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| 內容簡介： |
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本书属于“无界散文”系列之一。作者从脸、手、脚、眼睛、耳朵等人体器官入手，用细腻的笔触和富有哲理的思维揭示人类更为隐秘的情感世界，以及对于生死、悲欢直至对整个生命的看法。作品也无时不告诉读者，珍惜生命，热爱生活，感恩活着的每一天。
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| 關於作者： |
傅菲:中国作家协会会员，江西滕王阁文学院第三届特聘作家。写诗多年，散文作品常见于《人民文学》、《散文》、《天涯》、《山花》等刊，多次被《散文·海外版》、《散文选刊》转载，并收入五十余种各类选本。
有散文集《屋顶上的河流》（作家出版社，入选2006年度“21世纪中华文学之星”）、《星空肖像》（百花文艺出版社）、《怀揣植物的人-新散文八人选》（合集，作家出版社）、《炭灰里的镇》（百花洲文艺出版社）、《生活简史》（百花文艺出版社）、《缺席的旷野》（花城出版社）出版。
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| 目錄：
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脸
手
脚
眼睛
耳朵
乳房
气息
神秘之地
泪水
伤口
体内的黑暗
疾病
就诊史：肉身的魔咒
就诊史：凡胎的沙漏
死
你的身体是时间的容器
后记
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| 內容試閱：
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两个回形的夜晚。一条南北的纵深线。被雨水打湿的信件。始终不会燃烧起来的河水，在十月之后，梧桐瑟瑟，落叶尽。围巾之歌，每到冬天，又会唱起。
你会忘记这些。或者，动人的歌谣被填埋。
我一直坐在一间寂静的屋子里——我把眼里的水份滗干，把脸压缩碾平，再捏成衰老的样子——这让我多出一份平静和从容。我的神情会渐渐麻木，苍茫，像一抹山梁。让我久久地感受那一份冰凉。我听到了，你在打开水龙头，自来水哗哗哗地泻进水壶里。你洗脸，泡脚。你坐在床上看耶胡达·阿米亥的《诗：1948-1962》。你把台灯拧开，光亮一下子从地面浮上了天花板。风一直在窗外，抱着一团雨。雨沙沙沙，落在干涩的的田畴里，落在抽苗的青菜上。雨先是来到我屋顶，叮叮当当，像一个补锅人，把洞口锉开，锉圆，再用小铁锤，击打圆口，时轻时重，富有节奏。补锅的人，是那么专注，戴着老花镜，低着头，腿上盖了一条围裙。补锅老人走了，什么时间走的，无从知晓。雨来到了巷子里，拥挤而孤独，像一群鸭子，撇开脚，在叭叭叭跑。这个时候，雨站在我窗前，模糊了我玻璃。雨线勾画出了一副脸的图案。我看着图案，像是看着一个不说话的人。我听不到你声音，略显沙哑粗涩的嗓音，被雨声淹没。
在我一个人的时候，坐在屋子里，或站在河边，我多么想听到你声音。我一直以为河水湍湍的声响里，会夹带着你的声音，或者说，会把你声音送到我身边。河水越过岩石，越过河湾，潺潺，汤汤，溅起激越的水花。我辨识不出哪儿有你的嗓音。大雁飞来了，在河湾的树林里，借住一宿。大雁是一种思念故人的鸟。它们整夜在呱呱呱地叫，四野充盈着故人的思念。大雁也没有带来你的嗓音。
这是一个沉寂的世界。
二
始于我二十岁，我热烈地向往远方，我觉得我是一个属于远方的人，要尽可能地走向远方。我要走到大地的尽头。坐上汽车，坐上火车，坐上飞机，一直消失在自己也不知道的地方。我安静不下来，我要不停地走，走向更远。像个浪子，像个货郎客，像个骆驼上的旅人。每一天，我都似乎听到一个声音：走向远方吧。这是一种召唤。仿佛只有把生命交付给远方，生命才可称之为生命。
我在寻找什么呢？我不知道。
世界到底有多大，是需要脚步去认识的。我要从繁琐细碎的生活里抽身而出。直到有一天，我读了夏多布里昂（1768年——1848年）《墓畔回忆录》、威廉·福克纳 1897年9月25日——1962年7月6日的《我弥留之际》、艾米莉·狄金森1830年——1886年《孤独是迷人的》。我由此改变。这是对我影响深远的三本书。他们给我提供了三个地理坐标，分别是圣玛洛德小岛、约克纳帕塔法县、阿默斯特镇。他们用相同的声音，不停地告诉我：回到出发的地方。
每一个人都是自己的故乡，也都是自己的异乡。这是一条河流的两岸，彼此眺望。这是两种声音的交织，撕扯。
这是一个内世界。需要我们一生去内窥。
我们面对这个世界，需要两副视镜，一副是望远镜，一副是内窥镜。
一个是召唤的声音，一个是回归的声音。正如《圣经》所言：你从哪里来？你是谁？你到哪里去？
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