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| 編輯推薦： |
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精美专业的图片，准确的鉴赏文字，以图品鉴，以文品识。
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| 內容簡介： |
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本书所收集的作品系作者平时读书与写作的心灵感悟，主要包括读《红楼梦》、《诗经》、《宋词》等心灵感悟；及对文学的理解和作者日常生活的情感世界。这些文字都是作者信手拈来，让读者感到亲切自然。
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| 關於作者： |
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柴华林，笔名蘅芜君，北京作家协会会员。著有小说集《我那系着红围巾的小白桦树》、散文集《听雨》、随笔集《当空水月洗埃尘》。
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| 目錄：
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秋蝉声声唤旧梦
竹窗风影话红楼
斑斑泪笔眉批语
爱将笔墨逞风流
夜读
雪芹之死
红楼多少梦
今天是星期日
初恋何必曾相识
酒不醉人人自醉
丝绸之路的苦行者
神奇的对称
美与物理学
僧敲月下门
若待山花插满头
一段情，一生缘
悠悠我心红叶情
失眠也是一种享受
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关于写作
写作点滴
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小说的虚构
小说与报告文学
永定楼记
岁首闲笔
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孤独及爱情禁果
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做自己喜欢的事
诚知此情人人有
春天话语
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| 內容試閱：
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明代后期至清代早期，海外贸易进一步扩大，手工业不断繁荣，明式家具得到了空前发展，大量高质量家具不断涌现，同时又孕育了“清式家具”的产生。
清代家具发展状况，大致分为三个阶段。清初到康熙中期，家具大体保留明代家具的风格，其形制仍保持简练质朴的结构特征。康熙中期以后至雍正、乾隆三代，为清代经济繁荣盛世，社会侈靡之风使人们对家具风格爱好转向追求雍容华贵、繁缛雕琢的风尚，加上清宫内院的追随和提倡，清代中叶以后，家具用材厚重，用料宽绰，体态凝重，体型宽大，装饰上求多求满，采用多种材料并用、多种工艺结合的手法，充分发挥了雕、嵌、描绘等手段，千文万华，精雕细作，各类技艺争奇斗胜，家具制作技术到了炉火纯青的程度。并吸收了外来文化的长处，变肃穆为流畅，化简素为雍容，一改前代风格，与传统明式家具的简朴、素雅风格形成强烈对照，家具制作完全进入一个新时期，故在中国古代家具史上称为“清式家具”。
清式家具另一个特征就是形成了地域性特点，制造地点主要是北京、苏州和广州，分别被称为“京式”、“苏式”和“广式”，家具制作风格形成了地域特色。
晚清以后，中国传统家具开始逐渐走向衰落，同时也受到外来文化影响，造型向中西结合转变。而广大民间，仍以实用、经济的家具为主。
总之，清式家具在继承数千年传统家具制作工艺和装饰手法的基础上，有所发展、有所创新，制作技术更加纯熟，装饰更加繁缛，家具制作工艺进入一个新的历史阶段。
（一）艺精技绝
清式家具品类、质地、工艺、装饰等方面都到了炉火纯青的程度。家具品类，几乎囊括前代所有种类，至乾隆极盛，博采众长，品种繁多。如清式橱一改明式抽屉下设闷仓，常以门代之，使用方便，做工考究，还出现了一种柜门装镜子的柜子。清式屏风以其高大华丽而显其特有魅力，皇宫大型折屏更显统治者的庄严肃穆。清式家具出现了折叠式书桌、炕书桌、炕格等众多新品类。家具制作运用各种材料，除木质外，还有象牙、大理石、景泰蓝、雕漆、竹藤、丝绳等材质。家具装饰手法广泛，镶嵌、螺钿、雕漆、金漆、彩绘、珐琅、丝绣、玉雕、石刻、款彩等五彩缤纷，康熙初期，黑漆五彩螺钿家具流行，后期云母染色，沉静华美，技艺高超，令世人赞绝。清代中后期出现了中西结合的家具，故宫传世精品，如贴金罩漆雕龙宝座、贴金罩漆雕龙屏风、红木雕刻屏风座、紫檀雕镂宝座、紫檀多宝格等，风格上繁缛堆砌，仿西欧家具样式，与法国罗可可风格有相似之处。
1、繁缛雕琢的卧具
清式床榻基本上承明式，但用料粗壮，形体宏伟，雕饰繁缛，工艺复杂。皇宫贵族喜用沉穆雍容的紫檀木料，不惜工时，在床体上四处雕龙画凤，架子床顶上加装有雕饰的飘檐，多繁雕成“松鹤百年”、“葫芦万代”、“蝙蝠流云”、“子孙满堂”等富禄寿喜的吉祥图案，力求繁缛多致，追求庞大豪华，纹饰常以寓意吉祥图案为主，与明式床榻简约风格形成鲜明对比。
如湖南省博物馆藏晚清至民国初朱漆贴金雕花床，此为“拔步床”，亦称“踏步床”，由三个木工用一年半时间雕制而成，故又名“千工床”。因制作不易，故传世品甚少，它为研究江南地区民间起居习俗提供了宝贵的实物资料。整床造型奇特，仿佛将床置于木制平台的小屋中，不但可以悬挂蚊帐，还可安放一些小型家具。床由架子和雕花板组成，并设有床围、门围子、踏步、窗户和栏杆。通体髹饰朱漆，局部贴金，综合运用了圆雕、浅浮雕、镂雕及阴雕等技法，迎面安置浮雕人物故事纹门罩，整个门罩用硕大的雕花板制成，两侧随雕刻的纹饰自然成型，有如戏台幕布。床顶前面装有飘檐，呈曲屏式，其上雕刻有戏曲典故、祥禽瑞兽和亭台楼阁等众多图案。床顶安盖，楣板中间镂雕云纹、花卉等纹饰。床左右围子为窗棂式，镶接拐子纹、云纹和动物等纹饰形成如园林走廊常设的窗户。床两侧和后面还装有内围栏，围挡用横竖枨材先攒接成框，分上下两截，上截装有云纹、动物纹等形结子花，两端设云纹托角牙子起固定作用。下截安雕花挡板。床面条木卯榫相接，平台四周设立柱，脚很低矮，迎面脚之间有弧形牙条。该床体形硕大，却给人透灵细巧之感，是一件难得的艺术珍品。高300厘米，宽255厘米，深250厘米（图9-1、图9-2）。
清代罗汉床出现大面积雕饰，有三围屏、五围屏、七围屏不等，有镶嵌玉石、大理石、螺钿和金漆彩画等，雕饰精细，制作方法千姿百态（图9-3）。
2、雕饰精细的凳与墩
凳、墩总体造型延续明代风格，出现了地域性差别。清代凳子，苏式基本承接明代形式，广式外部装饰和形体变化较大，京式则矜持稳重，繁缛雕琢，喜用铜饰件等装饰方法。清式凳分方、圆两形，方形里有长方形和正方形，圆形里又分梅花形、海棠形等，有开光和不开光、带托泥和不带托泥之分。其装饰力度增强，形式上变化多端，如出现了罗锅枨加矮老、直枨加矮老作法、裹腿作法、劈料作法、十字枨做法等。腿部有直腿、曲腿、三弯腿。足部有内翻或外翻马蹄、虎头足、羊蹄足、回纹足等。面心有各式硬木、镶嵌彩石、影木、嵌大理石心等。南北方对凳的称呼有异，北方称凳为杌凳，南方则称为圆凳、方凳。马杌凳是一种专供上下马踩踏用的，也称“下马杌子”。清代折叠凳形式很多，也称“马扎子”，方形交杌出现了支架与杌腿相交处用铜环相连接的制作方法，甚是精美。
●有套脚的凳子
套脚为家具铜饰件，是套在家具足端的一种铜饰件，铜足可保护凳足，既可防止腿足受潮腐朽，避免开裂，又具特殊装饰作用，为清式凳足的一种装饰方法。紫檀木方凳，四足底部有铜套，铜足头高5.5厘米。铜足作筒状，有底，中塞圆木，凿方孔，凳足也凿方榫眼，用铜栽榫接合一体。此凳紫檀制作，边抹攒框榫接，面心为独板落塘肚。四腿如四根圆形立柱支撑凳面，罗锅枨加矮老与凳面相接，每边为四个矮老，罗锅枨和矮老均为圆形，矮老上端以齐头碰和束腰榫接，下以格肩榫和罗锅枨相接（图9-4）。
清式凳子除了普通木材制作外，还用紫檀、花梨、红木、楠木等高级木材制造。座面或木制，或大理石心。边框有镶玉、镶珐琅、包镶文竹等装饰。用材和制作讲究而不拘一格，丰富多彩。带托泥束腰方凳，有高束腰，下接透雕牙条，三弯腿外翻足，足下有托泥，四角有小龟足。制作之精细是前代家具所无法比拟的。如清乾隆年紫檀木镶珐琅方凳，是这时精品。还有一种凳称为骨牌凳，是江南民间凳子中常见的一种款式，因凳面长宽比例与“骨牌”类似而得名，此凳整体结构简练，质朴无华。
●民俗意浓的春凳
春凳是一种可供两人坐用、凳面较宽、无靠背的一种凳子，江南地区往往把二人凳称春凳。常在婚嫁时上置被褥，贴上喜花，作为抬进夫家的嫁妆家具。春凳可供婴儿睡觉及放衣物，故制作时常与床同高。明式家具中已有春凳，春凳的形制在清代宫中制作时有一定规制，有黑光漆嵌螺钿春凳等精品。民间却无一定尺寸，为粗木制作，一般用本色或刷色罩油。
●形态各异的凳与墩
圆凳和墩常设在小面积房间里，而坐墩不仅在室内使用，也常在庭园室外设置。清式圆凳、坐墩在继承明式做法同时，在造型和装饰方面处处翻新，一般四面都有装饰，有黑漆描金彩绘、雕漆、填漆以及各种木制、瓷制、珐琅制等，精美异常。凳面有圆形，也有变形圆形。乾隆年间圆凳，又有海棠式、梅花式、桃式、扇面式等。梅花凳是一种颇有特色的凳子，其凳面呈梅花形，故设有五脚，造型别致，做工考究，式样较多，做法不一，尤以鼓腿彭牙加设托泥最为复杂。海棠式五开光坐墩也具有特色，其形体瘦高，是清式常用式样（图9-5）。圆形墩，腹部大，上下小，称为“鼓墩”，是形体各异形成坐具中很有趣的品种，一般在上下彭牙上做两道弦纹和鼓钉，保留蒙皮革、钉帽钉的形式，墩身四面开光，墩身雕满云纹，雕工细腻，为清式精品（图9-6）。瓜墩是呈甜瓜形的一种坐墩，墩体下设四个外翻马蹄小足，装上铜饰，更显古色盎然。
3、精致豪华的椅子
清式椅子传世实物丰富，其在继承明式椅子基础上有很大发展，用材较明代宽厚粗壮，装饰上由明式椅子的背板圆形浮雕或根本不装饰，而变为繁缛雕琢。椅面，清式喜用硬板，明式常用软屉。清式官帽椅比明式官帽椅更注重用材，多用紫檀、红木制成，而苏式多用榉木制作。清初梳背椅仍保存明代样式，清代太师椅式样无定式，人们一般将体形较大、做工精致、设于厅堂的扶手椅、屏背椅等都称太师椅。清代扶手椅常与几成套使用，对称式陈列。清式交椅演化出一种交足而靠背后仰的躺椅，亦称“折椅”，可随意平放、竖立或折叠，可坐可卧。总之，清式座椅制作比以前更加精致，繁雕更加豪华，是清式家具的典型代表。
●名副其实的一统碑椅
清式靠背椅在明式靠背椅基础上有很大发展，最具特色是一统碑式靠背椅，此椅比灯挂椅后背宽而直，搭脑两端不出头，像一座碑碣，故而得名“一统碑”椅，南方民间亦称“单靠”（图9-7）。清式一统碑椅基本保持了明式式样，装饰逐渐繁琐，其背板一般用浅雕纹饰，整体上出现繁褥雕刻和镶嵌装饰，变化最大的是广式做法，一般用红木制作。苏式做法亦具特色，即所谓“一统碑木梳靠背椅”。民间喜用红木、榉木、铁力木等种木材纹清晰和坚硬的材料做成，一般不上色，所谓“清水货”。
●纹饰繁缛的圈椅
清式家具纹饰繁缛，尤以回纹最具代表性。它是一种方折角的回旋线条，往复自中心向外环绕的构图，有单个同一方向旋转、两个向心形旋转、S形旋转等，为仿商周青铜器纹饰。常用在椅子背板、扶手、腿足部分，桌案的牙条、牙头等部分也最喜欢用回纹。以至于人们将带有回纹装饰的家具作为清式家具的代名词，有回纹装饰的家具一般视为清式家具，清式圈椅的足部喜欢用回纹装饰，雕饰程度增加，回纹细腻有序。椅背常用回纹浅雕，配有镂雕纹饰或蝙蝠倒挂形纹饰。清式圈椅和明式圈椅最大区别是基本不做束腰式，明式直腿多，清式有直腿也有三弯腿，常在直线腿部中间挖料，回纹足上又挖去一小块，从而显得繁琐。
黄花梨圈椅，虽仿明式形式，但纹饰明显增多。圈椅背板上部两侧有挂牙扶持、背板上部有一圆形浮雕，背板下部有透雕纹饰。圈背连着扶手，座屉前沿为浮雕纹饰，此椅纹饰繁缛，为清式家具的代表。
●气派非凡的宝座
清式扶手椅有一种外形硕大的扶手椅，俗称“宝座”。宝座是宫廷大殿上供皇帝、后妃和皇室使用的椅子，常用硕大的材料制成。常带托泥和踏脚，技法上常使用透雕、浮雕相结合的方法，常以蟠龙纹为主，辅以回纹、莲瓣纹，还施以云龙等繁复的雕刻纹样，再贴金箔，髹涂金漆，镶嵌真珠宝，座面铺黄色织锦软垫。整个座椅金碧辉煌，极度华贵，成为至高无上的皇权象征，常在大殿中和屏风配套使用。如故宫太和殿的“金漆雕龙宝座”和“紫檀雕莲花宝座”，显得气派非凡。美国纳尔逊美术馆藏清代紫檀描金双扶手大宝座，繁缛透雕螭龙纹、拐子纹、回纹等纹饰，造型硕大，豪华装饰，体现了皇室的尊严和气派。
皇亲国戚、满汉达官显贵日常生活用的椅子也比一般民间生活用椅宽大，称“大椅”，常雕镂精美。清代园林和大户人家厅堂上使用的扶手椅，江南俗称“独座”，吸取大椅和宝座的特征，是由太师椅演变而来的，一般靠背还嵌有云石，是江南地区别具一格的座椅。
清式屏背椅常见有独屏式、三屏式、五屏式，将形体较大的又称“太师椅”（图9-8）。清式太师椅有三屏式、五屏式不等，椅背三扇，扶手左右各一扇，雕饰花纹，嵌装瓷板，花纹有云纹、拐子纹、山水花草纹等，整体气势雄伟。
●芳名玫瑰的座椅
清式座椅中有许多是由花来命名的，有所谓梅花形凳、海棠形凳等，基本上是由形而得名，玫瑰椅得名是否与形有关不得而知，但这种座椅非常精致美丽。这种扶手椅后背与扶手高低相差不多，比一般椅子后背低，在居室中陈设较灵活，靠窗台陈设使用时不致高出窗沿而阻挡视线，椅型较小，造型别致，用材轻巧，易搬动。常见式样是在靠背和扶手内部装券口牙条，与牙条端口相连的横枨下又安短柱或结子花。也有在靠背上作透雕，式样较多，别具一格，是明清家具常见的一种椅子式样。玫瑰椅在江南一带常称“文椅”，是明式家具中“苏做”的一种椅子款式，一般常供文人书房、画轩、小馆陈设和使用，式样考究，制作精工，造型优美，有“书卷之气”，故称“文椅”。清式玫瑰椅用材较贵重，多用红木、铁力木，也有用紫檀，脚面用剑棱线。如承德避暑山庄藏紫檀双鱼纹玫瑰座椅，雕刻精细，文气十足（图9-9）。
4、品类多样的几案与桌
清式桌子、几、案制作更加精美，品类繁多，装饰手法千姿百态，基本分为有束腰和无束腰两类，造型有方形、长条形、圆形等。
●千姿百态的桌子
清代桌子名称繁多，有膳桌、供桌、油桌、千拼桌、账桌、八仙桌、炕桌。清代桌子装饰美观，有无束腰攒牙子方桌、束腰攒牙子方桌、一腿三牙式罗锅枨方桌、垛边柿蒂纹麻将桌、绳纹连环套八仙桌、透雕大方桌（图9-10）、束腰回纹条桌、三屉书桌等（图9-11，做工十分考究。清式八仙桌品种多，装饰千姿百态，桌面或嵌大理石，有束腰（图9-12，四面透雕牙板。清式琴桌透雕繁复，下部为木架，上为空心屉可置琴，奏琴时会发出共鸣，为清式家具典型式样之一。
清式圆桌变化也很多，有五足、六足、八足者不等。桌面制作讲究，或厚木板，或天然彩石镶嵌而成，颜色丰富。有无束腰五环圆桌、高束腰组合圆桌、束腰带托泥圆桌、镶大理石雕花大圆桌等，以圆柱式独腿圆桌最具特色。如故宫博物院珍藏紫檀圆桌，通高84.5、面径118.5厘米。桌面下正中制圆柱式独腿，上有六个花角牙支撑桌面，下为六个站牙抵住圆柱，并与下面踏脚相接，起支撑稳固作用。上、下节圆柱以圆孔和轴相套接，桌面可自由转动。此桌造型优美、稳重灵巧（图9-13）。清式分为两半的圆桌，称半圆桌，可分可合，两个半圆桌合在一起时腿靠严实，是清式家具中常见家具品种之一。
●发达的炕桌与炕几
清式家具中炕桌、炕几比较发达，属矮式家具，但严格区分的话，炕桌较宽，炕几较窄，这类家具可放在炕、大榻和床上使用。在北方，在炕中间置放小桌吃饭或喝茶交谈，精致的还设有抽屉，称炕桌（图9-14）。故炕桌、炕几及炕案只是形体和结构上有所区别。有束腰内翻马蹄炕桌、有束腰鼓腿彭牙炕桌、黄花梨外翻马蹄足炕桌等。
●众多的套叠几
清式几类繁多，有高有矮，有圆有方，形体各异。有香几、花几、盘几、茶几、天然几、套几等。天然几是厅堂迎面常用的一种陈设家具，苏州园林厅堂中，常用天然几作陈设。带托泥条形几很有特色，如故宫博物院藏山水花卉纹嵌螺钿加金银片黑漆几，几面呈委角长方形，腰部内束，鼓腿彭牙，下带托泥。高13厘米，长32厘米，宽17.5厘米（图9-15）。最具特色的是从大到小套叠起来的一种套几，有三几、四几不等，故又称“套三”、“套四”等，套几可分可合，使用方便，利于陈设（图9-16）。
●象形的卷书案
清式案有翘头案、平头案、卷书案、画案，造型较小的有炕案、条案等。案发展至清代，形式基本上无大改变，但形体上变得较为高大，结构上有了较固定的做法，并常施以精美的雕饰，如拐子纹大香案、夹头榫翘头条案、紫檀雕花书案（图9-17），其中尤以大型卷书条案变化明显，案两头像卷书一般，非常形象，如花梨木双龙戏珠纹卷书案，案面下的牙板透雕龙纹戏珠，很有特点（图9-18）。
清式画桌的制作方法和画案相似，桌面宽大，人在其上书画时，挥毫自如。习惯上人们将腿足装在四角的曰“桌”，腿足缩进的曰“案”，所以有画桌和画案之分。
5、精雕细刻的支架类家具
继宋元之后明清进入到了一个摆设艺术高度成熟化阶段。由于清代上层社会追求室内豪华的装饰和摆设，居室之中广泛运用落地罩、古玩书画、博古架、书架、衣架、盆架、鸟笼架、巾架、镜架等各种室内装饰和用具，不仅选料考究，做工精细，而且多与室内整体格局统一设计融为一体，注重多件艺术品之间和谐，追求富于变化的空间韵律艺
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