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| 內容簡介： |
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本书可以让设计师对比例分割深刻了解。介绍了黄金分割、费氏数列、神圣比例等平常在课堂上深奥费解的数学原理，以浅显易懂的语言，将之运用在动植物生长结构、人体比例、建筑、绘画、雕塑、海报，甚至福斯金龟车、巴塞隆纳椅、百灵咖啡壶等耳熟能详的二十世纪工业产品上，你会惊讶地发现，透过一张薄薄的描图纸，竟能神奇且精准地重现出这些物件在构图上符合黄金分割矩形的完美结构！
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| 目錄：
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第1章 人体与自然界中的比例
认知比例偏好
比例与自然界
古典雕塑中的人体比例
古典绘画中的人体比例
面部的比例
第2章 建筑的比例
建筑的比例分析
勒·柯布西耶的各种控制线
第3章 黄金分割比例
黄金分割矩形的构建
黄金分割比例分析
黄金分割和斐波那契数列
黄金分割三角形与椭圆
黄金分割动态矩形
第4章 根号矩形
根号2矩形的构建
纸张尺寸比例的DIN标准体系
根号2动态矩形
根号3矩形
根号4矩形
根号5矩形
根号矩形的对比
设计的视觉分析
第5章 几何分析的过程
几何分析过程简介
几何分析——比例1
几何分析——比例2
几何分析——构图网格
几何分析——Rabatment
几何分析——对角线与中心点
几何分析——三分法
第6章 几何分析
《维也纳椅（14号）》，迈克尔·索涅特（Michael Thonet），1859年
《女神游乐厅海报》，朱尔斯·谢雷特，1877年
《阿尼埃尔的浴场》，乔治斯-皮埃尔·修拉，1883年
《职业海报》，朱尔斯· 谢雷特， 1889年
《红磨坊的舞会》， 亨利·德·图鲁兹·劳特累克，1889—1890年
《拉古吕走进红磨坊》，亨利·德·图鲁兹·劳特累克，1892年
《阿尔盖椅》，查尔斯·雷尼·麦金托什，1897年
《希尔住宅椅》，查尔斯·雷尼·麦金托什，1902年
《杨柳茶室椅》，查尔斯·雷尼·麦金托什，1904年
《包豪斯建筑展海报》，弗里茨·施莱弗，1922年
《L＇Intraigéant海报》，阿道夫·穆龙·卡桑德尔，1925年
《伦敦东北铁路旁的东海岸海报》， 汤姆·普维斯，1925年
《MR椅》， 密斯·凡德罗，1927年《巴塞罗那椅》，密斯·凡德罗，1929年
《躺椅》，勒·柯布西耶，1929年《布鲁诺椅》，密斯·凡德罗，1929年
《马车酒吧海报》， 阿道夫·穆龙·卡桑德尔，1932年
《构成主义者海报》，简·塔希萧尔特，1937年
《桶背椅》，弗兰克·劳埃德·赖特，1904年，1937年
《约翰逊父子公司的办公楼用椅》，弗兰克·劳埃德·赖特，1938年
《专业摄影海报》，简·塔希萧尔特，1938年
《马克思·比尔字体》，马克思·比尔，1944年
《范斯沃斯住宅》， 密斯·凡德罗，1945—1951年
《胶合板椅》，查尔斯·伊姆斯，1946年
《玻璃住宅》，菲利普·约翰逊，1949年
《伊利诺伊理工大学小礼堂》， 密斯·凡德罗，1949—1952年
《郁金香椅》， 埃罗·沙里宁，1957年
《文丘里母亲之家》，罗伯特·文丘里，1962—1964年
《Vormgeve海报》，温·克伦威尔（Wim Crouwel）， 1968年
《福斯坦堡瓷器公司海报》，英格·德鲁克（Inge Druckery），1969年
《慕尼黑奥运会象形图》，奥托·艾舍（Otl Aicher），1972年
《伦敦电业局（LEB）企业形象标志》，FHK 亨利翁，1972年
《马雅可夫斯基海报》，布鲁诺·蒙古齐，1975年
《博朗搅拌机》，1987年
《博朗Aromaster咖啡壶》
《II Conico壶》， 阿尔多·罗西，1980—1983年
《大众甲壳虫汽车》，杰伊·梅斯，弗里曼·托马斯，彼得·希瑞尔，1997年
后记
致谢
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| 內容試閱：
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引自阿尔布雷特·丢勒《关于字母应有的造型》，1953年“对于一个拥有健全判断力的人来说，没有什么比一张毫无任何技巧的图片更让人讨厌了，哪怕作者在这张图片上倾尽心血。这些画作的作者之所以并未意识到自身所犯的错误，唯一的原因就是他们对几何学一无所知。不了解几何学，就成不了一名纯粹的艺术家。但应该为此负责的是他们的老师，因为他们对几何学也是一无所知的。”
引自马克思·比尔1949年著作《当代印刷通信》，1989年“我认为在数学思维的基础上发展出一门艺术是有可能的。”
引自勒·柯布西耶《走向新建筑》，1931年“几何学是人类的语言……它发现了各种节奏和韵律，这种节奏韵律是人眼可以看到的，节奏间的关系也是显而易见的。这些节奏是人类活动的根基，它们通过一种有机的必然性回响在人类的身体里，就是这种美好的必然性让孩童、老者、未经开化的野蛮人和学者都能发现黄金分割比例的奥秘。”
引自约瑟夫·米勒·波洛克曼《平面艺术家与设计问题》，1968年“……形式要素的比例及其中间空间总是与在逻辑上被坚持的某些数值的连续有关。”
作为一名设计学专业人士和教师，我总能看到一些设计师在把他们优秀的概念性创意变为现实的过程中饱受折磨，主要原因是他们不了解几何构图的视觉原理。这些原理包括古典比例系统（如黄金分割比例、根号矩形等）、比率与比例、形式的相互关系，以及控制线。本书试图从视觉上来直观地解释这些几何构图的原理，并挑选一些专业的海报、产品和建筑，用这些原理来对它们进行视觉分析。这些作品之所以被选中用来分析，是因为它们都经受住了时间的考验，从各方面来说，都可堪称设计的经典之作。本书以时间顺序来安排作品，同时也与作品所处时代的风格和技术有关。经典的设计作品不受时间的影响，尽管这些作品的创作时间各不相同，而且有的是二维平面作品，有的是建筑结构体系，从而导致在造型上也有所区别，但通过利用几何学原理，使得这些作品具备了一个明显的相似之处，那就是合理的规划和布局。编写《设计几何学》一书的目的并非是用几何学来对美学进行量化，而是要揭示生活本质中固有的那些视觉关系，例如比例关系、生长模式和数学规律等。本书旨在帮助读者深刻理解设计的过程，通过可视结构给予设计视觉上的连贯性。如此一来，艺术家和设计师便能找到自身作品的价值所在。金伯利·伊拉姆罗林艺术与设计学院
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