因《北斋漫画》而感知绘画的乐趣，理解绘画的世界一样，诚愿此次复刊的《北斋漫画》，亦能够超越时代，成为当代私淑者学习北斋绘画的途径。
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