《解读18世纪意大利歌剧咏叹调》 - 张继红 - 首都师范大学出版社 - 香港大書城

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『簡體書』解读18世纪意大利歌剧咏叹调

書城自編碼： 1588291
分類：簡體書→大陸圖書→藝術→戏剧艺术/舞台艺术
作者：张继红
國際書號(ISBN)： 9787811197969
出版社：首都师范大学出版社
出版日期： 2009-10-01
版次： 1 印次： 1
頁數/字數： 205/312000
書度/開本： 16开釘裝：平装

售價：HK$ 97.4

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內容簡介：

18世纪意大利正歌剧咏叹调旋律优美、动人，既适于初学者声音训练，又适于歌唱家展示其优美的音色、绝妙的气息控制力以及深厚的音乐素养，因此既是每位声乐学生的必修曲目，也是许多歌唱家喜爱的音乐会保留曲目。但是由于歌剧史上一直的偏见——一些理论家和作曲家认为这个时期的歌剧仅仅是歌唱家炫技工具，是歌剧史上最黑暗的时代——而对这个时期的歌剧及咏叹调研究甚少，这种状况不仅对于歌剧本身及歌剧史的认识有失公允，而且对演唱者的学习和表演极为不利。笔者希望这部著作能够为改善这种状况尽绵薄之力。
18世纪的意大利正歌剧是在社会政治、文化生活的要求下，在新古典主义文学思潮和阿卡狄亚学会的推动下，在音乐人才和文学人才聚集的作用下兴盛起来的。在这些条件中成长起来的正歌剧具有严肃的情节、高贵的历史题材和以咏叹调为中心的音乐特征；其戏剧的本质是展现真正的人生悲剧，是专门为音乐而作的戏剧。正歌剧的观念决定了咏叹调的功能。
正歌剧咏叹调最重要的功能是表达情感，而不是塑造人物形象。这个功能决定了其音乐的风格特征：人声具有绝对统治的地位；装饰具有与旋律平等的作用；咏叹调的返始结构是在对比之后实现情感的升华。咏叹调的这些风格特征反映了正歌剧传达悲剧精神，表达情感的戏剧观念。
在一定历史条件、文艺思潮中产生的音乐体裁体现了它的社会功能；这种音乐体裁特有的规范和准则是为了实现自己的社会功能而产生。正歌剧兼具教诲和娱乐功能的特性，决定了咏叹调的抒情性和装饰性风格特征。
正歌剧和咏叹调的衰落从本质上是其社会功能丧失的体现。

导论
1．现代歌剧观念中的正歌剧
2．历史意识下的正歌剧
3．本书的目的和意义
上篇观念
　第一章作为咏叹调载体的正歌剧
第一节正歌剧兴盛的原因
　一、政治的需要
　二、社会文化生活的需求
1．社会文化的中心
2．歌剧院的作用
3．剧院生活
4．精美的舞美设计
　三、丰富的人才储备
1．那不勒斯的音乐学院
2．音乐学院与人才储备的关系
3．音乐学院的衰落
　四、梅塔斯塔西奥的作用
1．历史地位和创作经历
2．对正歌剧的影响
第二节正歌剧的特征
　一、严肃的情节
　二、“高贵的”历史题材
1．遵照古希腊悲剧的理想
2．采用历史题材的原因
　三、严谨的结构模式
　四、真正的悲剧
1．悲剧情节
2．大团圆的结局
　五、以咏叹调为中心的音乐
第三节正歌剧的音乐风格
　一、1690年代～1710年代
　二、1720年代～1740年代
　三、亨德尔
1．概说
2．脚本和戏剧功能
3．音乐风格
　四、1750年代以后
小结
　第二章咏叹调在正歌剧中的功能
第一节咏叹调的布局
　一、咏叹调的分配
1．咏叹调的数量
2．咏叹调的分配
　二、咏叹调在正歌剧中的布局
1．正歌剧的场次结构
2．角色布局
3．宣叙调与咏叹调的位置
　三、咏叹调的分类
1．历史上的分类法
2．分类法的意义
第二节进场咏叹调的功能
　一、开放型抒情——咏叙调
1．界定
2．戏剧功能
3．音乐特征
　二、封闭型抒情——小咏叹调
第三节退场咏叹调的功能
　一、戏剧性的体现
　二、用音乐表达情感
　三、摹仿自然
1．摹仿自然的美学观
2．情感类型化与修辞
3．音乐语言的类型化
小结
　……
下篇　风格
　第三章　作为音乐主宰的人声
　第四章　与旋律平等的装饰
　第五章　实现情感升华的返始结构
附录一：正歌剧主要作曲家及其歌剧作品
附录二：参考文献
附录三：图例

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